詞與音樂關系研究

內(nèi)容概要

本書就唐宋詞合樂的具體事實，對詞與音樂的關系及其唐宋詞合樂的成就與流弊等問題，歷史而全面地進行考察，以揭示音樂對詞的特性及詞詞演變的影響，并從歌詞合樂的角度，探討詞使上出現(xiàn)的一些復雜現(xiàn)象，如豪邁婉約詞風、格律派評價以及以詞為詩等問題。力圖在歷史考察的基礎上，進一步闡明講究格律、講究形式美與音樂美，不僅是唐宋詞，也是我國詩歌發(fā)展的共同規(guī)律。本書分上、中、下三卷。上卷“概論”；中卷論“詞與樂的關系”。前四章側(cè)重闡明詞受制于樂的一面，論述詞的性質(zhì)特征與聲律特征是音樂所賦予的；后兩章側(cè)重探討詞與樂關系發(fā)展變化及其對于詞的特性和詞演變的影響；下卷并聯(lián)系建國以來詞學研究現(xiàn)狀，辯駁音樂束縛與聲律無用論，進一步闡述我國詩歌發(fā)展的共同規(guī)律。

作者簡介

施議對，1940年生，臺灣彰化人。先后師從夏承燾、吳世昌等詞學大師專攻詞學。1988年畢業(yè)于中國社會科學院，獲文學博士學位。福建師范學院中文系畢業(yè)，杭州大學語言文學研究室研究生結業(yè)。中國社會科學院文學碩士、文學博士。曾任中國社會科學院文學研究所副研究員、澳門大學中文學院副院長等?，F(xiàn)為澳門大學社會及人文科學學院中文系助理教授，中國社會科學院比較文學研究中心學術顧問、河南大學兼職教授。所撰博士論文《詞與音樂關系研究》，學界譽為近百年來詞學集成之作(徐穎、鄧海云《依靠本國專家學者培養(yǎng)高級人才》，1987年5月13日《光明日報》頭版頭條)；并依吳世昌結構分析法，倡為詞體結構論，以示門徑。

書籍目錄

緒論上卷　唐宋合樂歌詞概論　第一章　燕樂與填詞　　第一節(jié)　燕樂興盛為“倚聲填詞”創(chuàng)造條件　　第二節(jié)　由歌詩之法向歌詞之法轉(zhuǎn)變　　第三節(jié)　“聲辭繁雜，不可勝紀”　第二章　唐五代合樂歌詞　　第一節(jié)　長短句合樂歌詞是燕樂歌辭中的一種主要形式　　第二節(jié)　長短句合樂歌詞的產(chǎn)生與發(fā)展　　第三節(jié)　唐五代合樂歌詞的特點　第三章　北宋時期的樂曲歌詞創(chuàng)作　　第一節(jié)　“太平也，且歡娛，不惜金樽頻倒”　　第二節(jié)　北宋前期承襲《花間》馀緒的歌詞創(chuàng)作　　第三節(jié)　柳永“變舊聲作新聲”、“大得聲稱于世’，　　第四節(jié)　周邦彥的“集大成”工作　第四章　南宋詞合樂及詞樂分離的趨勢　　第一節(jié)　“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休”　　第二節(jié)　南宋時期唱詞之風仍然盛行　　第三節(jié)　南宋歌詞創(chuàng)作的發(fā)展趨勢　　第四節(jié)　詞樂分離及詞體之蛻變中卷　詞與樂的關系　第五章　我國詩歌由先詩后樂到先樂后詩轉(zhuǎn)變的三個階段　　第一節(jié)　感發(fā)為歌，聲律從之　　第二節(jié)　采詩人樂，依調(diào)作歌　　第三節(jié)　倚聲填詞，言出于聲　第六章　燕樂的情調(diào)與詞的特性　　第一節(jié)　詞的特性是在燕樂孕育下形成的　　第二節(jié)　娛賓遣興，“男子而作閨音”　　第三節(jié)　“以清切婉麗為宗”　第七章　詞的聲律與燕樂的律調(diào)　　第一節(jié)　詞調(diào)依宮調(diào)定律　　第二節(jié)　“長短其句以就曲拍”　　第三節(jié)　詞的體制是由樂曲的均拍所確定的　第八章　詞的樂曲形式　　第一節(jié)　分片（或段）　　第二節(jié)　長短句　　第三節(jié)　字聲　　第四節(jié)　用韻　第九章　詞與樂關系的發(fā)展變化　　第一節(jié)　聲與意不相諧的現(xiàn)象　　第二節(jié)　蘇軾革新詞體、轉(zhuǎn)變詞風與獨立抒情詩體的出現(xiàn)　　第三節(jié)　加強詞體內(nèi)部組織性以擺脫詞對于外在音樂的依賴關系　　……下卷　唐宋詞合樂的評價問題結束語后記引用書目施議對主要著作目錄

