快雪時(shí)晴閑看書(shū)

內(nèi)容概要

　　關(guān)于書(shū)，可談的話題很多，讀書(shū)人或愛(ài)書(shū)人都是此間同道，一是對(duì)書(shū)多有依賴，一是對(duì)書(shū)多懷情感。此前曾說(shuō)藏書(shū)如藏美，金錢(qián)和精力都花費(fèi)在她身上；書(shū)房似閨房，時(shí)間和情趣都消磨在這里。對(duì)于書(shū)，我們尚有許多無(wú)法言說(shuō)的感受，或統(tǒng)如一句話：樂(lè)在其中?！　∽髡呙罟P點(diǎn)評(píng)近五六年間所出鐘意之書(shū)，時(shí)見(jiàn)快意筆墨，可算一詳細(xì)的私人閱讀小史，亦足供同好參考。另以鐘叔河、陳子善、止庵三位編者為例，細(xì)細(xì)評(píng)說(shuō)三十年間周作人著譯編輯出版故事，意義自不可小覷。最后為數(shù)篇民國(guó)舊書(shū)隨筆，趣味洋溢，頗值賞讀。

書(shū)籍目錄

寫(xiě)在前面的話黃裳：舊雨新燕齊飛夾在書(shū)里的快樂(lè)那樣古舊的光華，夢(mèng)也飄香活該你迷她醉里誰(shuí)扶滿身花影掃雪煮茶漢書(shū)下酒黃永玉八十藝術(shù)的蜜缸一路唱回故鄉(xiāng)林文月的屐韻清影沈昌文：舊夢(mèng)與晚餐相忘江湖好讀書(shū)快雨時(shí)晴傅月庵文人舊跡聞香賞美憑畫(huà)識(shí)人書(shū)衣小趣藏書(shū)票里小乾坤花間徘徊聲聲慢風(fēng)滿紅樓金陵煙景挹勝江紹原藏近代名人手札鑠古鑄今不亦樂(lè)乎一爐煙火的境界如此繁華亂花入眼刻意與矯情情義繾綣，最是得人喜愛(ài)津津有味譚鐘叔河編周作人作品瑣談陳子善編周作人作品瑣談止庵編周作人作品瑣談偷閑的情趣一本書(shū)的故事趙家璧與《一角叢書(shū)》袁寒云與《半月》雜志跋跋

章節(jié)摘錄

　　前些日子讀《煙霞萬(wàn)古樓詩(shī)殘稿》，卷中有“忽聞荷花香，風(fēng)靜不知處”一句，令人想到黃永玉先生潑墨彩繪的荷花，渾然紅黃藍(lán)綠，揮灑濃淡枯焦，正應(yīng)和這樣的江南好句。老畫(huà)家在萬(wàn)荷堂那輕漾的碧波邊抽煙養(yǎng)狗賞荷，怡然自樂(lè)的神情，看上去也是一幅歲晚菊花黃的悠然景象，孤松南山夕陽(yáng)，旁人多有羨慕。但這些荷花不過(guò)是黃永玉先生的一個(gè)側(cè)面，要說(shuō)我對(duì)黃永玉畫(huà)作的喜愛(ài)，還在他畫(huà)的小品，往往數(shù)筆傳神，配一行機(jī)智詼諧的小文，哲理精到，耐人尋味。譬如收入《永玉六記》中的那尾雨燕，配文字“我從不停留在人的贊美聲中”，何其有趣。這些興致所至，筆墨間留有戲謔，玩的是文人情趣。再看畫(huà)面上那群蒼蠅的定語(yǔ)是：“我出身于骯臟世家，卻喜歡考究的食物?！彪m是至理，也叫人哭笑不得?！　∑鋵?shí)這之外，老畫(huà)家另有拿手活計(jì)，便是他的重彩寫(xiě)生?！堆刂{河到翡冷翠》一書(shū)，為黃永玉十余年前游歷歐洲，在巴黎與佛羅倫薩居住期間寫(xiě)下的游記文章，分“沿著塞納河”和“翡冷翠情懷”兩大部分，共收文四十一篇。那時(shí)候他六十七歲，老當(dāng)益壯，文字繪畫(huà)都臻純熟。書(shū)中收有插圖約計(jì)一百一十幅，皆黃永玉旅歐期間所繪以城市建筑和鄉(xiāng)村風(fēng)光為題材的寫(xiě)生畫(huà)。除了畫(huà)家游記可以閱讀，還能將寫(xiě)生當(dāng)作旅游圖片來(lái)欣賞。老畫(huà)家筆底流暢準(zhǔn)確的線條技藝，以及色彩明暗關(guān)系的處理，都有絕妙之處，是黃裳序中所說(shuō)“隨著作者的‘畫(huà)筆’領(lǐng)略一些美麗的碎屑”，尤值得一談。這書(shū)原在一九九五年出過(guò)一個(gè)老版本，這次新版，除文字外，增加有當(dāng)年在歐洲的寫(xiě)生與繪畫(huà)，紙墨清朗，頗為精美。文字插圖皆好，情趣性格都在書(shū)中體現(xiàn)，兼及版式與設(shè)計(jì)都秀麗可愛(ài)，是那種拿在手上便“喜歡得弗得了”的小書(shū)，比之十余年前的出版物，到底勝出許多。　　開(kāi)篇“沿著塞納河”中，有段文字令人擊節(jié)：“徐志摩寫(xiě)過(guò)英國(guó)、意大利和巴黎，他的極限的功績(jī)就是為一些有名的地方取了令人贊嘆的好名字：‘康橋’、‘香榭麗舍’、‘楓丹白露’、‘翡冷翠’……徐志摩筆下的巴黎，不如說(shuō)是巴黎生活中的徐志摩。讓五六十年前的讀者眼睜睜地傾聽(tīng)一個(gè)在巴黎生活的大少爺宣述典雅的感受?！边@段話很得黃裳先生認(rèn)同，被摘引到新版序中。不過(guò)黃永玉眼里的巴黎，帶有畫(huà)家的感受：“巴黎的大街齊整、名貴、講究，只是看來(lái)看去差不多一個(gè)樣，一個(gè)從近到遠(yuǎn)的透視景觀又一個(gè)透視景觀，缺乏委婉的回蕩，招引來(lái)一群又一群魯莽的游客，大多麇集在輝煌的宮殿、教堂或是鐵塔周?chē)?，形成二十世紀(jì)的盛景?！边@大抵還是游客走馬觀花的感受，老畫(huà)家的話未免偏頗，顯出一些生疏。這里我要替巴黎作些辯護(hù)，因?yàn)槿A麗精致和貴族氣息主導(dǎo)并照耀著巴黎，掩蓋了她的婉約和清芬。其實(shí)巴黎不僅有她的絢麗，還有陳舊和斑駁。從書(shū)里插圖可以知道，老畫(huà)家并未深入到左岸拉丁區(qū)那些街巷，算是一個(gè)缺失。然而畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟，似乎比對(duì)一座城市的理解，要來(lái)得深刻：“俄羅斯有強(qiáng)大的文化陣勢(shì)和根底，但很少有與西歐文化絕緣而有成就的文人。近代的托爾斯泰、屠格涅夫、契訶夫，甚至高爾基都在歐洲住過(guò)。俄羅斯大地給了藝術(shù)家無(wú)比幻想的空間，而歐洲文化給他們的幻想賦予了某些可能性和實(shí)質(zhì)?！闭f(shuō)的是自己的一番道理。

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