水仙-白描花卉

前言

　　水仙，冬令時(shí)花。其葉如帶，花狀如盞，幽香沁肺，輕盈高雅；如清水芙蓉，纖塵不染，被人們稱為“凌波仙子”?！　∷扇缢闳崦溃甯叨t雅。超凡脫俗，為歷代文人墨客所贊美，或吟詩或做畫以抒個(gè)人情懷。元代云林子曾有詩：“曉夢(mèng)盈盈湘水春，翠虬白鳳照江濱。香魂莫逐冷風(fēng)散，擬學(xué)黃初賦洛神?！倍瑫r(shí)代的陳旅有詩：“莫信陳王賦洛神，凌波那得更生塵。水香露影空清處，留得當(dāng)年解佩人。”由此可見，詩人眼中的水仙有著洛神般的氣質(zhì)和神韻?！　〉拇_，水仙可以讓人情有獨(dú)鐘，在于它不染纖塵的美麗。無論蓮花多么“出淤泥而不染”，其根終要生于淤泥之中。而水仙，其根潔白如縷縷銀絲，在粼粼的水波中，映襯著翠翠的綠影、脈脈的脂玉白萼、顫顫的金絲內(nèi)蕊，她的美在頎長葉兒掩映下，錯(cuò)落得令人心醉……　　而這些如果轉(zhuǎn)化為線條，那便是線的舞蹈，葉子的長線抑昂起伏，列成線陣，可如浪之洶涌，亦可似微風(fēng)輕拂、婆娑生姿……長線之中，團(tuán)出的雪簇，圓潤的玉瓣圍成線上的奇幻對(duì)比，恰似樂章中的轉(zhuǎn)換，形式上的律動(dòng)……也是情感的篇章和無言的傾訴。姿態(tài)的搖曳，柔而有韌、綿中帶骨的神韻，也是歷代畫家所追求的對(duì)象。宋代趙孟堅(jiān)，曾以水仙自喻，他筆下的水仙，非女性化的柔弱纖細(xì)，而是“何意百煉鋼，化為繞指柔”，表現(xiàn)出不與時(shí)世同流的高潔精神。明代文徵明筆下的水仙，則表現(xiàn)出甄妃般婀娜委婉。雖然，他們的繪畫風(fēng)格不同，但他們筆下水仙的線條——其聚散疏密，形勢上的縱橫，以及花葉之間形質(zhì)的對(duì)比與映襯，激發(fā)了許多畫家的靈感，讓無數(shù)畫家所著迷。　　母親桂徵，就是迷于水仙之美的畫家之一。每當(dāng)歲末，家里都會(huì)清供漳州水仙。這時(shí)的她，就會(huì)樂不支地過來“旦夕揣摩”或“朝暮相對(duì)”。而且年年歲歲，靡不如此?；蛟S，這也是和水仙的一種緣分罷。但是，久了才明白，她就像聽中國戲曲的名段一樣，雖然歷經(jīng)數(shù)遍卻依然喜愛。她超越了“新鮮”或“驚喜”的階段，卻成就了審美上的品鑒和回味。這是一種對(duì)藝術(shù)品的欣賞與審美的升華。同時(shí)，母親畫稿本中的水仙，也是每年一度盛開的“春節(jié)之會(huì)”的記錄。從“小露嬋娟初蕊黃”漸到“綽約無力勝東風(fēng)”的婉約；從“幽姿閑靜傍新妝”的從容，再到“冉冉碧煙籠玉蕊，盈盈白月瀉金鈿”的盛開場面；再到“一暈輕黃破檀口，半株薄粉掩啼痕?！钡臐u收模樣，再到“霞浦落香玉，橫塘藉翠釵?！钡牡蛑x景象……，都一一躍然紙上。

內(nèi)容概要

水仙，冬令時(shí)花。其葉如帶，花狀如盞；幽香沁肺，輕盈高雅；如清水芙蓉，纖塵不染；被人們稱為“凌波仙子”。     水仙如水般柔美，清高而謙雅。超凡脫俗，為歷代文人墨客所贊美，或吟詩或做畫以抒個(gè)人情懷。元代云林子曾有詩：“曉夢(mèng)盈盈湘水春，翠虬白鳳照江濱。香魂莫逐冷風(fēng)散，擬學(xué)黃初賦洛神?！倍瑫r(shí)代的陳旅有詩：“莫信陳王賦洛神，凌波那得更生塵。水香露影空清處，留得當(dāng)年解佩人。”由此可見，詩人眼中的水仙有著洛神般的氣質(zhì)和神韻。     這是一本純粹的美術(shù)教學(xué)示范作品集，繪畫對(duì)象為花卉——水仙，系白描畫，介紹了水仙花的白描技法。可供廣大美術(shù)愛好者或?qū)W習(xí)者，尤其是白描畫學(xué)習(xí)者參考使用。

作者簡介

張桂徵，1951年生于遼寧省綏中縣。曾畢業(yè)和任教于蘇州絲綢工學(xué)院。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授。作品參加第七、八屆全國美展并被中國美術(shù)館收藏。多次在國內(nèi)外舉辦個(gè)人畫展。出版?zhèn)€人畫冊(cè)十余種，白描花卉集十本，設(shè)計(jì)郵票多套。

圖書封面

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