歐洲招貼設計大師作品經(jīng)典

內容概要

克勞威爾一直傾向于“包豪斯”建筑派的設計風格。這樣一種以工業(yè)和社會共同發(fā)展的嶄新“現(xiàn)代”世界的理念永遠不會背棄他。特別是“包豪斯”的建筑師和設計師們，他們的工作創(chuàng)建了社會生活的具體元素，并激發(fā)了克勞威爾成為設計師的理想。    作為一名設計師，克勞威爾很早就開始與瑞士一些著名大學接觸。他發(fā)現(xiàn)了卡爾·科斯特納、杰勒德·伊費爾這樣令人鼓舞的對話伙伴（1952年、1953年他與后者共同工作了兩年之外）。從一開始，克勞威爾就被他們在印刷藝術中表現(xiàn)的理性因素強烈吸引，這種因素也逐漸廣為人知。    從1954年到1956年，克勞威爾設計出范阿貝博物館所有的手冊和海報，放在一起可以很清楚地看出，這些作品構成一個系列。他選擇Gill作為印刷字體，他喜歡它的形狀（Gill的每個字號都有單獨的刻版）。其深淺層次富于變化，與粗體到斜體等不同的外形結合，演繹出千萬種字形變化。這種字體滿足了排序游戲的需要。

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