周逢俊國畫精品集

內(nèi)容概要

　　《周逢俊國畫精品集》所選作品，除了代表作外，大部分是畫家接到我社特約函后新創(chuàng)作或以往沒出版過的。這些凝聚著他們的靈智與心血的作品，不僅是畫家本人創(chuàng)作水準與成果的最新展示，也可以相信，將會對中國畫寫意精神的倡導(dǎo)和中國畫傳統(tǒng)精髓的弘揚起到示范和推動作用。

作者簡介

周逢俊，別名：星一、鵠漢，齋號：松韻堂主人。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國散文學(xué)會會員、中國書畫研究院畫家、中國畫研究院首屆高研班龍瑞工作室進修，北京漢韻堂文化藝術(shù)交流中心藝術(shù)總監(jiān)。詞文師從文懷沙先生。展覽活動1996年《榕樹閑讀》參加迎接“九七”香港回歸全國書畫大獎賽，獲優(yōu)秀獎。1997年參加“第三屆中國山水畫名家邀請展”。1998年《家在青山綠水問》參加“北京大學(xué)百年校慶書畫邀請展”。1998年((唐人詩意》參加由文化部、李可染藝術(shù)基金會主辦的“’98中國國際美術(shù)年——當(dāng)代中國山水畫、風(fēng)景油畫展”。1998年作品參加文化部主辦首屆北京國際扇面展。1999年《曙光》入選第九屆全國美術(shù)作品展。1999年《黎明》參加中國文化部、中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的慶祝新中國成立五十周年暨迎接澳門回歸全國書畫大獎賽展并獲銀獎。1999年“原上秋風(fēng)》選入全國第二屆中國花鳥畫展，并獲優(yōu)秀獎。2001年《唐人詩意*參加中國文化部、中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的慶祝建黨八十周年全國美術(shù)作品展獲優(yōu)秀獎。2003年《煙山云樹》參加全國第二屆中國畫大展獲優(yōu)秀獎。2003年聘為文化部舉辦全國名人書畫大獎賽評委。2004年作品入選第十屆全國美術(shù)作品展。2004午作品參加第28屆國際遺產(chǎn)大會中國書畫大展獲金獎。2004年紀念齊白石誕辰140周年中國美協(xié)提名展獲金獎。2005年參加中國畫研究院舉辦中國第二屆山水畫·風(fēng)景油畫對比展。2005年中國美協(xié)舉辦首屆中國寫意畫展并獲優(yōu)秀獎。2005年參加中國畫創(chuàng)作院《四季家園》全國名家提名展。2006年在中國美術(shù)館參加全國法制宣傳書畫展。2006年參加中國美協(xié)赴印度美術(shù)考察團。2006年參加中國美協(xié)赴歐洲美術(shù)考察團。個人展覽及聯(lián)展1997年在中國美術(shù)館舉辦“周逢俊現(xiàn)代水墨山水作品展”。1998年在中國美術(shù)館舉辦“驗證實力·中國畫家五人展”。2002年赴美國洛杉磯舉辦畫展。2002年在亞明藝術(shù)館舉行“周逢俊國畫作品匯報展”。2005年參加中國畫研究院龍瑞工作室《帖近文脈》山水畫全國巡回展。2006年在中國美術(shù)館舉辦龍瑞工作室課題班山水畫作品展。主要出版物《周逢俊國畫精品集》人民美術(shù)出版社出版?！吨芊昕∷髌芳泛Ｄ厦佬g(shù)出版社出版。《周逢俊畫集》天津人民美術(shù)出版社出版?！吨芊昕‘嫾飞钲谖幕境霭嫔绯霭?。周逢俊《松韻堂詩詞·花鳥卷》周逢俊《松韻堂詩詞·山水卷》Ⅸ周逢俊水墨花鳥集》。天津楊柳青出版社出版當(dāng)代中國畫名家精品叢書《周逢俊作品精選*。長篇報告文學(xué)《中國畫家美國夢》、《我在美國十八天》全國多家報刊連載?！懂?dāng)代寫意實力派畫家周逢俊山水集》遼寧出版社出版。文集《松韻堂詩、詞、賦、文》中國作家出版社出版。

