中國現(xiàn)代美術理論批評文叢

前言

　　改革開放以來，我國美術事業(yè)的繁榮、美術家們在觀念上的突破和在實踐中的開拓性探索，是與美術批評家們的努力分不開的。批評家在藝術史上的作用人所共知，毋須贅言。在當今中國美術領域，批評家們的表現(xiàn)是積極、有為的，他們在關注當代中國美術發(fā)展、發(fā)表批評意見時，力求借鑒美術史的經驗和藝術的普遍原理，從學術層面提出一些問題，引起美術界同行者的關注與討論，不僅活躍了美術界的學術氣氛，并對美術創(chuàng)作的走向產生了積極影響。我國當代許多美術批評家一般都是在美術史和理論領域某個方面有研究的專家，這在他們的批評文章中有鮮明的反映。　　美術批評和美術創(chuàng)作一樣，需要有探索精神。探索的過程是艱苦的，探索的結果可能成功，也可能失敗，同樣充滿艱辛，并帶有冒險性。正是因為包括美術批評在內的一切探索具有這一特點，它對從事探索的人是一種樂趣，并對社會大眾產生吸引力和刺激力，從而對他們有所啟發(fā)，引起他們進一步的思考。美術批評家們發(fā)表的見解，要受客觀的檢驗，受歷史的鑒定。從這個意義上說，一切批評文章又都是被批評的對象?；剡^頭來看批評家發(fā)表在幾年前或幾十年前的文章，事過境遷，有的也許己無現(xiàn)實意義，但倘若它們在當時曾經在藝壇引起一些關注和爭論，在今天還是有價值可言的.價值主要在于批評家對現(xiàn)實問題的敏感回應，在于探索真理的精神，還有分析問題的方法。小至美術界，大至整個社會，人們的思想應該是自由、活潑的。文化最怕“萬馬齊喑”或人云亦云，藝術最忌千篇一律或因循守舊。美術批評家們的不同學術見解，反映出美術界活躍的學術氣氛，也反映出我們時代的開明和進步，表明我們社會的勃勃生機。

內容概要

批評家在藝術史上的作用是毋庸置疑的。在中國美術的現(xiàn)代進程中，活躍在當今藝壇的批評家，關注著當代中國美術的發(fā)展，發(fā)表批評意見，同時力求借鑒美術史的經驗和藝術的普遍原理，從學術層面提出問題，引起美術界同行的關注與討論，對美術創(chuàng)作的走向產生了積極的影響。本文叢集結的10位批評家都是在美術史和理論領域某個方面有研究的專家，他們的學術出身、理論體系、研究方向、關注的側重點、采用的方法論均不相同，但是他們共同關注著中國美術的發(fā)展。本文叢集中展示批評家們對中國現(xiàn)當代美術的不同的觀照與思考，是對中國現(xiàn)當代美術史從不同角度的梳理與總結，讀者可以從中看到中國現(xiàn)當代美術發(fā)展的清晰脈絡以及發(fā)展過程中的爭論、探索與開拓。    薛永年先生是科班美術史出身，在師輩的影響下和畫友的推動下，其美術史研究與理論批評并進，形成了獨特的美術史視角和批評體系——美術史式批評。他重視個案研究，從寫同代畫友入手，用歷史的眼光和反思“文革”的收獲，結合他們的實踐經驗，討論他們對傳統(tǒng)的繼承與突破。進而研究同代畫友的師輩和學生輩中的佼佼者，認真收集資料，仔細研究作品以及與他們或他們的弟子親友交談，像研究古人一樣，先入再出，從歷史承變方面著眼，論述其“成功之美”和“所致之由”。在研究個案時，他尤其關注畫家“在傳統(tǒng)基礎上創(chuàng)新”的收獲。而他對傳統(tǒng)及其在20世紀的沉浮的思考，往往結合傳統(tǒng)派中的大家，名家的個案來研究。對于20世紀中國美術的思考，他又從近代美術史上畫家或史論家的個案入手，從中梳理出美術史的線索和脈絡，形成了自己的認識。沿著他研究的個案，我們看到了他對20世紀中國美術中以水墨畫為主的傳統(tǒng)派的面貌與發(fā)展的認識與梳理。而寓史于評的個案評介文章中，又包含了他對20世紀中國國美術發(fā)展的思考。本文集經作者精心篩選排列，內容分為三個方面：一是對20世紀和新時期美術問題的綜論、專論與短評，二是對老中青三代書畫家的研究與評論，三是美術史論學術與學術史的批評，較全面地體現(xiàn)了薛先生的理論批評特點和進展?？梢哉f“以今觀古，借古觀今，從諸多畫家的因革承變中，看清審美意識與風格形式的歷史發(fā)展，重新解讀美術史”是作者治學的根本所在。

