第十屆全國美術(shù)作品展覽

內(nèi)容概要

第十屆全國美展油畫展受到了油畫家們高度關(guān)注和大力支持，送來廣州參加評選的作品有830余件，作者遍及各民族，各省市和自治區(qū)。經(jīng)過認(rèn)真評選，共選出參展作品497件（不含評委作品），其中金獎(jiǎng)提名3件，銀獎(jiǎng)提名13件，銅獎(jiǎng)提名37件，優(yōu)秀獎(jiǎng)提名42件。這些作品反映了近幾年來我國油畫藝術(shù)創(chuàng)造的新成果，也顯示出我國油畫藝術(shù)發(fā)展的新趨勢。    關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)是我國油畫藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)在本屆展覽中得到了發(fā)揚(yáng)。許多油畫家們的作品觸及到現(xiàn)實(shí)生活中人們普遍關(guān)注的問題，如人們當(dāng)下的生存狀態(tài)，人與人以及人與自然的關(guān)系，人們對真善美的追求和對假惡丑的鞭撻。有一些作品的主題牽動(dòng)著億萬人們的神經(jīng)，如各種突發(fā)的自然與人為的災(zāi)難，如“民工潮”、弱勢人群的生活困境，如“非典”和“禽流感”的流行等等。歌頌當(dāng)代英雄人物和表現(xiàn)普通勞動(dòng)者形象的作品，在展覽中占有很大的比重，其中忻東望的《早點(diǎn)》在人物形象塑造和畫面構(gòu)思方面尤為引人注意，受到了人們的好評。這說明我們的油畫藝術(shù)越來越貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活，有牢厚的生活基礎(chǔ)，這也是我國油畫藝術(shù)不斷向前推進(jìn)的有力保證。    表現(xiàn)我國人民反抗外來侵略和爭取民族解放歷史的作品，在這次展覽會(huì)上有不凡的表現(xiàn)，陳樹東創(chuàng)作的《開墾》，描寫的是解放區(qū)人民開墾荒地、自力更生艱苦歷史的片斷，把人們帶到了至今仍使人們贊嘆、陶醉和向往的革命年代；陳堅(jiān)創(chuàng)作的《公元一千九百四十五年九月九日·南京》，是一場反映南京政府接受日本投降莊嚴(yán)時(shí)刻的圖畫，在這幅畫作前面，我們既會(huì)有民族自豪感，更會(huì)憶起為爭取這一時(shí)刻到來付出鮮血和生命的抗日烈士們，正是全國人民和各路抗戰(zhàn)勇士們不屈不撓、艱苦卓絕的英勇奮斗，我們才獲得這一永載歷史的偉大勝利。    描繪自然景色的風(fēng)景畫，也有佳作涌現(xiàn)，如雷波的《郊外》、陳鈞德的《山林云水圖》、努爾·買買提的《情系故土》等，它們的特點(diǎn)是在寫實(shí)中寫意、抒情，表現(xiàn)手法或以平實(shí)取勝，或以強(qiáng)烈的形式感予人以強(qiáng)烈印象。    在本屆油畫展中涌現(xiàn)出不少新面孔，得獎(jiǎng)的作者不少是第一次參加全國展覽的青年人，有的還是在美術(shù)院校學(xué)習(xí)的研究生、大學(xué)生，他們思想活躍，感覺敏銳和敢于創(chuàng)新，他們的作品給展覽會(huì)提供了勃勃生機(jī)。他們的嶄露頭角，說明我國油畫領(lǐng)域有雄厚的后備生力軍。    軍旅畫家在歷屆全國美展中都是積極的參與者，由于中國人民解放軍有關(guān)部門的高度重視和卓有成效的組織工作，他們提供的作品都有很高的水平。這屆油畫展中幾乎受到評委們一致贊揚(yáng)的作品《開墾》、《公元一千九百四十五年九月九日·南京》，均出自軍旅畫家之手，這是值得高興與祝賀的事。    題材內(nèi)容、形式風(fēng)格和手法的多樣化是這屆油畫展的重要特色之一，除了不少寫實(shí)、具象的作品外，注重繪畫語言表現(xiàn)性、抽象性和寓意性的作品也有一定的比例，從民族繪畫寫意傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)、借鑒技巧的作品也為數(shù)不少。以前影響藝術(shù)家們的“趨眾心理”得到了抑制，追求個(gè)性化的表達(dá)方法成為大家普遍的追求。    這屆展覽還反映出當(dāng)前我國油畫創(chuàng)作的一個(gè)重要?jiǎng)酉颍蔷褪桥c前幾年相比較，我們的藝術(shù)家作品創(chuàng)作心態(tài)逐漸走向平穩(wěn)、浮躁的情緒明顯地得到克服。大家認(rèn)識到，嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)造只有在不受各種名利誘惑的情況下才能出現(xiàn)，浮躁心態(tài)是創(chuàng)造性藝術(shù)的大敵。正是因?yàn)楦≡昵榫w得到克服，藝術(shù)家們對藝術(shù)本體語言的鉆研開始走向深入，藝術(shù)技巧普遍得到了提高。需要提出的是，這種狀況來之不易，因?yàn)樵诋?dāng)前美術(shù)界仍然流行著一種否定繪畫創(chuàng)作存在價(jià)值的思潮。有人以為新的觀念、裝置藝術(shù)已經(jīng)把繪畫推向絕路，繪畫已再無生存的空間；還有人認(rèn)為新的科技影像手段可以代替繪畫創(chuàng)作，但這種思潮并未動(dòng)搖從事油畫創(chuàng)作的藝術(shù)家們的信念，他們?nèi)匀粓?jiān)定地在這一領(lǐng)域辛勤耕耘，為人們提供自己的勞動(dòng)果實(shí)。    本屆油畫展作品反映出來的一些問題應(yīng)該引起我們的注意，這些問題是：如何處理生活素材與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，仍然需要我們從藝術(shù)原理的角度去思考、研究和解決，有些作品自然主義地描繪生活現(xiàn)象，不善于藝術(shù)概括，失去了藝術(shù)的品性；有些作者過分迷戀作品的制作性和工藝化的手法，缺少藝術(shù)的魅力，甚至有個(gè)別作者成為高科技影像手段的俘虜，用電腦操作代替了腦、心和手協(xié)作的繪畫創(chuàng)造，畫面徒有逼真的效果而失去了可貴的“繪畫性”，這種做法是不可取的。    讓我們高興的是，一些已經(jīng)具有個(gè)性風(fēng)格的畫家，向本屆展覽送交了作品，他們的作品使展覽生輝，他們當(dāng)中有些人在自己的風(fēng)格形成之后，仍然孜孜孜以求地探索表現(xiàn)語言的新途徑，力求在原有基礎(chǔ)上有所突破，有所創(chuàng)新，這是很可喜的現(xiàn)象。不過同時(shí)我們也看到，也有些作者滿足于自己已經(jīng)找到的樣式和圖式，停留在原有的水平上，不思前進(jìn)，非常令人惋惜。藝無止境，不進(jìn)則退，這是老生常談，但是它反映了樸素的真理，不能不使我們從事藝術(shù)創(chuàng)作的人深思和警覺。    我們的油畫創(chuàng)作要繼續(xù)向前推進(jìn)，除了油畫生存的環(huán)境需要加以改進(jìn)之外，在很多方面有賴于創(chuàng)作者素質(zhì)和水平的提高。在這方面我們還有很多工作要做，特別是在提高修養(yǎng)方面，我們要花大功夫，要提倡畫家們多深入生活、多讀書、多學(xué)習(xí)中外藝術(shù)遺產(chǎn)，特別是要提高民族文化藝術(shù)的修養(yǎng)。只有藝術(shù)家全面修養(yǎng)的提高，才能對生活本質(zhì)和藝術(shù)原理有更深刻的理解和體驗(yàn)，才能真正提高藝術(shù)創(chuàng)作水平。    我們的時(shí)代呼喚油畫藝術(shù)的更大繁榮，油畫家們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)，在前進(jìn)的道路上他們會(huì)不畏艱辛，努力探索，以不辜負(fù)人們的期望！

