童書(shū)業(yè)繪畫(huà)史論集(上下冊(cè))

出版時(shí)間:2008-02  出版社:中華書(shū)局  作者:童書(shū)業(yè) 著,童教英 整理  頁(yè)數(shù):889  
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內(nèi)容概要

《童書(shū)業(yè)繪畫(huà)史論集》除收入《童書(shū)業(yè)美術(shù)論集》中繪畫(huà)論著外,還收入未發(fā)表過(guò)的童先生的《談藝隨筆》有關(guān)繪畫(huà)史部分和童先生收集的經(jīng)過(guò)他考證的繪畫(huà)史資料。本書(shū)分為專著、論文、札記和隨筆、資料四個(gè)部分,每部分基本按寫(xiě)作先后排列。

作者簡(jiǎn)介

童書(shū)業(yè)先生,字丕繩,號(hào)庸安,別名吳流、馮鴻、馮梅、馮友梅、章卷益、訥*、童疑,一九0八年五月二十六日生于安徽蕪湖,一九六八年一月八日卒于山東濟(jì)南。原籍浙江鄞縣,清末,其祖任安徽道員,奉家遷居安徽,辛亥革命后定居上海。童書(shū)業(yè)先生是我國(guó)現(xiàn)代歷史學(xué)家,在古史古籍學(xué)輿精神病學(xué)研究等領(lǐng)域皆碩果累累?! ⊥壬錾硎嘶率兰?,自幼體弱多病,故延師在家受舊式傳統(tǒng)教育。他以超常的記憶力將若干經(jīng)典古籍熟記于胸,直至晚年尚能背誦如流。這為其治學(xué)打下極其深厚的學(xué)術(shù)根底?! ∫痪哦拍晖壬尩焦攀繁?,他在自編簡(jiǎn)譜中說(shuō)深受影響,在一九三三年開(kāi)始作文時(shí)即《治經(jīng)史漸取古史辨派門(mén)經(jīng),以顧頡剛為私淑之師》。一九三四年即在杭州輿顧堝剛先生相見(jiàn)并約定翌年至北平做顧頡剛先生研究助理。

書(shū)籍目錄

論著  唐宋繪畫(huà)談叢    著者說(shuō)明    呂序    自序    回溯(上)    回溯(中)    回溯(下)    所謂“六法”的原義    氣韻說(shuō)的演變    山水畫(huà)的創(chuàng)立    山水畫(huà)中的吳道玄和李思訓(xùn)    水墨渲淡法的出現(xiàn)    所謂“南北宗”說(shuō)的批判    北方派的山水畫(huà)    江南派山水畫(huà)的出現(xiàn)    花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)立    徐、黃二體辨異  花鳥(niǎo)畫(huà)的轉(zhuǎn)變  郭熙  江南派山水畫(huà)的確立  徽宗皇帝  山水畫(huà)的全盛  人物畫(huà)的轉(zhuǎn)變  宋代畫(huà)論中所表現(xiàn)的宋畫(huà)特色  談畫(huà)  釋“氣韻”  漢畫(huà)    “咫尺千里”的中國(guó)山水畫(huà)  敦煌壁畫(huà)管窺  王維的畫(huà)格和他在唐宋時(shí)的地位  五代的董源、巨然和米元章眼里的董源、巨然  徐熙、黃筌與“沒(méi)骨花”  荊、關(guān)、李、范與李、劉、馬、夏  二米與三趙  宋徽宗和宋代院畫(huà)  所謂“元畫(huà)”  “浙派”與“吳派”  董其昌等與山水畫(huà)“南北宗”說(shuō)  四王、吳、惲  正統(tǒng)派以外的清代繪畫(huà)  中國(guó)畫(huà)的前途  云藍(lán)先生畫(huà)譍  樅川畫(huà)論  南畫(huà)研究論文札記和隨筆  中國(guó)美術(shù)史札記資料  怡齋漫錄(繪畫(huà)史部分)

