張潤(rùn)世文學(xué)插圖

前言

文學(xué)插圖是文學(xué)著作的有機(jī)部分，自從印刷術(shù)發(fā)明以后，它就幾乎和文學(xué)的歷史一樣久遠(yuǎn)，中外皆是，占今亦同。許多文學(xué)名著因插圖的精彩而受到更廣泛的傳頌，文學(xué)插圖也因與文學(xué)相伴而有了永恒的生命。為此，文學(xué)插圖一直是藝術(shù)與文學(xué)內(nèi)在關(guān)聯(lián)和相互襯映的代表。時(shí)過境遷，而今為文學(xué)作插圖的畫家少了，在中國(guó)似乎更甚。尤其是以繪畫的方式為文學(xué)作插圖的優(yōu)秀例子真的鮮見了。優(yōu)秀的畫家大概不再愿意在插圖這種小畫上費(fèi)功夫，許多插圖也由裝飾性的數(shù)碼圖像代替了，于是我們一方面看到所謂“讀圖時(shí)代”圖像的泛濫，一方面感到真正的文學(xué)插圖的缺失。所以，當(dāng)張潤(rùn)世把他這些年的文學(xué)插圖向我出示并說到要結(jié)集出版時(shí)，我感到由衷的高興。在他的作品里，我看到了一種從傳統(tǒng)經(jīng)典延續(xù)下來的精神，更看到了由他塑造的一個(gè)個(gè)有靈魂的生命。應(yīng)該說，張潤(rùn)世的文學(xué)插圖集是一本不僅屬于文學(xué)也屬于藝術(shù)的插圖畫集。他為將近60本文學(xué)作品畫的插圖，已構(gòu)成了一個(gè)豐富的世界。當(dāng)這些畫面作為文學(xué)插圖的時(shí)候，它們豐富并延展了文學(xué)的內(nèi)涵，是文學(xué)故事和人物性格的視覺演繹；當(dāng)它們作為獨(dú)立的繪畫作品時(shí)，它們是張潤(rùn)世感懷人生與現(xiàn)實(shí)的記錄，是張潤(rùn)世性格、心理、遭遇和處境的縮影。面對(duì)為文學(xué)作插圖的“任務(wù)”，張潤(rùn)世不是被動(dòng)地做文學(xué)故事的“圖說”，也不是做文學(xué)人物的“圖解”，他總是在理解和消化文學(xué)內(nèi)容的同時(shí)，將自己的情感和與文學(xué)的情節(jié)聯(lián)系在一起，并且以文學(xué)人物為契機(jī)，展開自己對(duì)于生命與生活的感受。他的文學(xué)插圖最突出也是最有價(jià)值的特征是表現(xiàn)了鮮活的人的情態(tài)。這種情態(tài)是一個(gè)個(gè)有情有欲的人物動(dòng)態(tài)和相互關(guān)系構(gòu)成的。在構(gòu)思和創(chuàng)作的過程之中，他像一個(gè)導(dǎo)演拍小電影一樣，將文學(xué)故事中的主人公當(dāng)作演員，編排他（她）們的造型和動(dòng)作，但與此同時(shí)，他自己又是一個(gè)演員，在插圖的空間里扮演著真正的人物角色。這種“雙重角色”的插圖創(chuàng)作方式是饒有意味的。實(shí)際上，在他沉浸于創(chuàng)作的日子里，他的“演員身份”更加占有主導(dǎo)位置，他甚至就象一個(gè)夢(mèng)游者一樣，在自己想象的虛擬的空間里變幻著各種角色，喜怒哀樂都在其中。所以，他的作品讓人看到一種種有情緒、有動(dòng)態(tài)、有靈魂的形象。