書籍目錄

前言序言獲獎(jiǎng)提名作品  陳樹東  開墾  忻東旺  早點(diǎn)  陳堅(jiān)  公元一千九百四十五年九月九日時(shí)·南京  葉健  輪  徐唯辛  王棚  俞曉夫  寓言三聯(lián)畫  努爾·買買提  情系故土  孔平  追星  閻平  青莊稼  眠生子  沐浴  孫洪敏  女孩·女孩  陳子君  詼諧生活  劉仁杰  通道  陳欣  事象地平線  蔣梁  祈思  王維安  王金莊農(nóng)民的節(jié)日  朱春林  山高水長  邱昕  猜火車  尹齊  室內(nèi)  聶鷗  在山鄉(xiāng)  于小冬  轉(zhuǎn)經(jīng)道之紅  祁海平  黑色主題NO.36  陳鈞德  山林云水圖系列之九  金焰  魚城  徐喬健  上海的九月  薛智國  大荒  張新權(quán)  信號臺  雷波  郊外  羅田喜  三伏天  竇鴻  邊關(guān)雪  秦文清  驟雨  李蕾  與黎明同行  王宏劍  孟良崮  崔國強(qiáng)  早春·1·2004  鐘曉京  沙發(fā)組畫  梁峰  雨夜  李前  渤海灣  張偉時(shí)  冬捕  黃茂強(qiáng)  歸來者  林永康  蒸汽時(shí)代  謝太為  漢子  魏克健  雙人造型  段遠(yuǎn)文  暖風(fēng)  范勃  不盡的黃昏   王偉  煙房7號  王巖  禽殤  劉明  亮·日  陳寧 尕海日出  ……入選作品評委作品

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