簡(jiǎn)·愛

前言

　　這套叢書的名字比較長(zhǎng)：名著名譯英漢對(duì)照讀本。還應(yīng)該長(zhǎng)一點(diǎn)兒才更 準(zhǔn)確，比如叫做“名著名譯英漢對(duì)照翻譯教程讀本”，因?yàn)檫@更接近我們費(fèi) 盡周折編出這套書的全部用意和目的。下面簡(jiǎn)單地說明一下。名著。外國(guó)文學(xué)名著成千上萬，按說選出十種八種，做成英漢對(duì)照讀物，奉獻(xiàn)給讀者，不應(yīng)該是難事。但凡事怕講條件。英漢對(duì)照讀物不宜太長(zhǎng)，最好在八九萬字的篇幅；體裁要豐富，至少戲劇、長(zhǎng)篇和短篇小說要照顧到 ；英語難易要兼顧，各個(gè)時(shí)期盡量不漏，寫作風(fēng)格多樣化；譯文優(yōu)秀，確實(shí) 可以作為翻譯教程式的讀本……這么多條件相加，名著挑選起來就有相當(dāng)難 度了。多虧了各家老字號(hào)出版社幾十年來出版的外國(guó)文化和文學(xué)翻譯作品十 分豐厚，雖然花費(fèi)了不少力氣，但結(jié)果相當(dāng)令人滿意。且看我們所選作品的 書目：劇本有《哈姆萊特》、《凱撒和克莉奧佩特拉》和《理想丈夫》；長(zhǎng) 篇小說有《名利場(chǎng)》和《簡(jiǎn)·愛》；中篇小說有《伊坦‘弗洛美》和《黑暗 的心》；隨筆有《一間自己的房間》；短篇小說有《馬克·吐溫短篇小說選》和《歐·亨利短篇小說選》。三個(gè)戲劇。流傳下來的優(yōu)秀戲劇作品是西方文學(xué)的重要組成部分。閱讀 西方文學(xué)作品，必須閱讀優(yōu)秀的戲劇作品。另外，戲劇是西方文學(xué)的重要形 式之一。在小說形式?jīng)]有出現(xiàn)之前，戲劇是文藝創(chuàng)作中最具包容量的形式。小說出現(xiàn)后，戲劇除了不斷豐富自己，仍然保持著所有文藝創(chuàng)作形式所無法 取代的優(yōu)勢(shì)，那就是舞臺(tái)演出。小說可以朗讀，但是無法在舞臺(tái)上演出。要 想登臺(tái)演出，還得改編成劇本。因此，戲劇仍然是閱讀的主要對(duì)象?！豆?萊特》不僅是莎士比亞的扛鼎之作，也是所有劇本中公認(rèn)的代表之作，其深 度、廣度和厚度，只有親自閱讀才能領(lǐng)會(huì)。莎士比亞是戲劇發(fā)展史上的一座 山，后來者只有仰望的，沒有叫板的，偏偏出了個(gè)蕭伯納要與他試比高低。蕭伯納發(fā)憤讀書（包括不列顛百科全書的全部），勤奮寫作（共寫了五十余部），還創(chuàng)辦“費(fèi)邊社”。莎士比亞有個(gè)名劇叫《安東尼與克莉奧佩特拉》，寫 古羅馬人的人性和愛情。蕭伯納說，不，占人更喜歡政治，不信你看我寫的 《凱撒和克莉奧佩特拉》。后者也成了名劇，還拍成了電影，成為電影經(jīng)典。才子作家奧斯卡，王爾德卻說，愛情和政治都重要，唯美主義更重要，我 來寫一出唯美劇本《理想丈夫》讓你們看看。于是，《理想丈夫》集愛情、政治諷刺與社會(huì)風(fēng)俗于一體，上演時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，也成了名劇。長(zhǎng)篇。為了適合英漢對(duì)照，我們只能選長(zhǎng)篇小說名著的若干章節(jié)。薩克 雷的《名利場(chǎng)》和夏洛特·勃朗特的《簡(jiǎn)·愛》我們各選了其中的八九萬字，首先是因?yàn)檫@兩部作品在西方文學(xué)史上具有獨(dú)一無二的地位，其次是因?yàn)?這個(gè)譯本已經(jīng)成了翻譯外國(guó)文學(xué)作品的范本。所選的幾章當(dāng)然是其中最精彩 的，完全可以當(dāng)做短篇小說看，卻又大體上窺見了全書中的幾個(gè)主人公。薩 克雷生前十分走紅，許多后起作家都對(duì)他十分仰慕，夏洛特·勃朗特就是他 的追星族，醉心文學(xué)，終寫出一部《簡(jiǎn)·愛》獻(xiàn)給他，勃朗特也從此成名。兩個(gè)中篇。實(shí)際上，英語文學(xué)里沒有中篇小說這個(gè)明確概念。三四萬字 的短篇仍視為短篇，五六萬字的作品就可以算作小長(zhǎng)篇了。這里所選的兩個(gè) 中篇分別在八九萬字，已經(jīng)是名副其實(shí)的長(zhǎng)篇了。康拉德的《黑暗的心》是 公認(rèn)的二十世紀(jì)文學(xué)經(jīng)典，剝蔥皮一樣把殖民主義者的心態(tài)一層層刻畫得淋 漓盡致，其影響之大，先是在二十世紀(jì)三四十年代直接觸動(dòng)著名詩人托馬斯·艾略特寫出了《荒原》，后又在八十年代造就了轟動(dòng)全球的電影大片《現(xiàn) 代啟示錄》。美國(guó)心理派女作家伊迪絲·華頓以特有的細(xì)膩和力量，在她的 最負(fù)盛名的《伊坦·弗洛美》里，寫出了當(dāng)初美國(guó)從農(nóng)業(yè)國(guó)轉(zhuǎn)向工業(yè)國(guó)時(shí)產(chǎn) 生的物質(zhì)問題和道德問題。