章節(jié)摘錄

上卷 唐宋合樂歌詞概論第一章 燕樂與填詞第一節(jié) 燕樂興盛為“倚聲填詞”創(chuàng)造條件隋唐時期，國家統(tǒng)一，促進了各民族文化交流，尤其是唐朝，在其上升階段，封建統(tǒng)治者對于自己的統(tǒng)治充滿著信心，在思想文化方面采取兼收并蓄的政策，更促進了包括音樂文化在內(nèi)的文化事業(yè)的興盛繁榮?！肮Τ勺鳂贰保ā稑酚洝范Y篇》），封建統(tǒng)治者歷來重視禮樂之治；因此也重視汲取外來音樂養(yǎng)分，以建設具有民族特色的新樂種。一、新型民族音樂：燕樂隋代，“太常雅樂，并用胡聲”。黃門侍郎顏之推以為“禮崩樂壞”，曾建議以“梁樂”為依據(jù)，“考尋古典”，恢復舊制；隋高祖（楊堅）不從，“又詔求知音之士，集尚書，參定音樂”，繼續(xù)探討外來音樂的樂律與中國傳統(tǒng)音樂樂律的關系問題（《隋書》卷十四《音樂志》）。前代傳人之龜茲樂，“至隋有《西國龜茲》《齊朝龜茲》《土龜茲》等，凡三部。開皇中，其器大盛于閭闬。時有曹妙達、王長通、李士衡、郭金樂、安進貴等，皆妙絕弦管，新聲奇變，朝改暮易，持其音技，估街公王之間，舉時爭相慕尚”。對于朝野“皆好新變”，高祖雖以為“不祥之大”，曾下令“奏正聲”，但仍無濟于事。大業(yè)中，“煬帝（楊廣）乃定清樂、西涼、龜茲、天竺、康國、疏勒、安國、高麗、禮畢，以為九部。樂器工衣創(chuàng)造既成，大備于茲矣”（《隋書》卷十五《音樂志》）。由此，所謂“胡夷”之樂，得到正式確認。唐代立國之初，仍隋制設九部樂；太宗（李世民）時，增《高昌樂》，又造《燕樂》，而去《禮畢曲》，立為十部（《舊唐書》卷二十九《音樂志》）：燕樂、清商、西涼、天竺、高麗、龜茲、安國、疏勒、高昌、康國。十部樂又分為坐、立二部。十部樂中，除清商樂為中土固有的傳統(tǒng)音樂，燕樂為華夷合樂外，其馀都為外來音樂。

媒體關注與評論

詞與音樂關系問題，是有關詞的特質(zhì)的一個重要問題。施議對的論文，是一九四九年以來對詞與音樂關系問題進行綜合研究的第一篇具有突出成就的論文。這篇論文對于中國近百年來詞學方面的研究工作是有所貢獻的?！獏鞘啦壬凇笆┳h對博士學位論文答辯委員會”講話摘要論文作者最初在夏承燾先生指導下進行研究，這些年又進一步得到吳世昌先生各方面深入細致的指導。論文很全面，可以看出作者扎實、深厚的功底，這是需要長時期的積累的。論文的見解，對于收集材料的解釋和判斷，都很精確。這是一部很好的論文，是清朝庚子前后直到現(xiàn)在詞學研究成果的綜合，也就是近百年來詞學研究領域里的一部集成之作?！獑⒐ο壬凇笆┳h對博士學位論文答辯委員會”講話摘要

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《詞與音樂關系研究》由中華書局出版。

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