內(nèi)容概要

　　《張潤(rùn)世文學(xué)插圖》是由人民美術(shù)出版社出版的。

作者簡(jiǎn)介

　　張潤(rùn)世，畫家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民俗攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。1964年生于山西太原。1992年于中央美術(shù)學(xué)院版畫系本科畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位.2000年建立“張潤(rùn)世銅版作坊”。2002年成立“張潤(rùn)世插圖創(chuàng)作室”。1990年作品《她的世界》選入第四屆全國(guó)三版展。在香港、東南亞等地巡回展出。1991年作品銅版畫《早春》獲中央美術(shù)學(xué)院本科生優(yōu)秀作品獎(jiǎng)“銀獎(jiǎng)”。素描《大衛(wèi)》編入《中央美術(shù)學(xué)院素描選集》。《早春》、《大衛(wèi)》作品分別為中央美術(shù)學(xué)院收藏。1991年作品《晚鐘》入選紀(jì)念中國(guó)新興版畫運(yùn)動(dòng)60周年《中國(guó)當(dāng)代畫新作展》，在日本展出，頒發(fā)國(guó)際紀(jì)念證章。1992年在連環(huán)畫報(bào)發(fā)表《李苦禪拉洋車》。1992年發(fā)表世界文學(xué)名著《艾凡赫》插圖。中央美術(shù)學(xué)院陳列館收藏。1992年銅版畫《黃河農(nóng)舍》入選黃河畫展，黃河博物館收藏。1992年油畫《圓明園林》入選北京油畫展。1993年銅版畫《早春》入選中國(guó)版畫版種大展、全國(guó)第五屆三版展，同年在《中國(guó)版畫》第2期發(fā)表。1993年油畫《林》入選中國(guó)油畫雙年展，中國(guó)美術(shù)館展出。1994年《美術(shù)》1994年第4期發(fā)表銅版畫《甘南回憶》。1995年《美術(shù)》1995年第6期發(fā)表銅版畫《夕陽》。1995年油畫《夏》入選中國(guó)風(fēng)景油畫展，編入《中國(guó)風(fēng)景油畫展作品集》。1996年銅版畫《遺棄的女孩》被西班牙貝坦德銀行收藏。1997年水彩畫《初升的太陽》入選中國(guó)青年水彩畫大展，編入《中國(guó)青年水彩畫集》。1998年入編《二十世紀(jì)人才庫》。

章節(jié)摘錄

插圖：張潤(rùn)世不是一開始就做插畫的，他在中央美術(shù)學(xué)院版畫系學(xué)習(xí)了4年的銅版畫，最初他是用銅版畫進(jìn)行主題畫的創(chuàng)作。和很多版畫系的學(xué)生一樣，在校期間有條件進(jìn)行小版種創(chuàng)作，畢業(yè)以后因條件有限，像銅版、石版這樣的創(chuàng)作就很難進(jìn)行了，但張潤(rùn)世還是堅(jiān)持下來了。他主要進(jìn)行銅版畫插圖的創(chuàng)作，并取得了豐碩的成果。選擇銅版畫，選擇插圖，似乎是張潤(rùn)世的天性。插圖藝術(shù)在今天總是和書籍裝幀聯(lián)系在一起，和以前的輝煌相比，似乎已經(jīng)淡出了純藝術(shù)的領(lǐng)域，尤其是現(xiàn)實(shí)主義的插圖風(fēng)格，好像已是很遙遠(yuǎn)的事情。張潤(rùn)世確實(shí)從很遙遠(yuǎn)的地方起步，他早期的銅版畫還不是作為插圖，而是主題性繪畫進(jìn)行創(chuàng)作的，但這也影響到他后來的插圖。之所以選擇銅版畫，除了學(xué)院的訓(xùn)練之外，也因?yàn)樗芟矚g荷蘭畫家倫勃朗的作品。尤其是倫勃朗的銅版畫，那平凡的生活場(chǎng)景、低沉的情調(diào)、悲天憫人的情懷，總是使他感動(dòng)。他的早期創(chuàng)作也反映出這種影響。如他根據(jù)甘南藏區(qū)寫生創(chuàng)作的人物畫《她的世界》（1990年），就有著深沉遼遠(yuǎn)的效果，他刻畫了一個(gè)老年婦女的背影，前面是蒼涼的荒原，這更像一個(gè)精神世界的寫照。這種濃郁的精神感覺一直保留在他的創(chuàng)作中，只是學(xué)生時(shí)期的那種比較堅(jiān)實(shí)復(fù)雜的造型逐漸變得簡(jiǎn)約。稍后一些的風(fēng)景銅版畫《甘南回憶》（1992年）更加近似倫勃朗的風(fēng)格，朦朧深遠(yuǎn)的空間，孤寂的樹和牲畜，確實(shí)像記憶中的景象。這幅畫雖然在風(fēng)格上近似倫勃朗，但與他后來的插圖藝術(shù)很有關(guān)系。文學(xué)插圖是根據(jù)文學(xué)作品的內(nèi)容和文學(xué)的提示展開形象的想象，需要大量生活的積累和形象的記憶。優(yōu)秀的插圖畫家不是圖解文字，而是進(jìn)行形象的再創(chuàng)造，一方面深化文學(xué)的內(nèi)容，引導(dǎo)閱讀；另一方面，也通過畫家塑造的形象實(shí)現(xiàn)對(duì)文學(xué)作品的二次閱讀。張潤(rùn)世的插圖就像他早期的《甘南回憶》一樣，既是對(duì)具體場(chǎng)景的記憶，也是個(gè)人精神的展開。

編輯推薦

《張潤(rùn)世文學(xué)插圖》是由人民美術(shù)出版社出版的。

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