一則隨筆。隨筆是英語文學(xué)中非常重要的部分，但譯得好的很少，只選 了一篇?！兑婚g自己的房間》，是英國(guó)女作家弗吉尼亞·吳爾夫的著名隨筆，從一個(gè)思想相對(duì)開明的知識(shí)女性角度，把女性在社會(huì)上的地位問題進(jìn)行了 令人信服的闡述，被后來者譽(yù)為女性解放的宣言書。最后是兩位在中國(guó)讀者群里最有聲望的美國(guó)作家——馬克·吐溫和歐·亨利——的短篇小說選。馬克·吐溫的幽默諷刺和歐·亨利的巧妙構(gòu)思，使 他們躋身于世界文壇。我們選收時(shí)盡量照顧他們的創(chuàng)作特色，例如馬克·吐 溫的《一張百萬英鎊鈔票》和《腐蝕了哈德利堡鎮(zhèn)居民的人》，歐·亨利的 《麥琪的禮物》、《最后的常春藤葉》和《警察和贊美詩》，等等。名譯?！懊g”的基點(diǎn)是譯作出版后，經(jīng)過一段時(shí)間考驗(yàn)，已經(jīng)得到讀 者和專家的認(rèn)可。大部分名譯出自名家之手，如朱生豪、呂叔湘、楊憲益、楊必、黃雨石，自然算得上“名譯”了。不過，這套叢書還特別強(qiáng)調(diào)了新中 國(guó)成立以后文學(xué)翻譯的歷史與傳統(tǒng)，變化與取向。新中國(guó)成立前的文學(xué)翻譯 是八仙過海各顯神通，雖然不乏優(yōu)秀的翻譯作品，但是自由發(fā)揮隨意刪改的 譯風(fēng)也確實(shí)存在，甚至在一些翻譯作品中相當(dāng)厲害。近幾十年來，經(jīng)過幾代 編輯的編輯和修訂，共同努力，留住了一批新中國(guó)成立前的翻譯作品，如朱 生豪的《莎士比亞戲劇集》，呂叔湘的《伊坦·弗洛美》，徐霞村的《魯濱 孫飄流記》，等等。更重要的是通過淘汰、修改和碰撞，翻譯界漸漸產(chǎn)生共 識(shí)，形成了一種認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、精當(dāng)?shù)淖g文標(biāo)準(zhǔn)取向，與當(dāng)代白話文更 加接軌了。讀者通過每一種書的千把字的“翻譯談”，完全可以體會(huì)到這種 變化和歷史。在這十種翻譯作品里，《哈姆萊特》、《伊坦·弗洛美》、《名利場(chǎng)》 可歸為一類。它們更注重段落的信息，有時(shí)不惜打亂一點(diǎn)兒句序，力求更傳 神，更口語化，更接近白話文小說的味道與表達(dá)。譯者能做到這點(diǎn)，靠的是 雄厚的英文和漢語底子，尤其漢語?！秳P撒和克莉奧佩特拉》是一種游刃有 余的翻譯，兩種文字都照顧得很好；楊憲益、朱光潛、楊周翰、潘家洵，都 算得上這種優(yōu)秀的翻譯的代表?！恶R克。吐溫短篇小說選》的翻譯，是一種 更容易反映作者寫作風(fēng)格的澤文?！逗?jiǎn)·愛》是目前英語作品之中漢譯版本 最多的。吳鈞燮的譯本是較早的，超過了過去的譯本，后來的譯本又無一可 及，從此不難看出翻譯不是誰都能做好的?！稓W·亨利短篇小說選》、《一 間自己的房間》、《黑暗的心》和《理想丈夫》的譯文簡(jiǎn)樸、清順，更貼近 原文的原貌，代表了今后譯文的走向。英漢對(duì)照。譯家和編輯有一句大白話：譯文和原文對(duì)不上（或?qū)Φ蒙希?。這話往往代表一種翻譯的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)系列的所有翻譯都是“對(duì)得上的”，盡管程度上會(huì)出現(xiàn)差別。但是讀者在對(duì)照英文和中文的時(shí)候，一定要琢磨 一下，消化一下，發(fā)現(xiàn)有“對(duì)不上的”也切不要立即下結(jié)論，最好回頭看看 書前的那篇千把字的“翻譯談”，然后再下結(jié)論。你這樣做了，無論發(fā)現(xiàn)什 么結(jié)果，都會(huì)產(chǎn)生一種意想不到的飛躍，英文的和中文的。讀本。既然是讀本，首先考慮的是為讀者服務(wù)。無論英文中文，均有難 易之分。按我們的設(shè)想，先讀短篇，而后中篇，然后長(zhǎng)篇，最后是戲劇。但 是如果你只讀英語，參考譯文，那么先讀戲劇中的對(duì)話倒是一個(gè)提高英語理 解的有效捷徑。另外，前邊說過，我們的這套書應(yīng)該叫做“翻譯教程讀本”才更盡其意。我們知道，許多優(yōu)秀的譯家都承認(rèn)他們從優(yōu)秀的譯本中獲益頗多，翻譯的 經(jīng)驗(yàn)和感受很重要，例如，“關(guān)鍵是‘信”達(dá)”’，“務(wù)使作者之命意豁然 呈露”，“一仆二主”，“五點(diǎn)談”，“首要原則是忠實(shí)，并力求神似”，“學(xué)會(huì)表達(dá)”，“拉住兩個(gè)朋友的手”，等等，都在每一讀本的前面作了具 體而珍貴的詳述。如果有什么東西可以稱為翻譯教程的話，這些類似“翻譯 談”的東西才當(dāng)之無愧。蘇福忠

