王季遷讀畫(huà)筆記

內(nèi)容概要

《王季遷讀畫(huà)筆記》主要分為兩大部分內(nèi)容：一是《王季遷評(píng)古畫(huà)私人筆記》，是王季遷1959年至1990年間，在讀臺(tái)北故宮博物院所藏古書(shū)畫(huà)的筆記。王季遷曾于1959和1963年兩次到臺(tái)北故宮讀畫(huà)，他將當(dāng)時(shí)的鑒定意見(jiàn)用簡(jiǎn)單的文字記錄在《故宮書(shū)畫(huà)錄》一書(shū)上?！豆蕦m書(shū)畫(huà)錄》是臺(tái)北故宮博物院1956年4月出版的一部著錄之書(shū)，分卷、軸、冊(cè)三大類，書(shū)中無(wú)圖片。1991年他又曾陪同門師弟徐邦達(dá)到臺(tái)北故宮看畫(huà)，但當(dāng)時(shí)僅允許他們觀看十六幅古畫(huà)。他后來(lái)也有部分的鑒賞文字記錄在《故宮書(shū)畫(huà)圖錄》上。《故宮書(shū)畫(huà)圖錄》是臺(tái)北故宮博物院于1990年至1994年陸續(xù)出版，共計(jì)28冊(cè)。

