隋唐五代燕樂(lè)雜言歌辭研究

內(nèi)容概要

目 錄
第一章 緒論
第二章 隋唐燕樂(lè)
一、"燕樂(lè)"的名義和"詞"的名義
二、隋唐燕樂(lè)的內(nèi)容及其性質(zhì)
三、西域樂(lè)舞的輸入
囚、漢族音樂(lè)對(duì)胡樂(lè)的吸收
五、關(guān)于樂(lè)律、樂(lè)器和夷夏之辨
小結(jié)
第三章 曲子
一、曲子及其特征
1．隋唐曲子的節(jié)奏
2．隋唐曲子的曲體
3．隋唐曲子的題材和風(fēng)格
二、風(fēng)俗歌、妓歌和曲子的產(chǎn)生
1．風(fēng)俗歌
2．妓歌
三、雜言曲子辭
1．調(diào)名
2．齊雜言同調(diào)異體
3．篇章體制
四、關(guān)于"依調(diào)填辭"
1．敦煌曲子辭的"依調(diào)填辭"
2．文人曲子辭的依調(diào)填辭
3．對(duì)詞律的評(píng)價(jià)
小結(jié)
第四章 大曲
一、魏晉大曲
1．魏晉大曲的體制及其配辭特點(diǎn)
2．魏晉大曲的形成
3．魏晉大曲產(chǎn)生和流行的時(shí)代
二、唐大曲一百二十一曲
1．宮廷燕樂(lè)大曲
2．教坊大曲
三、唐大曲的體制與歌辭
1．唐大曲的體制
2。唐大曲曲辭
3．雜言大曲辭
小結(jié)
第五章 著辭
一、著辭和酒筵歌舞、酒令伎藝
1．酒筵歌舞
2．酒令伎藝
3．著辭同酒筵歌舞、酒令伎藝的關(guān)系
二、著辭和曲子辭
1．著辭發(fā)展的歷史條件
2．著辭的曲調(diào)特征
3．唐著辭對(duì)于后世歌辭的影響
三、雜言著辭
1．送酒辭
2．改令辭
3．雜言著辭探源之一--嘲
4．雜言著辭探源之二--改令和還令
小結(jié)
第六章 琴歌
一、琴曲在隋唐燕樂(lè)中的地位
二、琴歌和隋唐五代琴歌文獻(xiàn)
1．關(guān)于琴曲配辭的問(wèn)題
2. 隋唐五代琴歌文獻(xiàn)
三、雜言琴歌
1. 雜言琴歌和雜言謠歌
2．雜言琴歌和雜言曲子
3. 《胡笳十八拍》和雜言琴大曲
4. 宮聲十小調(diào)：琴曲與詞調(diào)的關(guān)系
5.關(guān)于韓愈《琴操》
小結(jié)
第七章 謠歌
一、對(duì)謠歌與歌曲關(guān)系的歷史回顧
二、隋唐五代謠歌
1. 民間謠歌
2. 文人謠歌
3. 隋唐五代謠歌的特點(diǎn)
三、雜言謠歌辭
1．騷體--謠歌和傳統(tǒng)音樂(lè)的關(guān)系
2．"三三七"體--在民歌影響下的
文人謠歌辭，曲子的謠歌化
3．"吟"和長(zhǎng)篇雜言謠歌
4．雜言謠歌辭中的聲辭
小結(jié)
第八章 講唱
一、隋唐五代的講唱藝術(shù)
1．俗講
2．轉(zhuǎn)變
3．唱詞
4．說(shuō)話
二、佛教歌唱的音樂(lè)源流
1.唄贊音樂(lè)和西域梵聲的輸入
2.唱導(dǎo)和佛教音樂(lè)的部分漢化
3.佛曲和中國(guó)佛教音樂(lè)系統(tǒng)的形成
三、唐代佛教歌唱的音樂(lè)
1．佛教講唱中的梵聲
2．佛教講唱中的俗樂(lè)
四、雜言講唱辭
1．雜言俗講歌辭
2．雜言佛教唱詞
3．雜言民間唱詞
4．關(guān)于《五更轉(zhuǎn)》和《十二時(shí)》
5．關(guān)于"三三七七七"體
小結(jié)
關(guān)于佛教音韻之學(xué)同漢語(yǔ)四聲說(shuō)
關(guān)系的一點(diǎn)討論
第九章 隋代雜言歌辭概述
一、南北文化融合形勢(shì)下的隋代音樂(lè)
二、"近代曲辭"的興起
三、隋雜言
小結(jié) 關(guān)于隋代歌辭史料的一點(diǎn)
第十章 結(jié)論
附錄：敦煌舞譜校釋
征引書目
術(shù)語(yǔ)索引
曲調(diào)名索引
后記

作者簡(jiǎn)介

王昆吾，原名王小盾。1951年7月出生于江西省南昌市。曾在贛東北山區(qū)從事農(nóng)業(yè)勞動(dòng)十年。1982年在復(fù)旦大學(xué)獲中國(guó)文學(xué)批評(píng)史專業(yè)碩士學(xué)位，導(dǎo)師王運(yùn)熙教授；1985年在揚(yáng)州師范學(xué)院獲中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)博士學(xué)位，導(dǎo)師任中敏（二北、半塘）教授。自1985年12月起任教于上海師范大學(xué)，于1988年、1991年晉升為副研究員、研究員。從1993年起，任揚(yáng)州大學(xué)中國(guó)文化研究所教授、所長(zhǎng)、中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師，上海師范大學(xué)中國(guó)古典文獻(xiàn)學(xué)專業(yè)學(xué)科帶頭人。

