意大利電影

內(nèi)容概要

本書第三版進(jìn)行過大幅度修訂。第二版的十一章經(jīng)過修訂，并且增加了第十二章。注釋也同樣修訂過，以體現(xiàn)最近數(shù)十年的學(xué)術(shù)成果。讀者以往用得順手的參考書目已經(jīng)得到更新，成為關(guān)于意大利電影的最完備書單之一。新技術(shù)增長，互聯(lián)網(wǎng)異軍突起，可以刪除影片和錄像帶那一節(jié)了。取而代之的是幾個網(wǎng)站名稱，幫助讀者尋找意大利電影的錄像帶和DVD片。信息瞬息萬變，還是求助于網(wǎng)站吧，傳統(tǒng)的名單自嘆弗如啊。
前面兩版的序言中有鳴謝名單。這些朋友和同事一如既往地支持我，但時光荏苒，不少人已經(jīng)故去。謹(jǐn)以此書第三版紀(jì)念他們，特別是費(fèi)德里科·費(fèi)里尼，他的天才是無與倫比的。
 非常感謝偉大的編輯艾文達(dá)·龍科，他的支持已經(jīng)跨越世紀(jì)。
本書初版在1983年，多年來收到了大量讀者來信，查詢資料，贊賞意大利導(dǎo)演的好作品，或者質(zhì)疑某些觀點(diǎn)。本書初版好評如潮，但讀者的來信始終是作者的最好報酬，說明我沒有白干。

作者簡介

作者：(美國)彼得·邦達(dá)內(nèi)拉  譯者：王之光彼得·邦達(dá)內(nèi)拉，美國印第安納大學(xué)西歐學(xué)系主任，著名教授。他還著有《費(fèi)德里科·費(fèi)里尼：影評文章》。

書籍目錄

第三版序
第二版序
第一版序
1．背景：默片時代和法西斯統(tǒng)治時代
2．新現(xiàn)實(shí)主義大師——羅西里尼、德·西卡與維斯康蒂
3．探索新現(xiàn)實(shí)主義的界限
4．與新現(xiàn)實(shí)主義決裂——過渡期的羅西里尼，早期的安東尼奧尼與費(fèi)里尼
5．決定性的十年——意大利喜劇，新現(xiàn)實(shí)主義的遺產(chǎn)和新一代
6．成熟的作者們——電影敘事的新維度，維斯康蒂、安東尼奧尼和費(fèi)里尼
7．一把通心粉——萊昂內(nèi)與意大利西部片
8．神話與馬克思——帕索里尼和貝托魯奇
9．當(dāng)代意大利電影中的政治和意識形態(tài)
10．當(dāng)代場景與新意大利喜劇
11．20世紀(jì)80年代的意大利電影
12．意大利電影進(jìn)入第三個千年
注釋
參考文獻(xiàn)精選

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：難——或者說不可能——忘記他的職業(yè)。只是教授所需的技巧，就易如反掌，足夠應(yīng)付目前目標(biāo)的技巧就行了。19本身作為一名非常杰出的演員，德·西卡對專業(yè)演員是否能游刃有余地掌控情緒變化抱懷疑態(tài)度。德·西卡絕對信任普通人的表達(dá)能力，這在其代表作《偷自行車的人》中得到了完美的藝術(shù)體現(xiàn)，劇中父親與兒子兩個主要角色都由非專業(yè)的演員飾演，但他們的完美表現(xiàn)哪怕是經(jīng)驗(yàn)最豐富的戲劇演員也望塵莫及。戴維·塞爾茲尼克（David Selznick）曾提出贊助電影拍攝，但條件是由他飾演主角卡萊·葛倫，德·西卡明智地拒絕了這一請求！這部電影和《擦鞋童》一樣繼續(xù)場面調(diào)度風(fēng)格，把若干現(xiàn)實(shí)主義元素（非專業(yè)演員、外景拍攝、社會問題主題）與旨在博取觀眾同情的復(fù)雜情節(jié)相結(jié)合。德·西卡再次把視線投向了孩子與成人的關(guān)系。安東尼奧·里奇已經(jīng)失業(yè)兩年，終于得到了廣告張貼員的機(jī)會，唯一的條件就是要有一輛自行車；不幸的是，自行車被偷了，盡管事后立即咨詢了占卜師珊冬娜太太并找到了小偷，但是里奇和兒子布魯諾走遍了羅馬，還是沒能找回自己的車；絕望中，里奇想到去偷另一輛車，但被當(dāng)場抓獲，在驚恐萬狀的兒子面前受盡了羞辱，最后才被憤怒的人群放走。這部作品的現(xiàn)實(shí)主義框架，并不是建立在對情節(jié)的即席創(chuàng)作或是記錄方式上，而在于對情節(jié)的仔細(xì)規(guī)劃。電影的預(yù)算相對來說比較大，主要是因?yàn)榈隆の骺▓?jiān)持每個階段都做好昂貴的準(zhǔn)備工作。群眾場面拍攝都經(jīng)過了精心的編排策劃（為了拍攝一幕場景雇用了40個小販，甚至動用了羅馬消防隊(duì)來制造場景中的大雨）。扮演里奇和布魯諾的非專業(yè)演員也經(jīng)過了精心挑選，他們幸運(yùn)地因特別的走路姿勢與面部表情而當(dāng)選。單單里奇的自行車被偷那一場，德·西卡就租用了6架攝影機(jī)從不同的角度進(jìn)行拍攝。由此看來，無論是這部電影，還是德·西卡的任何電影，都不存在業(yè)余成分，而且他的電影中往往隱藏著不容置疑的暗示，它們應(yīng)首先當(dāng)作藝術(shù)作品——現(xiàn)實(shí)的錯覺假象——而不只是意大利社會的影子。以里奇自行車被偷前的場景為例，經(jīng)過藝術(shù)設(shè)計可謂昭然若揭，他在張貼麗塔·海華斯的電影海報，這里導(dǎo)演就在向細(xì)心的觀眾指出，這只是一場電影而并非現(xiàn)實(shí)。

媒體關(guān)注與評論

英語世界有史以來最全面最透徹的研究之一?！　　缍唷J科蒂，《白與黑》好書，史料精確。　　——費(fèi)德里科·費(fèi)里尼極其有趣，令人興奮?！　　惣{爾多·貝托魯奇英語讀者手頭的最佳意大利電影史書?！　　兑獯罄搲瘓蟆纷猿梢慌伞！　　冬F(xiàn)代語青學(xué)報》妙語連珠，圖文并茂，悉心綜合……邦達(dá)內(nèi)拉對于意大利電影的綜述條分縷析、情深意切，令面反映了意大利社會?！　　S多利亞·德·格拉齊亞《美國電影》任何電影工作者都不能忽視這部知性力作?！　　兑夥蚶麑W(xué)評論》

編輯推薦

《意大利電影:從新現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)在》由商務(wù)印書館出版。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    意大利電影 PDF格式下載

---