作者簡(jiǎn)介

王季遷(1906～2002):又名季銓，字選青，別署王遷，己千，王千，紀(jì)千。蘇州人，東吳大學(xué)畢業(yè)，善山水，從顧西津，吳湖帆游，以“四王”為宗，尤精鑒賞，海內(nèi)大家。其收藏之富，為華人魁首，在海內(nèi)外皆有極大的影響。
王季遷是旅居紐約的知名收藏家，集畫(huà)家、收藏家、鑒賞家及學(xué)者于一身，在中國(guó)書(shū)畫(huà)的研究、鑒賞及收藏上，備受海內(nèi)外書(shū)畫(huà)界肯定與推崇。
王季遷一九零七年出生于江蘇蘇州，他的十四世祖王鏊是明代的宰相，家族中亦常有能書(shū)擅畫(huà)的雅士，往來(lái)的也都是書(shū)香門第，其家族收藏十分可觀。除了家族中的耳濡目染，王季遷早期曾隨名畫(huà)家顧麟士習(xí)畫(huà)，赴上海就讀東吳大學(xué)法律系時(shí)又拜名家吳湖帆為師，這兩位畫(huà)家也都是懷有豐富鑒藏知識(shí)及書(shū)畫(huà)藏品的大師，王季遷因而在這段時(shí)間吸收了許多書(shū)畫(huà)鑒賞的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)。
1935年，王季遷獲遴選為故宮博物院赴倫敦展覽的審查委員，不僅得以見(jiàn)到許多珍貴的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)，也同時(shí)確立了其在中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒賞領(lǐng)域的地位。
1940年王季遷與德籍美術(shù)史學(xué)家維多利亞·孔達(dá)（Victoria Contag）所合作編纂的《明清畫(huà)家印口鑒》，至今仍為鑒定明清書(shū)畫(huà)的重要參考書(shū)籍。憑藉眼力與機(jī)緣收藏書(shū)畫(huà)精品
1949年，王季遷移居美國(guó)紐約，當(dāng)時(shí)除了持續(xù)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作外亦曾赴“藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟（Art Student League,New York）學(xué)習(xí)西洋繪畫(huà)。”如此兼容東西方美學(xué)素養(yǎng)，更開(kāi)闊了王季遷欣賞藝術(shù)品的視野與胸懷，無(wú)論是中國(guó)書(shū)畫(huà)或西洋油畫(huà)，無(wú)論是古典或現(xiàn)代，王季遷都能有其獨(dú)到的欣賞角度及見(jiàn)解。而在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)方面，更因當(dāng)時(shí)大批私人收藏流散于海外，王季遷便憑藉著精準(zhǔn)的眼力收藏了不少書(shū)畫(huà)精品。而他持續(xù)學(xué)習(xí)、研究的精神促使他幾乎看遍中外各大博物館所收藏的中國(guó)書(shū)畫(huà)精品，其受尊崇的程度亦與日俱增，許多設(shè)有中國(guó)書(shū)畫(huà)部門的拍賣公司，都聘請(qǐng)王季遷擔(dān)任顧問(wèn)，為其書(shū)畫(huà)拍品的征件把關(guān)。王季遷不僅在鑒定書(shū)畫(huà)真?zhèn)?、年代上有過(guò)人的眼力，其對(duì)藝術(shù)的欣賞品味也為人稱頌。許多人買畫(huà)一定要挑有名的畫(huà)家，而王季遷卻收藏了許多毫無(wú)款識(shí)的宋、元代書(shū)畫(huà)，這更加證明王季遷看畫(huà)是以畫(huà)論畫(huà)，而不是盲目無(wú)自信地追逐大名頭。正因?yàn)槿绱?，許多書(shū)畫(huà)收藏家都以其眼光為項(xiàng)背，拍賣會(huì)上只要他認(rèn)定舉牌的標(biāo)的，必定引起藏家群起搶標(biāo)，這也使得他幾乎無(wú)法在拍賣會(huì)上公開(kāi)露面買作品。除了此種“王季遷效應(yīng)”外，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上更有一句“一人王門，價(jià)格三倍”的說(shuō)法，可見(jiàn)只要經(jīng)王季遷所入眼收藏的書(shū)畫(huà)，就等于是高質(zhì)素的保證。
書(shū)畫(huà)知識(shí)淵博樹(shù)人無(wú)數(shù)
王季遷所為人欽服的不只是鑒定及收藏書(shū)畫(huà)，正因?yàn)樗谥袊?guó)書(shū)畫(huà)方面的知識(shí)廣泛淵博，許多研究中國(guó)美術(shù)史的學(xué)者們都期望能向其請(qǐng)益，曾受他啟迪及培育的東西方學(xué)者不勝枚舉，其對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)在學(xué)術(shù)研究上貢獻(xiàn)良多。此外，王季遷也從不吝惜將他所收藏的豐富書(shū)畫(huà)精品公諸于世，讓藝術(shù)愛(ài)好者得以親炙中國(guó)美術(shù)發(fā)展的源流與輝煌成就。其收藏曾先后于舊金山第楊博物館、洛杉磯郡立美術(shù)館、哈佛大學(xué)福格美術(shù)館、香港藝術(shù)中心、臺(tái)北市立美術(shù)館等地展覽，令各地書(shū)畫(huà)界人士受益匪淺。
王季遷書(shū)畫(huà)收藏品儼然如一部中國(guó)美術(shù)史的縮影，其年代跨宋代至清代，內(nèi)容涵括了從職業(yè)畫(huà)師到文人、從道教到佛教內(nèi)容、從承傳正統(tǒng)到純粹個(gè)人主義等中國(guó)美術(shù)史上重要門派和畫(huà)家的作品，由此可見(jiàn)王季遷欣賞范疇之廣泛。
中國(guó)書(shū)畫(huà)藏品既多又精
他收藏的宋、元時(shí)期的書(shū)畫(huà)，畫(huà)家多為職業(yè)畫(huà)師，而所繪作品亦多為裝飾、玩賞用，因此畫(huà)師常無(wú)留款的習(xí)慣。當(dāng)時(shí)的畫(huà)師多受聘于王宮貴族之家，其所使用的畫(huà)材品質(zhì)都非常好，此外因畫(huà)作為賞玩之用，所以畫(huà)工十分精致細(xì)膩，而且色彩豐富，所畫(huà)的題材也多是日常生活常見(jiàn)的人物、動(dòng)物等。其中《夜宴圖》是較具代表性的一幅作品，其為宋元年間設(shè)色絹本的手卷，描繪一群高士官宦于夜宴中暢飲賦詩(shī)的景象，其人物、器物及庭園景致都極具欣賞價(jià)值。此外宋代無(wú)款《柳蔭放牧圖》收藏印頗多，其之前的收藏者包括清代知名藏家耿昭忠、耿嘉祚父子，故宮鎮(zhèn)宮三寶之一北宋郭熙的《早春圖》軸目口為他們舊藏。這幅《柳蔭放牧圖》其尺寸為99.1 X 48.3厘米，在宋畫(huà)傳世作品中算是較難得的大尺幅，其所描繪牧童與牛只在柳陰下憩息畫(huà)面，呈現(xiàn)一派幽靜恬淡的氣氛。
他還藏有元四家之一吳鎮(zhèn)的作品《竹石圖》，此幅作品曾為張大千舊藏，其所繪竹、石、蘭是典型文人畫(huà)的題材，吳鎮(zhèn)的作品在市場(chǎng)上少見(jiàn)，元四家的作品能如此完整地保留至今實(shí)屬不易。
明四家之一唐寅的作品《桐庵圖卷》是王季遷珍愛(ài)的一幅作品。唐寅早年即于繪畫(huà)及書(shū)法方面呈過(guò)人天賦，其賦任性不羈，嘗自號(hào)曰“江南第一風(fēng)流才子”。 此手卷畫(huà)面布局靜穆深沉，顯示出唐寅藝術(shù)成熟時(shí)期的功力。唐寅是明四家中最有才情的一位，其繪畫(huà)成就尤受肯定，市場(chǎng)上出現(xiàn)其作品若是真跡多超過(guò)千萬(wàn)臺(tái)幣成交。沈周為明四家之首，傳世作品有一定的數(shù)量，歷代沿襲其畫(huà)風(fēng)者甚多，王季遷收藏的《雪山圖卷》為沈周晚年所作，乃其構(gòu)圖利落又出其不意的傳世代表作。
石濤被譽(yù)為書(shū)畫(huà)史后期中最杰出的人物，其畫(huà)藝改變了后期中國(guó)畫(huà)之局面。王季遷收藏的《豐溪憶昔》系1693年的作品，兼具了畫(huà)家強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格及前人之風(fēng)貌。
特別值得一提的是，石濤對(duì)王季遷這位廿世紀(jì)的收藏家具有相當(dāng)程度的影響。
王季遷投注書(shū)畫(huà)的研究與收藏已逾七十五年，除20年前出讓一批藏品給紐約大會(huì)博物館外，還于1997年9月拍賣了其數(shù)十件藏品。其學(xué)生耶魯大學(xué)藝術(shù)史教授ichard M．Barnhart為文表示這種作法深具歷史意義及代表性，雖然不免遺憾此批收藏沒(méi)能為博物館集中收藏，但換個(gè)角度來(lái)看，將這些書(shū)畫(huà)精品散布至世界各地能為更多人所欣賞研究，亦不失為一件美事。