作者簡介

薛永年，1941年生，北京人。中央美術學院1978級碩士研究生畢業(yè)。1980年至今，在中央美術學院美術史系任教。中央美術學院教授、博士生導師。曾任美術史系主任、研究部主任。現(xiàn)任院學術委員會委員兼學報編委，中國美術家協(xié)會理事理論委員會第一副主任，《美術》雜志編委，中央文史研究館館員，國家文物鑒定委員會委員，中國書法家協(xié)會會員。著有《晉唐宋元卷軸畫史》《華岔研究》等，編有《中國美術簡史(增訂本)》《揚州八怪考辨集》《鑒畫研真》等，文集有《書畫史論叢稿》《橫看成嶺側成峰》《江山代有才人出》《驀然回首》等。

書籍目錄

總序自序第一章  綜論  專題  短評　傳統(tǒng)資源與文化身份　百年山水畫之變論綱　民初北京畫壇傳統(tǒng)派的再認識　畫院與中國特點　歐游斷想　談寫意　境象與筆墨　水墨畫的兩種語言傳統(tǒng)　看兩岸油畫回顧展　快餐式旅游與符號化山水　在融合中崛起　清新的圳風　迎接新世紀第二章  前輩風范探尋　齊白石藝術的當代意義　黃胄與中國畫傳統(tǒng)　精詣兼情采  充實亦光輝　崔子范的大寫意花鳥畫　借古以開今　豪情彩筆話霜紅　意悠境美  筆簡神完　郭味蕖的治學精神與繪畫成就　世范人師憶啟功　妙鑒從心手自隨　天機一片見神行第三章  中青名家研究　范曾的藝術探索　寧靜  清明  深摯　用畫筆思考　形神并至  筆境兼奪　寫實的突破　以意求神  以拙致工　山河  歲月  真情　走向現(xiàn)代　筆蒙墨養(yǎng)見精神　陳平自己的世界　真精內蘊  大美不言　開拓新境界　承變相生  積健為雄　喜看張仁芝畫荷　當代逸品　解讀鄧林藝術　立于前人之外　學藝相成　在真跡中吸取　油畫寫意的探索　新理異態(tài)華夏精神　宇宙在手  無非生機　燦爛的云霞第四章  史論學術論評　滕固與近代美術史學　黃賓虹與近代美術史學　糾誤正訛  闡幽表微　也談編寫現(xiàn)代美術史　開展京派繪畫研究的提議　卓有成就的美術史論家論文集序　春華秋實美術史論分卷前言薛永年簡歷與學術年表

章節(jié)摘錄

　　傳統(tǒng)與當下，臍帶相連，不過近百年來，當下又和“現(xiàn)代”連在一起。20世紀80年代，新時期到來，久已閉塞的中國藝術人，為了實現(xiàn)現(xiàn)代化，不但睜開眼睛看世界，而且積極引進西方的藝術文化，在美術界也形成了美術新潮。美術新潮有人稱之為美術西潮，是因為弄潮者，往往以反傳統(tǒng)為思想武器，甚至以西方美術當做中國美術走向現(xiàn)代的參照。90年代的中國，經濟飛速發(fā)展，推動了現(xiàn)代化步伐，文化上弘揚傳統(tǒng)的呼聲高漲，前衛(wèi)藝術也開始運用傳統(tǒng)資源。新世紀初的“入世”，中國進入了以西方為主導的經濟全球化，機遇與挑戰(zhàn)并存。進入國際市場，無疑會加快現(xiàn)代化的步伐；西方資本的進入中國，也會帶來西方的文化價值觀念的侵襲。對美術界而言，面臨著所謂“走向世界”必須考慮的兩大問題：一是怎樣在國際語境中走出去，使中國的美術更有效地為全人類共享；二是如何發(fā)揮中國美術特有的藝術魅力，為人類做出獨特的無可取代的貢獻。新世紀之初以來，中國的美術家似乎都在講傳統(tǒng)，反傳統(tǒng)論者幾乎不見了，人們也都在思考傳統(tǒng)與當下的關系。不過，有人強調近代的傳統(tǒng)，有人強調古代的傳統(tǒng)，有人著眼于傳統(tǒng)資源，有人著眼于文化身份。本文即圍繞這些問題略抒淺見。　　一個世紀以來，對傳統(tǒng)的種種看法，都與走向現(xiàn)代連在一起，走向現(xiàn)代又　與救亡和圖強的使命密不可分。古代的中國，無論科技和文化都曾位居世界的　前列，但晚清以來國勢衰微，列強問鼎，史無前例。為了挽救危亡和奮發(fā)圖強，　人們開始向船堅炮利的西方尋求真理，以求建設與西方同樣發(fā)達富強的現(xiàn)代社　會，體制如此，科技如此，藝術文化也莫不如此。

編輯推薦

　　我是學美術史的，總喜歡把他們放在歷史的長河中，放在同代畫家共存的環(huán)境中，用歷史的眼光和反思文革的收獲，結合他們的實踐經驗，討論對傳統(tǒng)的繼承與突破……只有以新的視角或新的方法做本專業(yè)的個案，才能揭示出超越前人的確有一得之見而非泛泛的理論認識。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    中國現(xiàn)代美術理論批評文叢 PDF格式下載

---