曲體研究

內(nèi)容概要

曲是我國古代文學(xué)史上一種重要的音樂文體，它流傳時間長，產(chǎn)生的作品多，是我國民族文化遺產(chǎn)的重要組成部分。    曲體研究，也就是對曲的聲樂因素的構(gòu)成形式與內(nèi)在規(guī)律加以探討與研究。有關(guān)曲體的研究，是我國古代戲理論的重要內(nèi)容。我國古代曲論家們對曲體的研究與論述，是隨著戲曲藝術(shù)本身的發(fā)展，不斷深入，逐步完善的。    本課題欲在前人研究的基礎(chǔ)上，有所開拓與深入，為此，在以下三個方面作了努力：    一是研究的視角上，不局限于文人律曲的曲體。從總體上來說，曲包括民間曲與文人曲兩大體系，曲最初起源于民間，文人參與曲的創(chuàng)作后，逐步將其規(guī)范化、格律化、形成了律曲，而民間曲不是因為文人律曲的出現(xiàn)而消亡，仍在民間流傳。    二是力求深度，不僅考察曲體的外在形式，而且探討其內(nèi)在規(guī)律，加強理論深度。通過對曲體諸構(gòu)成因素的解析，尋繹其構(gòu)成曲調(diào)以及曲組、套曲的內(nèi)在規(guī)律。    三是用動態(tài)的視角來審視和考察曲體的沿革與流變，通過對曲的發(fā)展流變過程的考察，尋繹出其中的規(guī)律。

書籍目錄

前言宮調(diào)考述 一、樂律的產(chǎn)生與宮調(diào)的本義 二、雅樂八十四調(diào)與燕樂二十八調(diào)考 三、宋代宮調(diào)系統(tǒng)的紊亂 四、宋金諸宮調(diào)之宮調(diào)考 五、南北曲之宮調(diào)考 六、從宮調(diào)到笛調(diào)南曲曲體的沿革與流變 一、南曲曲體的構(gòu)成特征 二、昆山腔的改革與南曲曲體的變異 三、弋陽腔的流傳與南曲曲體的衍變北曲曲體的沿革與流變 一、北曲的類別及其曲體特征 二、北曲曲體莆成的淵源 三、并嶷的南移與南北曲合套、南北調(diào)合腔的產(chǎn)生 四、樂府并嶷與南戲昆山腔的融合 五、俚歌北曲與南戲弋陽、余姚諸腔的合流南戲曲調(diào)組合形式考述 一、早斯南戲曲調(diào)組合的規(guī)則及其形式 二、北曲南移對南戲曲調(diào)組事形式的影響 三、南戲常用曲調(diào)組合形式與排場例釋北曲曲調(diào)組合形式考述 一、北曲聯(lián)套的核心——韻 二、北曲聯(lián)套的構(gòu)成形式——曲組與只曲、尾聲南曲曲韻的沿革與流變 一、南戲曲韻的語音基礎(chǔ)及其特征 二、北曲的南移對南曲曲韻的影響 三、昆山腔的流行與南曲曲韻的變異曲韻韻位研究……南北曲曲調(diào)字聲與腔格研究南北曲同調(diào)異體考論南曲譜的沿革與流變北曲譜的沿革與流變戲曲工尺譜的沒革與流變

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