二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)述略

內(nèi)容概要

在中國(guó)古代，雖然戲曲、小說(shuō)等通俗文學(xué)同被正統(tǒng)文人拒于文學(xué)殿堂之外，受到主流社會(huì)的歧視和排斥，但細(xì)加辨別，兩者的生存處境還是有所不同。    20世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)的不斷發(fā)展、整理以及以此為基礎(chǔ)的實(shí)證研究體現(xiàn)著百年戲曲研究的整體特色，同時(shí)也決定著戲曲研究的基本格局和走向。因此，在戲曲研究建立發(fā)展近一個(gè)世紀(jì)的今天，對(duì)這項(xiàng)工作進(jìn)行認(rèn)真全面的回顧和檢討就顯得十分有必要，這是學(xué)科發(fā)展的一種內(nèi)在要求。伴隨著戲曲研究的過(guò)程，對(duì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)的歸納和總結(jié)也一直在進(jìn)行中，從鄭振鐸的《中國(guó)戲曲史資料的新?lián)p失與新發(fā)現(xiàn)》、《記一九三三年間的古籍發(fā)現(xiàn)》、《三十年來(lái)中國(guó)文學(xué)新資料發(fā)現(xiàn)記》到中德均的《十年來(lái)中國(guó)戲曲小說(shuō)的發(fā)現(xiàn)》，從俞琳的《簡(jiǎn)述三十年來(lái)的戲曲文獻(xiàn)資料工作》到吳書(shū)蔭的《論二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)的整理和研究》，都是不同時(shí)期戲曲文獻(xiàn)工作的總結(jié)，這些都是筆者作此書(shū)的基本前提和重要參考資料。

書(shū)籍目錄

引言第一章 二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)的創(chuàng)建與演進(jìn)（上） 一、公私戲曲文獻(xiàn)的收藏與著錄 二、海外戲曲文獻(xiàn)的尋訪和著錄 三、戲曲文獻(xiàn)的整理與刊布 四、戲曲文獻(xiàn)的重大損失第二章 二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)的創(chuàng)建與演進(jìn)（下） 一、當(dāng)代戲改與戲曲文獻(xiàn)的搜集整理 二、建國(guó)后戲曲文獻(xiàn)學(xué)的新進(jìn)展 三、建國(guó)后戲曲文獻(xiàn)的整理與刊布第三章 二十世紀(jì)港臺(tái)海外戲曲文獻(xiàn)研究述略 一、港臺(tái)地區(qū)戲曲文獻(xiàn)的搜集、整理與研究 二、海外地區(qū)戲曲文獻(xiàn)的收藏、整理與刊印第四章 二十世紀(jì)新發(fā)現(xiàn)重要戲曲方面述略 一、《元刊雜劇三十種》的發(fā)現(xiàn)、整理與研究 二、《永樂(lè)大典文三種》的發(fā)現(xiàn)、整理與研究 四、清升平署戲曲文獻(xiàn)的搜集、整理與研究 五、脈望館鈔校本古今雜劇的必現(xiàn)、整理與研究 六、明成化刊本《白兔記》的發(fā)現(xiàn)、整理與研究第五章 二十世紀(jì)戲曲曲文輯佚述略 一、南戲戲文輯佚述略 二、元代雜劇輯佚述略 三、二十世紀(jì)戲曲曲文輯佚的得失第六章 二十世紀(jì)戲曲目錄學(xué)述略 一、二十世紀(jì)曲目錄學(xué)發(fā)展概況 二、二十世紀(jì)曲目錄學(xué)若干重要問(wèn)題綜述 三、二十世紀(jì)目錄學(xué)的發(fā)展演進(jìn)與戲曲著錄 四、二十世紀(jì)戲曲目錄學(xué)的得失結(jié)語(yǔ) 二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)與戲曲史研究附錄一 1990-2004年中國(guó)古典戲曲研究論著簡(jiǎn)目附錄二 1950-2003年港臺(tái)地區(qū)中國(guó)古典戲曲研究論著簡(jiǎn)目后記

