聲響年華

前言

　　今年，由我來代課，講授中國戲曲史。在開講之前，先談一下學(xué)習(xí)這們課程所需要注意的事項?！　χ袊幕膶W(xué)習(xí)與研究，應(yīng)該從實際八手。所以，學(xué)習(xí)中國戲曲，第一就是要盡可能多看中國戲，看了才能知道中國戲是什么。中國戲曲形成的歷史很長，也很復(fù)雜，遠(yuǎn)古以來各代藝術(shù)文化的積累，再加上元、明、清文人的創(chuàng)作以及藝人們的努力等，才構(gòu)成了劇目眾多、內(nèi)容豐富、形式精彩的中國戲曲。中國戲曲可看的非常多，值得看的也非常多。本科目課堂時間有限，不能介紹很多劇種和劇目，希望學(xué)習(xí)者要盡可能地找機會多看中國戲。不能只知道某種形式的存在，不知道其內(nèi)容，這樣，恐怕是不能了解中國戲曲的。　　此外，在學(xué)習(xí)之前，還要強調(diào)的是：學(xué)習(xí)的方法是學(xué)習(xí)者必須要明確的一個重要問題。這里講的方法，主要指對中國戲曲史主要構(gòu)成的看法，這是一個基本點。

內(nèi)容概要

本書的文章來自作者長年的藝術(shù)實踐經(jīng)歷，內(nèi)容有介紹樣板戲的創(chuàng)作、紀(jì)念音樂大師們的文章、對語言與音樂關(guān)系的探討，還有戲曲研究與調(diào)杏一、中日音樂的比較、音律宮調(diào)的研究等。

作者簡介

　 孫玄齡，1944年生。專攻中國音樂史和中國戲曲。原中國藝術(shù)研究院音樂研究所副研究員。1987年赴日，現(xiàn)任日本麗澤大學(xué)教授。
　　主要著作：
　　《元散曲的音樂》北京：文化藝術(shù)出版社
　　《中國古代歌曲》共著，北京：人民音樂出版社
　　《中國の音樂世界》日本：巖波書店
　　《中國芝居の人間模樣》日本：白帝社
　　《アジア音樂史》共著，日本：音樂之友社
　　《琨代中國の文化》共著，日本：明石書店
　　《中國ニとお用法辭典》共著，日本：大學(xué)書林
　　《清俗紀(jì)聞》共譯，北京：中華書局

書籍目錄

依其特點循其脈絡(luò)（代序）——關(guān)于中國文化研究的注意事項一、散文樂話　話憶當(dāng)年　　中央樂團十年記（一）——談鋼琴伴唱《紅燈記》的初期創(chuàng)作　　中央樂團十年記（二）——關(guān)于交響音樂《沙家浜》的修改　　關(guān)于毛主席《卜算子-詠梅》京劇曲調(diào)唱段的創(chuàng)作　　名師軼事——兼憶楊寶忠先生　　楊蔭瀏先生與《語言音樂學(xué)初探》　　上善若水——憶曹安和先生兼談其昆曲演唱的成就　　歌唱的燕子——憶女高音歌唱家李桄　樂話閑談　　《中國的音樂世界》前言和后記　　四弦千遍語，一曲萬重情——“為楊寶元琵琶獨奏音樂會”所作　　大珠小珠落玉盤——為“費堅蓉三弦獨奏會”所作　　劉天華——中西結(jié)合的典范——為東京“劉天華誕辰100周年紀(jì)念音樂會”所作　　從小提琴看中國——為“劉薇、王旦小提琴中國樂曲音樂會”所作　　關(guān)于《我的祖國》——為“劉純實中國歌曲音樂會”所作　　中國民族音樂簡介　　對近來中國流行歌曲的介紹和簡析　　他山之石，可以攻玉（書評）　　難得的知已與新風(fēng)（書評）二、樂文與樂論　語言與音樂　　略談現(xiàn)代民歌、戲曲、曲藝中的襯字　　關(guān)于“兒”字在藝術(shù)語言中的使用及發(fā)音　　略論填詞——兼談現(xiàn)代聲詩　戲曲與音樂　　中國戲曲音樂發(fā)展芻議　　表演藝術(shù)的混生到混成——談中國戲曲的形成　　山西長治地區(qū)戲曲調(diào)查報告　中日音樂比較　　日本東京藝術(shù)大學(xué)邦樂科的設(shè)置——日本近代音樂史上的一件大事　　關(guān)于保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的感想——兼談對日本保護(hù)文化遺產(chǎn)的體會　　日本與中國的說唱音樂中能見到的共同現(xiàn)象　　日本與中國的說唱音樂中能見到的共同現(xiàn)象　樂律與宮調(diào)　　京劇音樂中微音分隋況的實測與介紹　　對朱載堉實踐十二平均律的探討　　帶過曲辨析　　近代北曲各宮調(diào)所用調(diào)高后記——聲響年華

章節(jié)摘錄

　　一、散文樂話　　話憶當(dāng)年　　一、我到了中央樂團　　大概是1969年初，我到了中央樂團。　　一輛大卡車從北京西城鮑家街的中央音樂學(xué)院出發(fā)，車上有音樂學(xué)院的杜鳴心、施萬春、王燕樵等幾個人。車開到了宣武區(qū)自新路的中國戲曲學(xué)校，接上我，一直拉到了和平里的中央樂團。杜鳴心他們是去參加修改芭蕾舞《紅色娘子軍》創(chuàng)作組，我則是進(jìn)了修改交響音樂《沙家浜》的創(chuàng)作組，從那之后，我就一直在中央樂團的創(chuàng)作組工作，也和樣板戲有了關(guān)系，一直在那里待了十年?！　　拔母铩币唤Y(jié)束，中國戲曲學(xué)校和中央樂團交涉，強烈希望我能回去教課。但是，我沒能被叫回去。原來，中央樂團拿出了調(diào)我們的批文，上面是周恩來總理的親筆批示。這樣一來，戲校不能堅持，沒有辦法了。我在中央樂團一直待到1979年的年底，才離開那里，到了中國藝術(shù)研究院的音樂研究所?！　∥疫@個中國戲曲音樂出身的人，為什么能到中央樂團呢？話說起來就要長一些，得從鋼琴伴唱《紅燈記》（以下文中均稱“鋼伴”）來說起了。　　二、關(guān)于“鋼伴”創(chuàng)作的介紹　　對“鋼伴”，我以為比較好說?？墒?，動筆前一看，才知道有不少人寫了，殷承宗本人也說過了多次。　　……

圖書封面

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