經(jīng)典作家的可能

內(nèi)容概要

與大多數(shù)卡夫卡的研究專著不同，姜智芹編著的《經(jīng)典作家的可能》從雙向闡釋的角度探討卡夫卡對(duì)前輩作家以及后世作家對(duì)卡夫卡的繼承、借鑒與創(chuàng)新，從正向影響與反向刺激、文學(xué)接受與文化過濾等方面，研究文學(xué)傳統(tǒng)如何通過作家之間的“影響”進(jìn)發(fā)出新的活力。具體包括卡夫卡的文學(xué)繼承和文學(xué)影響兩大內(nèi)容。前者主要探討卡夫卡對(duì)狄更斯、陀思妥耶夫斯基、斯威夫特的繼承和對(duì)中國(guó)文化的吸收，以及在此基礎(chǔ)上的開拓與創(chuàng)新；后者重點(diǎn)剖析卡夫卡對(duì)加繆、卡雜蒂、貝克特、馬爾克斯和中國(guó)新時(shí)期作家的影響與船迪。

作者簡(jiǎn)介

姜智芹，博士，山東師范大學(xué)文學(xué)院教授。2002年獲山東大學(xué)博士學(xué)位，2002-2004年在南京大學(xué)中文系做博士后研究。主要從事中西文學(xué)比較、歐美文學(xué)等方面的研究。在《外國(guó)文學(xué)研究》、《國(guó)外文學(xué)》等刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文五十余篇，出版專著《美國(guó)的中國(guó)形象》、《當(dāng)東方與西方相遇》等五部，出版譯著《世界歷史中的中國(guó)》等七部，主持教育部人文社科項(xiàng)目、山東省社科規(guī)劃項(xiàng)目等多項(xiàng)。

書籍目錄

導(dǎo)言
上篇　文學(xué)繼承
　第一章　卡夫卡和狄更斯
　　第一節(jié)　孩童視角和子輩視角情結(jié)
　　第二節(jié)　《美國(guó)》和《大衛(wèi)科波菲爾》
　第二章　卡夫卡和陀思妥耶夫斯基
　　第一節(jié)　卡夫卡和陀思妥耶夫斯基的血親關(guān)系
　　第二節(jié)　《審判》和《罪與罰》
　第三章　卡夫卡和斯威夫特
　　第一節(jié)　卡夫卡：真正的格列佛
　　第二節(jié)　斯?jié)娎四强撕痛蠹紫x
　　第三節(jié)　祛魅的旅行
　第四章　卡夫卡和中國(guó)文化
　　第一節(jié)　卡夫卡的中國(guó)情結(jié)
　　第二節(jié)　中國(guó)詩(shī)歌：卡夫卡和菲莉斯的愛情隱喻
　　第三節(jié)　卡夫卡筆下的中國(guó)題材
下篇　文學(xué)影響
　第五章　加繆與卡夫卡
　　第一節(jié)　加繆眼中的卡夫卡
　　第二節(jié)　《局外人》與《審判》
　　第三節(jié)　清醒的西西弗斯與不可解釋的普羅米修斯
　第六章　卡奈蒂與卡夫卡
　　第一節(jié)　卡奈蒂眼中的卡夫卡
　　第二節(jié)　認(rèn)同與超越：《迷惘》、基恩和卡夫卡
　第七章　貝克特與卡夫卡
　　第一節(jié)　彩色紙屑式的吸納
　　第二節(jié)　貝克特的三部曲與卡夫卡
　　第三節(jié)　《城堡》燭照下的《瓦特》
　第八章　馬爾克斯與卡夫卡
　　第一節(jié)　存在主義視角下的《變形記》
　　第二節(jié)　馬爾克斯的三部小說與《變形記》
　第九章　中國(guó)新時(shí)期文學(xué)與卡夫卡
　　第一節(jié)　中國(guó)新時(shí)期作家與卡夫卡
　　第二節(jié)　新時(shí)期荒誕小說創(chuàng)作與卡夫卡
附錄
　附錄一　作為工傷事故保險(xiǎn)公司職員的卡夫卡
　附錄二　工傷事故保險(xiǎn)職業(yè)對(duì)卡夫卡文學(xué)創(chuàng)作的影響
后記

