新編芥子園畫傳

內(nèi)容概要

　　《新編芥子園畫傳》是民族文化的積累工程，屬人民病態(tài)出版社“九五”出版計(jì)劃的一個(gè)重要編輯者都是有素的老同事。主編徐震時(shí)，一九六五年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院），兼工人物、山水、花鳥畫，擅長攝影，是一痊有豐富編輯創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的美術(shù)家、出版家。本書的出版工程，是徐震時(shí)將要進(jìn)入老年之前，在人美社領(lǐng)導(dǎo)下聯(lián)合有識之二對出版界的一大奉獻(xiàn)?！　　缎戮幗孀訄@畫傳》傳授技巧特點(diǎn)之一是沿用程式化的方法。各門藝術(shù)無論戲曲、舞蹈，也無論繪畫，其程式都源于生活，是生活現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)樣式所采取的特定的概括手段。

作者簡介

　　王中年，是著名畫家、中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師。生于遼寧鳳城市。早年就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院，青年時(shí)期從事油畫和國畫人物創(chuàng)作，后潛心于山水畫創(chuàng)作，并進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)院研究生班，在關(guān)山月、黎雄才指導(dǎo)下學(xué)習(xí)?！　∷麑⑽鞣奖憩F(xiàn)手法巧妙地溶入山水畫之中，吸收南派之秀北派之雄，形成了自己獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌?！　⊥踔心晗壬钱?dāng)今中國畫界有影響的山水畫家，曾多次出國辦展。其作品《林海蒼茫》獲“’97香港回歸全國美展”銀獎。作品《林海雪原》陳列在門城樓中央大廳。著有，雪景山水畫技法》、《潑墨彩技法》、《王中年山水畫譜》。

書籍目錄

一 中國山水畫發(fā)展概述二 山水畫的基本畫法樹的基本畫法山石的畫法山泉瀑布流水技法云霧畫法——畫云七法三寫生的方法和步驟創(chuàng)作性寫生與素材寫生1．創(chuàng)作性寫生——移位寫生2．點(diǎn)線寫山技法3．黑白對比技法4．積墨寫生法5．先色后墨寫生法6．素材性寫生法7．高染寫生法8．明暗寫生法9．空白運(yùn)用法——雪景寫生紀(jì)實(shí)四 山水畫新皴法——龜紋皴1．揉紙干擦法2．凹皺浮擦法3．揉紙對印法五潑墨山水潑墨六要領(lǐng)潑寫并用兩次潑墨法噴濕潑墨法間接潑墨拓印法濕紙潑墨法蛋清控形法六 春夏秋景色表現(xiàn)法春光表現(xiàn)法夏景表現(xiàn)法秋色表現(xiàn)法……

章節(jié)摘錄

書摘

媒體關(guān)注與評論

序言我國古代畫學(xué)，有不少熔史、論、技法于一爐，三者兼容并包，堪稱傳統(tǒng)畫學(xué)著作的一大特色。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》綜畫之源流、興廢、六法、品評、名家、鑒賞、工用拓寫以至跋尾押署、公私印記、裝裱著評等論述羅列，雖然以史為主要線索，而在理論方面也有很高的價(jià)值。其中《論顧陸張吳用筆》、《論畫體工用拓寫》諸篇又較多地涉及技法。“運(yùn)墨而五色具”提出了水墨畫的理論基礎(chǔ)，從技法上說是肯定了用墨的原則。    在藝術(shù)創(chuàng)作中“技”與“藝”是統(tǒng)一體的兩個(gè)對立的方面?！八嚒笔敲艿闹饕矫?，“技”從屬于“藝”，向著“藝”轉(zhuǎn)化，在一定條件下技可以起決定性作用。任何高超的構(gòu)想，如果沒有相應(yīng)的技巧與之結(jié)合，終究要落空。古代畫論著述的特點(diǎn)也即優(yōu)點(diǎn)之一，能夠?qū)ⅰ凹肌迸c“藝”的水乳相溶的關(guān)系作辯證論述。顧愷之的畫語以及《魏晉勝流畫贊》、《畫云臺山記》可以看作是在這方面最早的成就。在人物的形與神的關(guān)系上提出了經(jīng)典性的見解：“………若長短、剛軟、深淺、廣狹與點(diǎn)睛之節(jié)，上下、大小、濃薄有一毫小失，則神氣與之俱變矣。”“凡生人亡有手揖眼視而前亡所對者。以形寫神，而空其實(shí)對，荃生之用乖，傳神之趨失矣?！薄耙幌裰髅敛蝗粑顚χㄉ褚??！薄懂嬙婆_山記》詳細(xì)敘述圖繪云臺山的構(gòu)思、位置、設(shè)色、用筆，這是一幅山水中包含人物、鳥獸、樹石的大畫，由栩栩如生的設(shè)計(jì)中可窺見擬議中的模樣，體會作者創(chuàng)作思想。傅抱石曾畫出《云臺山圖》的大致面貌。    繪畫的發(fā)展，從實(shí)用美術(shù)中蛻變出純供欣賞的美術(shù)品，又在“純美術(shù)”中分化出山水、花鳥、人物等獨(dú)立成科的畫種。繪畫作為一門藝術(shù)學(xué)科，對技法的研究也逐漸專門化?！稓v代名畫記》以后的郭若虛《圖畫見聞志》、鄧椿《畫繼》都承襲了史、論、技法結(jié)合的傳統(tǒng)，并作了新的發(fā)揮。如《圖畫見聞志>中“論制作楷?！币还?jié)，就畫人物、山、水、畜、獸、屋木、花果、草木、翎毛分別研究，實(shí)際是總結(jié)了《歷代名畫記》以后二百余年間的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。同樣《畫繼》作者“論界畫法度繩尺”也是總結(jié)了唐以來的經(jīng)驗(yàn)。鄧椿強(qiáng)調(diào)界畫“法度準(zhǔn)繩，此為至難”，是突出了形的準(zhǔn)確性，比之張彥遠(yuǎn)強(qiáng)調(diào)界畫“用界筆直尺”為“死畫”，強(qiáng)調(diào)“真畫”要“見其生氣”，從美學(xué)意義說略低一格，但又顯示了“技”的更新。    繪畫分科的專門化，技法的專門化，是歷史的進(jìn)步。荊浩的《筆法記》公認(rèn)偽作或真?zhèn)螀?，借以提高“北派”地位。托為王維的《畫山水訣》，則是后人為文人畫張目。稱得起唐宋時(shí)代杰出的山水畫學(xué)論著的是郭熙，杜綰《云林石譜》，李衍《竹譜》等。以論技法為主的清人花鳥畫專著中，鄒一桂的《小山畫譜》格外值得注目。其“八法”、“四知”之說，都從花卉性情出發(fā)，體察精微。又對一百十余種花卉的特征、著色用墨方法作細(xì)致的分析。所謂“欲窮神而達(dá)化，必格物以致知”。從技法書的編寫體系、方法來說，《小山畫譜》的完備性也是值得研究借鑒的。

編輯推薦

《新編芥子園畫傳(山水篇):淺絳山水》由人民美術(shù)出版社出版。

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