書(shū)籍目錄

前言
第一章　一個(gè)鑒賞家的經(jīng)歷、廣識(shí)和才干
第一編　王季遷評(píng)古畫(huà)私人筆記
　著錄體例
　名畫(huà)
　第二章　掛軸
　　2.01　南北朝（420—589）
　　2.02　唐（618—907）
　　2.03　唐人無(wú)款畫(huà)
　　2.04　五代（907—960）
　　2.05　五代人無(wú)款畫(huà)
　　2.06　宋（960—1279）
　　2.07　宋人無(wú)款畫(huà)
　　2.08　元（1271—1368）
　　2.09　元人無(wú)款畫(huà)
　　2.10　明（1368—1644）
　　2.11　明人無(wú)款畫(huà)
　　2.12　清（1644—1911）
　　2.13　各朝畫(huà)家合作畫(huà)
　第三章　冊(cè)頁(yè)
　　3.01　唐（618—907）
　　3.02　宋（960—1279）
　　3.03　元（1271—1368）
　　3.04　明（1368—1644）
　　3.05　清（1644—1911）
　第四章　南北朝至清代各種雜冊(cè)頁(yè)畫(huà)
　第五章　手卷
　　5.01　唐（618—907）
　　5.02　五代（907—960）
　　5.03　宋（960—1279）
　　5.04　宋人無(wú)款卷
　　5.05　元（1271—1368）
　　5.06　元人無(wú)款卷
　　5.07　明（1368—1644）
　　5.08　明人無(wú)款卷
　　5.09　清（1644—1911）
　　5.10　宋至清各種手卷
　第六章　法書(shū)手卷
　　6.01　元人法書(shū)卷（1271—1368）
　　6.02　明人法書(shū)卷（1368—1644）
　第七章　名畫(huà)卷
　　7.01　晉（265—420）
　　7.02　南北朝（420—589）
　　7.03　唐（618—907）
　　7.04　五代（907—960）
　　7.05　宋（960—1279）
　　7.06　宋人無(wú)款卷
　　7.07　元（1271—1368）
　　7.08　元人無(wú)款卷
　　7.09　明（1368—1644）
　　7.10　明人無(wú)款卷
　　7.11　清（1644—1911）
　　7.12　唐至清手卷雜集
　第八章　掛軸
　　8.O1　隋（581—618）
　　8.02　唐（618—907）
　　8.03　五代（907—960）
　　8.04　五代人無(wú)款畫(huà)
　　8.05　宋（960—1279）
　　8.06　宋人無(wú)款畫(huà)
　　8.07　元（1271—1368）
　　8.08　元人無(wú)款畫(huà)
　　8.09　明（1368—1644）
　　8.10　明人無(wú)款畫(huà)
　第九章　冊(cè)頁(yè)
　　9.01　宋（960—1279）
　　9.02　明（1368—1644）
　　9.03　明人冊(cè)頁(yè)
　　9.04　清（1644—1911）
　第十章　各朝冊(cè)頁(yè)畫(huà)
　　10.01　唐宋元明畫(huà)家冊(cè)頁(yè)
　　10.02　清代冊(cè)頁(yè)
第二編　王季遷的藏品和近代藏家的關(guān)系
　第十一章　各地博物館收集的王季遷藏品
　第十二章　王季遷藏畫(huà)和十九至二十世紀(jì)中國(guó)大藏家的關(guān)系
注釋
參考文獻(xiàn)
索引一
索引二
索引三

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