章節(jié)摘錄

　　四、《大衛(wèi)？科波菲爾》：早期的《美國(guó)》　　比較文學(xué)中影響研究的一大特點(diǎn)是它能夠?qū)τ绊懻吆捅挥绊懻咦鲭p向的考察，我們既要以放送者為參照，闡釋接受者，也要反過來以接受者為著眼點(diǎn)，闡釋放送者。前面我們已經(jīng)以狄更斯的《大衛(wèi)？科波菲爾》為參照，分析了卡夫卡的《美國(guó)》，下面我們從卡夫卡對(duì)狄更斯的理解和借鑒出發(fā)，來反觀狄更斯的作品。喬治？福德說他從卡夫卡那兒發(fā)現(xiàn)了解讀狄更斯作品的“一種潛在的意向，一，這種意向的確存在，從這種意向出發(fā)，我們能夠分析出狄更斯作品中的現(xiàn)代性，比如《大衛(wèi)？科波菲爾》中深度的心理分析，以及心理分析對(duì)狄更斯后來創(chuàng)作的影響。狄更斯對(duì)現(xiàn)代小說形式產(chǎn)生過影響，這一點(diǎn)是毋庸置疑的?！　〉腋闺m不是描寫內(nèi)在心靈沖突的先驅(qū)者，但他推動(dòng)了“投射小說”（projectivenovel）的發(fā)展。投射小說指一種用外在生活場(chǎng)景反映內(nèi)在自我的小說，《大衛(wèi)？科波菲爾》就屬于這樣的傳統(tǒng)。當(dāng)大衛(wèi)觀察外部世界時(shí)，他的內(nèi)在情感和外在行為是互為表里的，他對(duì)外在事件的選擇豐富、昭示著他的內(nèi)在追求?？ǚ蚩ㄔ趯懽鳌睹绹?guó)》時(shí)認(rèn)識(shí)到了狄更斯創(chuàng)作中的這一特點(diǎn)，稱它從方法到細(xì)節(jié)都是一部典型的狄更斯式的小說。從方法上來說，卡夫卡很明顯是在指一個(gè)年少的孩子被逐出家門，在磨難中成長(zhǎng)的歷程。但還不止于此，卡夫卡更強(qiáng)調(diào)這個(gè)歷程中的怪誕成分、以兒童視角來觀察成人掌控的世界，以及在這種情況下不由自主地采取的夢(mèng)境一般的行動(dòng)。在卡夫卡看來，兒童視角將無意識(shí)和意識(shí)關(guān)聯(lián)起來，由于無法理解成人的世界，由于倍感壓抑，孩子內(nèi)在的成長(zhǎng)需求變成一種帶有指示性和暗示性的東西?？ǚ蚩ㄔ凇睹绹?guó)》中借鑒吸收了大衛(wèi)成長(zhǎng)的不同階段，這些借鑒顯示出一個(gè)孩童成長(zhǎng)的自然順序，也反映出一個(gè)人成長(zhǎng)的心路歷程。　　《大衛(wèi)？科波菲爾》是一部出色的心理小說，大衛(wèi)的繼父摩德斯通是一個(gè)冷酷、刻毒之人，從精神和財(cái)產(chǎn)上完全控制了大衛(wèi)的母親。小說中大衛(wèi)對(duì)繼父的敵意和恐懼通過外在的場(chǎng)景充分體現(xiàn)出來，換句話是，這部小說的投射技巧非常出色，下面我們以《大衛(wèi)？科波菲爾》的第四章為例加以說明。在這一章里，母親與摩德斯通結(jié)婚的事實(shí)使外出歸來的大衛(wèi)既吃驚又傷心，因?yàn)橹皼]有任何人向他透露這一消息?！　　?/pre>








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