魯迅裝幀系年

前言

人為什么要穿衣？這本是一個不難回答的問題，但后來被一個叫佛流格爾的英國人弄得玄虛起來。他在《衣服的心理》一書中說，衣服的起源并不是人類保護身體和取暖遮羞的需求，而是出于人類好裝飾好賣弄的天性。既然裝飾賣弄違背了“實在原理”，所以衣服遲早要被淘汰，人類終將赤身露體坦誠相見。書為什么要裝幀？這本也是一個不難回答的問題.書籍除開必須有其內容之外，還需有其相應的裝幀形式，就好比有花不可以無蝶，有石不可以無苔?！叭丝恳粡埬?，書賣一張皮”，這一點在當今的商品大潮中更成為了不爭的事實。不過，隨著大容量光盤的發(fā)行以及電子書的開發(fā)，有人對書籍裝幀未來的命運不禁多了幾分憂慮。其實，正如同衣服只會提高質地、改進款式而不會消亡一樣，書籍裝幀藝術也只會提高其水準而不會退出藝術殿堂。即使書籍改進了包裝形式、一個閱讀器的規(guī)?？梢韵喈斢谝粋€圖書館，那同樣需要另一種樣式的裝幀，而不會使未來的電子讀物成為文字符號的雜亂堆砌.當今設計學已形成一門獨立學科，中國當代書籍裝幀藝術方面也有專著出版，這就有力地支持了我的上述論斷。

內容概要

《魯迅裝幀系年》主要內容簡介：人為什么要穿衣？這本是一個不難回答的問題，但后來被一個叫佛流格爾的英國人弄得玄虛起來。他在《衣服的心理》一書中說，衣服的起源并不是人類保護身體和取暖遮羞的需求，而是出于人類好裝飾好賣弄的天性。既然裝飾賣弄違背了“實在原理”，所以衣服遲早要被淘汰，人類終將赤身露體坦誠相見。

作者簡介

楊永德，1945年出生，1969年中業(yè)于中央工藝美術學院，畢業(yè)后從事書籍裝幀設計工作。作品參加全國第三、四、五屆書籍裝幀藝術展覽并獲各種獎。是中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國魯迅研究會會員。

書籍目錄

序一序二說明1924年1925年1926年1927年1928年1929年1930年1931年1932年1933年1934年1935年1936年魯迅年譜簡述魯迅與碑拓魯迅·現(xiàn)代書籍裝幀藝術·貢獻承上啟下奠定基石——魯迅裝幀設計的書刊“東方的美”——魯迅書籍裝幀簡析“民族性”與書籍裝幀——魯迅書籍裝幀“民族性”初探附圖參考書目后記

章節(jié)摘錄

《車窗外》的筆觸灑脫，近似塞尚奴的作風，然而寫‘動’，比塞尚奴更進一步?！短幪幝勌澍B》的內在意識是很充分的。確能表示出都市中的摩登女郎之濃淡及追隨，且表現(xiàn)亦很深刻。《北平廣安門》所給我們的感應是極其嚴森而冷酷的，這幅把北京的氣候發(fā)露無遺，城齒似乎卻被凍成了冰塊，城體也似乎被這種冷得發(fā)熱的西北風吹紫了。這些我們不能不嘆服作者手腕的神奇。《父親負米歸來的時來》情調非常慘淡，滿畫都是寒色冷線，但并不過分的陰寒，這線把無產者的家庭生活縮寫得極為撮要、動心?！洞蠹t袍》，元慶自稱為第一幅，照這樣經濟的筆墨，生動的色彩、外形，誰也不能否認他。魯迅曾兩次參觀陶元慶第一次畫展，每次都在《大紅袍》和《農女》這兩幅畫前作較長時間的停留.第二次立達學園繪畫展覽會，魯迅與許廣平、周建人、許欽文同往參觀。元慶的畫每幅都是“新的形”、“新的色”，并且“書法化”、“音樂化”的，在他自己，只是想實現(xiàn)自己的每個意境，所表現(xiàn)的乃是“情感”。

后記

本《系年》依據大量的資料經過初步整理，對這一時期魯迅先生的裝幀、出版活動有個大概的了解，對完善二三十年代的書籍裝幀史提供部分資料，對撰寫現(xiàn)代中國書籍裝幀史添磚增瓦，同時也為了在新時期發(fā)揚魯迅先生的改革和創(chuàng)新精神。魯迅先生提出的綱領性意見：“民族性”、“東方的美”、“新的形”、“新的色”，對現(xiàn)代書籍裝幀藝術仍有巨大的指導意義，并不過時。編者從事書籍裝幀設計工作多年，雖然從本專業(yè)角度，對魯迅有所研究，在《魯迅研究月刊》上發(fā)表過幾篇文章，并以《魯迅·現(xiàn)代書籍裝幀藝術·貢獻》一文在“全國第三屆書籍裝幀藝術論文評比”中獲一等獎，但由于學識水平所限和孤陋寡聞，并由于魯迅先生已經逝世63年多了，很多書刊已經散失，不少老人相繼謝世，疏漏、失誤實在難免，誠請批評指正。

編輯推薦

《魯迅裝幀系年》由人民美術出版社出版。

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