繪畫構(gòu)圖學

內(nèi)容概要

繪畫構(gòu)圖學是研究繪畫構(gòu)圖的原理、規(guī)律與技巧的繪畫理論。繪畫的表達方式是通過視覺符號傳情達意的，因而被喻為藝術(shù)語言。作為“語言”，必然包含語義信息。因此，繪畫是由符號和語義構(gòu)成的。如要將畫家所思所想的“語義”明晰地傳達給觀眾，就得對符號進行組織，使語言信息與符號信息同構(gòu)。這便是構(gòu)圖的任務。符號為何能傳達信息，怎樣組織符號傳達畫家所要表達的信息，且給人以視覺美感，這便是繪畫構(gòu)圖學所要研究的學問。這門學問，是以繪畫技巧、繪畫心理學、色彩學、美學和創(chuàng)作理論為基礎的綜合性的技法理論學科。

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序前言第一章  繪畫構(gòu)圖概說  第一節(jié)  構(gòu)圖的概念  第二節(jié)  表達意圖、構(gòu)思與構(gòu)圖  第三節(jié)  構(gòu)圖形式對表現(xiàn)內(nèi)容的作用    一  繪畫構(gòu)圖的語言性質(zhì)與表達內(nèi)容    二  構(gòu)圖的格局與內(nèi)容    三  構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)對表現(xiàn)內(nèi)容的作用  第四節(jié)  繪畫構(gòu)圖的程序    一  素描草圖階段    二  色彩草圖階段    三  制作階段  第五節(jié)  完美的繪畫構(gòu)圖是苦心經(jīng)營的業(yè)績第二章  繪畫構(gòu)圖的發(fā)展  第一節(jié)  繪畫構(gòu)圖發(fā)展的概要描述    一  人類社會文明早期的繪畫及其構(gòu)圖    二  歐洲繪畫構(gòu)圖發(fā)展的概況    三  中國繪畫構(gòu)圖的發(fā)展概況  第二節(jié)  地域文化體系與地域繪畫體系及其構(gòu)圖  第三節(jié)  社會文化的變革與繪畫構(gòu)圖的發(fā)展  第四節(jié)  科學技術(shù)對繪畫構(gòu)圖的影響    一  科學技術(shù)促進繪畫理念的變化    二  新工具材料的發(fā)明與發(fā)展，促進繪畫構(gòu)圖面貌的發(fā)展第三章  繪畫構(gòu)圖的要素  第一節(jié)  物質(zhì)要素——工具材料、畫面邊框與畫幅    一  工具材料及其質(zhì)地特性與構(gòu)圖的作用    二  畫面邊框形狀    三  畫幅  第二節(jié)  形狀    一  點    二  線    三  平面形狀    四  物體形狀    五  空間形狀    六  物象的象征性與形象的定型化    七  構(gòu)圖中作為語言的形象類別  第二節(jié)  色彩    一  色彩的概念    二  人對色彩的視覺心理    三  色相的情感與象征    四  色彩于繪畫構(gòu)圖中的作用    五  色彩語言的類別第四章  繪畫構(gòu)成原理  第一節(jié)  繪畫構(gòu)圖的視覺基礎    一  視感覺與視知覺    二  繪畫構(gòu)圖與視覺經(jīng)驗  第二節(jié)  圖形與畫面的形成    一  繪畫為觀眾規(guī)定了知覺對象    二  圖形與畫面的組成    三  畫面是個整體的知覺對象    四  視知覺的恒常性    五  對繪畫知覺的理解性  第三節(jié)  空間知覺與繪畫空間的構(gòu)成    一  二維空間知覺因素與構(gòu)成    二  方位的構(gòu)成  第四節(jié)  時間知覺與表現(xiàn)時間    一  表現(xiàn)自然規(guī)律的特定時間    二  表現(xiàn)歷史性的特定時間    三  表現(xiàn)延續(xù)性的時間    四  畫面自身的時間呈現(xiàn)  第五節(jié)  對物體“質(zhì)”的知覺與質(zhì)感表現(xiàn)  第六節(jié)  繪畫構(gòu)圖與人的聯(lián)覺、聯(lián)想  第七節(jié)  恒常性解體的變形  第八節(jié)  深層知覺與完形范圍外的形式因素構(gòu)成第五章  構(gòu)圖形式的心理效應  第一節(jié)  畫面空間運用的形式心理    一  方位的形式作用    二  空間力感    三  畫面分割及其面積的形式作用    四  視域定向、視高與視平線的作用  第二節(jié)  構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的形式主線與基本形的作用    一  水平主線的作用    二  垂直主線的作用    