章節(jié)摘錄

　　根據(jù)20世紀(jì)各個(gè)歷史時(shí)期戲曲文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)、整理和刊印的不同特點(diǎn)，以1949年為界大體上可以將20世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)的創(chuàng)建和演進(jìn)過(guò)程分為解放前與解放后兩個(gè)大的階段。以下分別介紹。　　建國(guó)前為戲曲研究的形成完善階段。雖然明清時(shí)期一些文人士大夫?qū)蚯延幸欢ǔ潭鹊年P(guān)注，但因歷史條件和思想觀念的限制，關(guān)于戲曲的著述多是零星的賞析文字，有關(guān)收藏也多是從版本的珍稀角度考慮，他們不可能從戲曲史的整體發(fā)展方面著眼，所積累的資料也就十分有限。因此，在戲曲研究的創(chuàng)建階段就需要先從資料的搜集、辨析和整理這些最為基礎(chǔ)的工作人手?！霸谌嗄昵?，除了少數(shù)人之外，誰(shuí)還注意到小說(shuō)、戲曲的書(shū)呢？這一類‘不登大雅之堂’的古書(shū)，在圖書(shū)館里是不大有的。我不得不自己去搜訪”①，鄭振鐸這段話說(shuō)的正是戲曲史草創(chuàng)階段的情況。這一時(shí)期戲曲史研究的主要成就和特色也正體現(xiàn)在對(duì)戲曲史料的發(fā)現(xiàn)和整理上，文學(xué)觀念的變化使原先許多不為人所注意的材料得到充分重視，加之近現(xiàn)代社會(huì)藏書(shū)事業(yè)處于從私人藏書(shū)向公共藏書(shū)過(guò)渡的階段，社會(huì)較為動(dòng)蕩，許多藏書(shū)家秘不示人的珍貴典籍大量散出，其中包括許多珍貴的戲曲資料。因此，這一時(shí)期戲曲史料的發(fā)現(xiàn)也就顯得特別多，這正如鄭振鐸半個(gè)世紀(jì)前所總結(jié)的：“元、明以來(lái)戲曲文學(xué)的研究，乃是，除‘詞’之外，這三十年來(lái)的最有成績(jī)者?！雹佟　∨c以前不同的是，這種對(duì)戲曲史料的搜集已超越了明清藏書(shū)家那種收藏自珍的玩賞階段，并上升到學(xué)科建設(shè)的高度，表現(xiàn)為一種學(xué)術(shù)上的自覺(jué)追求?！拔髦B對(duì)于歷代文學(xué)作品，總是按照中國(guó)文學(xué)發(fā)展過(guò)程，大力推行搜訪工作”②，這是一位研究者對(duì)鄭振鐸收藏理念的概括，同時(shí)也道出了這一時(shí)期戲曲文獻(xiàn)搜訪的特點(diǎn)。這種對(duì)戲曲史料的重視是近代以來(lái)人們戲曲觀念轉(zhuǎn)變的必然結(jié)果。以戊戌變法后的文學(xué)界革命為起點(diǎn)，經(jīng)梁?jiǎn)⒊热说拇罅刻岢?，戲曲、小說(shuō)等通俗文藝在文學(xué)殿堂的地位得以提升，戲曲研究逐步展開(kāi)，人們開(kāi)始重視對(duì)戲曲史料的有意搜集和保存，這正如胡適當(dāng)年所總結(jié)的：“近年文學(xué)的觀念漸變了，文人學(xué)者漸漸知道戲曲為六七百年來(lái)的代表文學(xué)的一大宗。”③而真正成規(guī)模、有目的的搜集，卻是在五四新文化運(yùn)動(dòng)之后。此時(shí)，戲曲史研究已走進(jìn)大學(xué)課堂，被編人文學(xué)史教材，對(duì)戲曲的重視已從觀念上的改變落實(shí)為研究者嚴(yán)肅認(rèn)真的學(xué)術(shù)研討，戲曲史研究的學(xué)術(shù)機(jī)制得到一系列社會(huì)文化制度的保障，吸引了一批研究者，戲曲文獻(xiàn)資料的搜集也變成一種嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)行為。正是研究者的提倡和帶動(dòng)，戲曲史料逐漸受到整個(gè)社會(huì)的重視，并出現(xiàn)了這樣的文化現(xiàn)象：“收藏舊劇曲的人漸漸多了，一部明刻傳奇的賣價(jià)往往可抵得二十年前的一部元板名人集子。”①這樣，戲曲觀念的改變和戲曲史研究的展開(kāi)就使原先僅為飯后茶余的談資變成珍貴的文學(xué)史料。　　對(duì)這一時(shí)期戲曲文獻(xiàn)的發(fā)現(xiàn)、整理及研究情況，鄭振鐸、葉德均等人都曾專門撰文進(jìn)行過(guò)梳理和總結(jié)②?！　　?/pre>








圖書(shū)封面



圖書(shū)標(biāo)簽Tags
無(wú)




評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒(méi)讀過(guò)(17)
勉強(qiáng)可看(124)
一般般(212)
內(nèi)容豐富(8818)
強(qiáng)力推薦(723)


 


    二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)述略 PDF格式下載