寫(xiě)意山水畫(huà)技法

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“山水畫(huà)”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中與“人物”、“花鳥(niǎo)”等門(mén)類(lèi)并立的大門(mén)類(lèi)。山水畫(huà)是以自然山川為描繪對(duì)象的畫(huà)種。    山水畫(huà)的畫(huà)法是寫(xiě)實(shí)的又是意象式的，具有表現(xiàn)性的。從實(shí)質(zhì)上是用寫(xiě)實(shí)手法以求達(dá)到“極貌以寫(xiě)物”的境地。表現(xiàn)山川云樹(shù)的質(zhì)量感、空間感、及季節(jié)與風(fēng)晴雨雪等氣象變幻之美，是山水畫(huà)家潛心探求的重要課題。但是中國(guó)山水畫(huà)的畫(huà)法不是西方風(fēng)景畫(huà)的照相式純摹寫(xiě)自然，山水畫(huà)中的山川云樹(shù)都是經(jīng)過(guò)畫(huà)家主觀意象加工的產(chǎn)物。正如山水畫(huà)大師黃賓虹所說(shuō)：“山川閂然之物，畫(huà)圖人工之物?！鄙剿?huà)中山川云樹(shù)是畫(huà)家依照自然營(yíng)造的胸中丘壑。所以，歷來(lái)有造就的山水畫(huà)家多數(shù)是本著“外師造化，中得心源”的精神，不斷探求自然奧秘，捕捉山情水意，錘煉表現(xiàn)方法和抒寫(xiě)自身性靈的藝術(shù)語(yǔ)言。山水畫(huà)與其他門(mén)類(lèi)傳統(tǒng)繪畫(huà)及書(shū)法一樣，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單而性能豐富的毛筆及水墨是主要廠具材料，且畫(huà)家多有書(shū)法素養(yǎng)，從而形成山水畫(huà)以線條水墨為重的筆墨技巧表現(xiàn)模式，為了主觀情感表達(dá)，重筆情墨趣和筆墨形式的感人力量。舍棄削弱門(mén)然光影及自然色彩的刻意追求，創(chuàng)造了散點(diǎn)透視和三遠(yuǎn)法構(gòu)景方法，以及以少勝多的概括程式，以求主觀情感表達(dá)的極致和“意境美”的創(chuàng)造。營(yíng)造激發(fā)共鳴的畫(huà)中境界，是山水畫(huà)中之魂。它體現(xiàn)了人和自然美的關(guān)系，反映了自然規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律的辯證關(guān)系。    中國(guó)山水畫(huà)萌芽于晉代，歷經(jīng)唐而宋高度成熟，元、明、清以來(lái)幾經(jīng)演變，至今一千五六百年歷史，形成了淵源有自的眾多流派體系和多姿多彩脈絡(luò)相沿的傳統(tǒng)和風(fēng)格。不同時(shí)代文化環(huán)境，不同資質(zhì)、格性和生活閱歷的畫(huà)家，不同的地域環(huán)境，形成山水畫(huà)面目千差萬(wàn)別。山水畫(huà)的多樣山石皴法、樹(shù)木云水的豐富技法，及各時(shí)代相應(yīng)的畫(huà)理畫(huà)論遺產(chǎn)，都是畫(huà)家觀察自然創(chuàng)造繼承發(fā)展前人成果的積累，是中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)的雄厚基礎(chǔ)。由于中國(guó)山水畫(huà)的傳統(tǒng)表現(xiàn)技法的程式化語(yǔ)言，學(xué)習(xí)山水畫(huà)必須尊重傳統(tǒng)，在學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的探索，并到大自然中去，才可能創(chuàng)造出有傳統(tǒng)又有新意的作品來(lái)。

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山水畫(huà)簡(jiǎn)介樹(shù)木樹(shù)木的畫(huà)法鹿角枝的畫(huà)法蟹爪枝的畫(huà)法各種樹(shù)葉的點(diǎn)法小混合點(diǎn)與胡椒點(diǎn)搭配的畫(huà)法夾葉的畫(huà)法幾種不同葉形的樹(shù)組成的畫(huà)面柳樹(shù)的畫(huà)法松樹(shù)的畫(huà)法松針的畫(huà)法新松與塔松的畫(huà)法柏樹(shù)的畫(huà)法杉樹(shù)的畫(huà)法桃樹(shù)的畫(huà)法竹子的畫(huà)法示范作品

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