書籍目錄

觀周逢俊其人其畫遠眺普陀村圖秋旅神農(nóng)架太行山王相巖圖野壑空翠圖神農(nóng)架清秋家住銀屏云水間家山秋之韻蜀山圖家在深山白云間秋崖隱讀圖夢里家山又一秋神農(nóng)架暮色幽谷聽泉一灣水?dāng)嗔盅纶裣叫∥莨忪F山圖家山詩意圖秋山氣更清清秋送旅圖家住銀屏云水間山里人家寒山轉(zhuǎn)蒼翠臨溪隱讀圖蜀中印象獨秀群峰圖家在幽谷中秋山夕照萬壑叢中普陀村銀屏山故鄉(xiāng)詩意讀書圖煙云臥谷銀屏山我的故鄉(xiāng)山水小品林蔭小屋山水小品山水小品草堂讀書圖煙山云樹草堂對弈圖秋山詩語溪山煙云家山小屋屋后蓮塘野鳥飛家山行吟圖溪楓又臨秋蜀中所見周逢俊畫花鳥歌花鳥卷花烏卷花鳥小品花鳥小品松谷清音圖山風(fēng)瀟瀟梅賦澎湃圖扇面花鳥花鳥墨梅(文懷沙題)花鳥卷花鳥卷花鳥小品花鳥小品集雅圖花鳥卷花鳥小品花鳥卷花鳥卷花鳥小品花鳥小品【松韻堂詩、詞、賦自選集】“詩篇”“詞篇”“賦篇”

章節(jié)摘錄

插圖：上個世紀，基本上是中國全面走向西方化的世紀，無論人們承認還是不承認，這都是事實，只不過快慢深淺程度不等，而且今天走向西方化的步伐還更在加速。這在某種程度上表現(xiàn)了“進步”。與此同時，中國人的造字藝術(shù)和繪畫藝術(shù)也不能不被裹挾進這股潮流。正是因此，中國書法、繪畫藝術(shù)中傳統(tǒng)的“筆、墨、性”的表現(xiàn)的傾向性，也同樣被不斷地轉(zhuǎn)向與西方油畫、素描的再現(xiàn)寫實的傾向性看齊。殊不知，曾幾何時，西方人的近代藝術(shù)本身也逐漸轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)主義的傾向性的時候，中國的繪畫界卻產(chǎn)生了混亂，少數(shù)人有了反思的復(fù)歸，但大多數(shù)人還是隨大流盲目地主題先行。在回歸表現(xiàn)的傾向性的人們中也仍然有著巨大的分歧。一部分人尋思回歸筆墨表現(xiàn)的傳統(tǒng)，還有一部分人則要求徹底地跟隨西方的表現(xiàn)主義，完全依附西方人現(xiàn)代藝術(shù)的潮流，正是在這種情況下，出現(xiàn)了廢棄筆墨的主張。可以說在中國所有老一代的國畫家中，包括著名的傅抱石、張大干、李可染等人，也全都曾在這股大潮中迷失過方向。例如李可染先生發(fā)現(xiàn)黃秋園的巨幅積墨山水畫的驚人魅力時的感受，即說明他終于又感悟到了回溯傳統(tǒng)的必要。到了改革開放的年代，一些年輕的國畫家索性明確地提出了“中國畫究竟有沒有前途”的質(zhì)疑。國畫界陷入了巨大的困惑。巨大的困惑帶來了巨大的混沌，更帶來了巨大的昏亂。到處出現(xiàn)了許多始料未及的現(xiàn)象，不少人不僅廢棄筆墨，更廢棄實形，有的雖贊同筆墨，卻把“得意忘形”視為金科玉律，把玩弄“筆墨”當(dāng)成了“氣韻生動”的本身。真是荒唐之極。如此的結(jié)果，弄得中國到處是非驢非馬丑惡無比的“國畫”濫作，更加上無知的評論，以及為錢而作、為錢而寫的社會惡習(xí)，如此的民族藝術(shù)真是讓人憂慮。盡管如此，畢竟還是有少數(shù)人在繼續(xù)堅持中國繪畫自身的邏輯（規(guī)律），他們在追尋失去的傳統(tǒng)中創(chuàng)新，在民族性的張揚之中開辟新的意境。周逢俊正是屬于這少數(shù)人之列，也是其中比較杰出的一位。

編輯推薦

《周逢俊國畫精品集》是由人民美術(shù)出版社出版的。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    周逢俊國畫精品集 PDF格式下載

---