三  斜線與傾斜的作用    四  幾何曲線的作用    五  自由曲線的作用    六  圓形的作用    七  方形與矩形的作用    八  三角形的作用    九  不規(guī)則散碎的形與散亂結(jié)構(gòu)  第三節(jié)  基本線形的綜合構(gòu)成  第四節(jié)  方向與線條引導視線的作用    一  引導視線的方向、方式及其形式作用    二  引導視線的觀察順序及其作用    三  向構(gòu)圖中心的誘導    四  放射性的引導    五  線形延伸性的聯(lián)系作用  第五節(jié)  完形范圍外的非具象形式因素    一  完形范圍外的非具象形式因素可以        增加畫面的藝術(shù)表現(xiàn)的生命力    二  輪廓線的跨越，增強形體效果和豐富意趣    二  完形范圍外的非具象形式因素增多使主觀情感表面化    四  摒除具象的點線雜亂構(gòu)成的多義性  第六節(jié)  物體范圍外的形式因素    一  變形的幻覺效應    二  疊置的視覺效果    三  疊透的效應    四  遮擋關(guān)系錯位的頻閃效應    五  分解與復合的視覺效應    六  分解與抽象復合的效果    七  異體組合的形象    八  不同時空的怪異構(gòu)成    九  假物象按知覺恒常性特點構(gòu)成的視覺效應第六章  構(gòu)圖形式美的規(guī)律  第一節(jié)  多樣統(tǒng)一  整體和諧    一  多樣變化  和諧統(tǒng)一    二  疏密變化的生動性與平均排列的秩序性    三  構(gòu)圖整體的和諧與完整  第二節(jié)  畫面平衡穩(wěn)定與結(jié)構(gòu)均衡規(guī)律    一  畫面“平衡”感產(chǎn)生的原因    二  影響平衡的因素    三  均衡布局法    四  內(nèi)容決定構(gòu)圖形式的平衡心理  第三節(jié)  整體聯(lián)系  相互呼應    一  內(nèi)形式的呼應聯(lián)系    二  外形式的呼應聯(lián)系  第四節(jié)  對比調(diào)和  相互輝映    一  線及形的對比    二  黑白對比    三  虛實晦顯對比    四  繁簡對比  第五節(jié)  構(gòu)圖的節(jié)奏韻律感    一  節(jié)奏及其構(gòu)成    二  節(jié)奏的作用    三  機械的節(jié)奏與變化的節(jié)奏    四  韻律之美第七章  構(gòu)圖技法  第一節(jié)  確定賓主之位  經(jīng)營構(gòu)圖中心    一  形象分賓主    二  構(gòu)圖有中心    三  主要形象突出的原因與方法  第二節(jié)  畫面分割  取勢定位    一  橫線定位分割    二  中線定位分割    三  黃金分割    四  骨線定位分割    五  基本形分割    六  級差分割    七  復合分割  第二節(jié)  比例的妙用    一  主要表現(xiàn)對象與畫面框架的比例    二  表現(xiàn)對象與常態(tài)比例的關(guān)系    三  表現(xiàn)對象自身比例與標準比例的關(guān)系    四  反常態(tài)比例的藝術(shù)處理  第四節(jié)  黑白灰與色彩構(gòu)成的處理    一  影響黑白灰與色彩構(gòu)成的因素及構(gòu)成類型    二  黑白灰與色彩構(gòu)成的原則  第五節(jié)  動感與靜感的表現(xiàn)    一  構(gòu)圖呈現(xiàn)的動與靜的含義    二  表現(xiàn)動與靜的方法  第六節(jié)  藏露隱顯  虛實相生    一  藏露掩映  隱顯結(jié)合    二  以露代藏  誘人聯(lián)想    三  以實帶虛  虛實相生    四  意在畫內(nèi)  形于畫外  第七節(jié)  強化構(gòu)圖表現(xiàn)的視覺美點    一  客觀再現(xiàn)的繪畫要凸顯形象與環(huán)境的典型性    二  以現(xiàn)實為基礎的對形式美點的凸顯    二  主觀意趣表現(xiàn)的形式美點    四  畫種材料形成的藝術(shù)美的特點不可忽視    五  形式因素的單項強調(diào)及其“度”的把握  第八節(jié)  諸形式因素的綜合運用    一  《開國大典》形式因素的綜合運用    二  從畫家創(chuàng)作草圖的變動過程領(lǐng)會構(gòu)圖技巧    三  同一命題的名畫比較結(jié)語

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