書籍目錄

第一章 緒 論
第二章 隋唐燕樂(lè)
一、“燕樂(lè)”的名義和“詞”的名義
二、隋唐燕樂(lè)的內(nèi)容及其性質(zhì)
三、西域樂(lè)舞的輸入
四、漢族音樂(lè)對(duì)胡樂(lè)的吸收
五、關(guān)于樂(lè)律、樂(lè)器和夷夏之辨
小 結(jié)
第三章 曲 子
一、曲子及其特征
1．隋唐曲子的節(jié)奏
2.隋唐曲子的曲體
3．隋唐曲子的題材和風(fēng)格
二、風(fēng)俗歌、妓歌和曲子的產(chǎn)生
1．風(fēng)俗歌
2．妓 歌
三、雜言曲子辭
1．調(diào) 名
2．齊雜言同調(diào)異體
3．篇章體制
四、關(guān)于“依調(diào)填辭”
1．敦煌曲子辭的“依調(diào)填辭”
2．文人曲子辭的依調(diào)填辭
3．對(duì)詞律的評(píng)價(jià)
小 結(jié)
第四章 大 曲
一、魏晉大曲
1．魏晉大曲的體制及其配辭特點(diǎn)
2．魏晉大曲的形成
3．魏晉大曲產(chǎn)生和流行的時(shí)代
二、唐大曲一百二十一曲
1．宮廷燕樂(lè)大曲
2.教坊大曲
三、唐大曲的體制與歌辭
1.唐大曲的體制
2．唐大曲曲辭
3．雜言大曲辭
小 結(jié)
第五章 著 辭
一、著辭和酒筵歌舞、酒令伎藝
1．酒筵歌舞
2．酒令伎藝
3．著辭同酒筵歌舞、酒令伎藝的關(guān)系
二、著辭和曲子辭
1．著辭發(fā)展的歷史條件
2．著辭的曲調(diào)特征
3．唐著辭對(duì)于后世歌辭的影響
三、雜言著辭
1．送酒辭
2．改令辭
3．雜言著辭探源之一――嘲
4．雜言著辭探源之二――改令和還令
小 結(jié)
第六章 琴 歌
一、琴曲在隋唐燕樂(lè)中的地位
二、琴歌和隋唐五代琴歌文獻(xiàn)
1．關(guān)于琴曲配辭的問(wèn)題
2．隋唐五代琴歌文獻(xiàn)
三、雜言琴歌
1．雜言琴歌和雜言謠歌
2．雜言琴歌和雜言曲子
3．《胡笳十八拍》和雜言琴大曲
4．富聲十小調(diào)：琴曲與詞調(diào)的關(guān)系
5．關(guān)于韓愈《琴操》
小 結(jié)
第七章 謠 歌
一、對(duì)謠歌與歌曲關(guān)系的歷史回顧
二、隋唐五代謠歌
1．民間謠歌
2．文人謠歌
3．隋唐五代謠歌的特點(diǎn)
三、雜言謠歌辭
1．騷體――謠歌和傳統(tǒng)音樂(lè)的關(guān)系
2．“三三七”體――在民歌影響下的文人謠歌辭，曲子的謠歌化
3．“吟”和長(zhǎng)篇雜言謠歌
4．雜言謠歌辭中的聲辭
小 結(jié)
第八章 講 唱
一、隋唐五代的講唱藝術(shù)
l.俗講
2.轉(zhuǎn)變
3．唱詞
4．說(shuō)話
二、佛教歌唱的音樂(lè)源流
1．唄贊音樂(lè)和西域梵聲的輸入
2．唱導(dǎo)和佛教音樂(lè)的部分漢化
3．佛曲和中國(guó)佛教音樂(lè)系統(tǒng)的形成
三、唐代佛教歌唱的音樂(lè)
1．佛教講唱中的梵聲
2．佛教講唱中的俗樂(lè)
四、雜言講唱辭
1．雜言俗講歌辭
2．雜言佛教唱詞
3．雜言民間唱詞
4．關(guān)于《五更轉(zhuǎn)》和《十二時(shí)》
5．關(guān)于“三三七七七”體
小 結(jié)
關(guān)于佛教音韻之學(xué)同漢語(yǔ)四聲說(shuō)關(guān)系的一點(diǎn)討論
第九章 隋代雜言歌辭概述
一、南北文化融合形勢(shì)下的隋代音樂(lè)
二、“近代曲辭”的興起
三、隋雜言
小 結(jié)
關(guān)于隋代歌辭史料的一點(diǎn)討論
第十章 結(jié) 論
附 錄：敦煌舞譜校釋
征引書目
術(shù)語(yǔ)索引
曲調(diào)名索引
后 記

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    隋唐五代燕樂(lè)雜言歌辭研究 PDF格式下載

---