章節(jié)摘錄

  論著  唐宋繪畫(huà)談叢  氣韻說(shuō)的演變  “六法”中以“氣韻”說(shuō)最為難究,后來(lái)的意義也愈變愈多而愈遠(yuǎn),現(xiàn)在乘便再將自唐至明的氣韻說(shuō)鳥(niǎo)瞰一過(guò),既可證明上節(jié)的結(jié)論,并可借此窺見(jiàn)后世繪畫(huà)理論變遷的一斑?! √粕畯@《后畫(huà)錄》評(píng)江志道:“筆力勁健,風(fēng)神頓爽?!笨梢?jiàn)“風(fēng)神”靠“筆力勁健”而爽快,這正與謝赫的議論原意相合?! √茝垙┻h(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》說(shuō):“古之畫(huà)或能移其形似而尚其骨氣……今之畫(huà)縱得形似而氣韻不生,以氣韻求其畫(huà),則形似在其間矣……夫象物必在于形似,形似須全其骨氣;骨氣形似皆本于立意,而歸乎用筆;故工畫(huà)者多善書(shū)……至于臺(tái)閣樹(shù)石車輿器物,無(wú)生動(dòng)之可擬,無(wú)氣韻之可侔,直要位置向背而已……至于鬼神人物,有生動(dòng)之可狀,須神韻而后全;若氣韻不周,空陳形似;筆力未遒,空善賦彩,謂非妙也!”“吳道玄之跡,可謂六法俱全,萬(wàn)象必盡……所以氣韻雄壯,幾不容于縑素;筆跡磊落,遂恣意于墻壁?!薄邦檺鹬E,堅(jiān)勁聯(lián)綿……風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫(huà)盡意在,所以全神氣也?!睆埵弦惨浴靶嗡啤迸c“氣韻”對(duì)舉,又以“骨氣”為“氣韻”,與謝赫原意相去不遠(yuǎn)。他更以骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆,添出了一個(gè)意字,較為完備。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)10條)

 
 

  •   童書(shū)業(yè)先生的治學(xué)范圍極廣,諸如中國(guó)史,古代地理,中國(guó)歷史分期,古代東方史,中國(guó)手工業(yè)商業(yè)史,先秦諸子思想,中國(guó)繪畫(huà)史,瓷器等方面都多有建樹(shù)。計(jì)由專著14部和論文129篇。這不僅反映了先生有著旺盛的學(xué)術(shù)生命力,更主要的是因?yàn)橄壬兄挟惡醭H说亩床炝ΑM壬窃谂f社會(huì)自學(xué)成才的,并沒(méi)有什么專業(yè)的文憑。抗戰(zhàn)期間,顧頡剛先生搬到大后方后,他留在皖、浙、杭一帶,生活上遇到很多困難,楊寬先生曾給予過(guò)很多幫助。1945年,楊寬在上海博物館工作,聘童先生為上海博物館歷史部主任。但博物館工作并不是童先生的長(zhǎng)處,而就是在這段時(shí)間里,童先生利用在博物館中常接觸古畫(huà)和瓷器的有利條件,對(duì)古代繪畫(huà)和瓷器進(jìn)行了深入的研究,逐漸發(fā)現(xiàn)了繪畫(huà)史和瓷器史上一些模糊的地方,憑著他深厚的古文化功底,他進(jìn)行了縝密的考證,將一些不正確的傳統(tǒng)說(shuō)法改正過(guò)來(lái),寫(xiě)出了諸如《中國(guó)山水畫(huà)南北分宗說(shuō)新考》、《沒(méi)骨花圖考》、《唐宋繪畫(huà)談叢》、《中國(guó)瓷器史論叢》等一些倍受專業(yè)人士贊譽(yù)的論著,成為學(xué)術(shù)界的美談。
  •   童先生本生就是一個(gè)有成就的歷史學(xué)家。運(yùn)用歷史學(xué)的方法研究中國(guó)畫(huà),注重來(lái)源考證與同一問(wèn)題在不同歷史時(shí)期中的變化.一些札記和隨筆能夠給大家?guī)?lái)不同于時(shí)人著作可以獲得的收獲和體會(huì)。
  •   史學(xué)家對(duì)于畫(huà)學(xué)的理解有些不一樣,不繞彎子,直指本源真理,譬如謝赫六法,直接從原作中尋找注釋,直指真意。
  •   作者對(duì)于山水畫(huà)和中國(guó)古代藝術(shù)史有著相當(dāng)精深的研究,字里行間充滿了真知灼見(jiàn),且是行家所言。難得一見(jiàn)的版本,強(qiáng)烈推薦?。?/li>
  •   不能不買(mǎi),這一代人的志學(xué)精神,是吾輩沒(méi)法比的,一代不如一代嗎?
  •   收到太慢了!見(jiàn)意別用郵政了
  •   書(shū)很好,是老師推薦的,值得一看
  •   大家的精心結(jié)撰,匯為一集,省卻多少翻檢搜羅之勞。這樣的好書(shū)如今實(shí)不多見(jiàn)。
  •   聽(tīng)別人介紹的 還沒(méi)有看 貌似很好
  •   內(nèi)容是不錯(cuò)的。但是印刷感覺(jué)怪怪的, 不是太像正版。
 

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