內(nèi)容概要

　　《簡(jiǎn)·愛》一直是中國(guó)讀者的最愛。本書精選其最精彩的八章，每章單獨(dú)成篇，情節(jié)性強(qiáng)。吳鈞燮的譯文準(zhǔn)確傳神、優(yōu)美流暢，深受讀者歡迎。

書籍目錄

第二章
第七章
第八章
第十二章　
第十五章
第二十章
第二十六章
第三十七章

章節(jié)摘錄

　　我一路都在反抗，這是我從來沒有過的；可這一來就大大加重了蓓茜和 阿博特小姐對(duì)我的惡感，超過了她們本來愿意抱有的。實(shí)際上，我是有點(diǎn)失 掉了自制，或者像法國(guó)人常說的：忘乎所以了。我明知道，一時(shí)的反叛早已 經(jīng)使我難免要受到種種難以想象的懲罰，因此像所有造反的奴隸那樣，我在 絕望中下決心索性一不做二不休?！白プ∷母毂?，阿博特小姐，她簡(jiǎn)直像只發(fā)了瘋的貓?！?“真丟臉！真丟臉！”那使女喊道?！岸鄧樔说呐e動(dòng)呀，愛小姐，居然 打起一位有身份的年輕人，你恩人的兒子，你的小主人來了！” “主人！他怎么會(huì)是我的主人？難道我是個(gè)用人么？” “不，你還比不上用人呢，因?yàn)槟惆壮园鬃?，卻什么也不干。得啦，坐 下來，好好想想你那壞脾氣。” 這時(shí)候她們已把我拉進(jìn)了里德太太指定的那個(gè)房間，把我按在一張凳子 上。我禁不住要像彈簧似的立刻站起來，她們那兩雙手馬上抓住了我。“你要不好好坐著，就得把你綁起來?！陛碥缯f。“阿博特小姐，把你 的襪帶借我使使，我那副她準(zhǔn)會(huì)一下就掙斷的?！?阿博特小姐動(dòng)手從一條胖腿上解下所需的帶子。這種捆人的前奏曲，以 及它所帶來的加倍的恥辱，使我的憤激情緒稍微冷靜了一點(diǎn)?！皠e解啦，”我喊道。“我不動(dòng)就是了?！?作為保證，我兩手緊緊抓住了凳子?！坝涀?，可別動(dòng)?！陛碥缯f。當(dāng)她確信我真的已經(jīng)安靜下來了，她才放 開了我；然后跟阿博特小姐抱著胳臂站在那兒，沉著臉不放心地瞧著我的臉，好像還拿不準(zhǔn)我是否已經(jīng)清醒了似的?！八酝鶑膩頉]有這樣過。”末了蓓茜終于轉(zhuǎn)過臉去對(duì)那位阿比蓋爾說?！安贿^這種根性她是一直就有的?！睂?duì)方回答說?！拔页８f起過 我對(duì)這孩子的看法，太太也同意我。她是個(gè)鬼頭鬼腦的小家伙，我從沒見過 像她這么點(diǎn)大的小姑娘那么會(huì)裝腔。” 蓓茜沒接茬兒，但稍過了一會(huì)兒她朝我說：“你該明白，小姐，你是受了里德太太的恩惠的。要是她把你趕出去，你就只好進(jìn)貧民院了?！?對(duì)這我無話可答，這些話對(duì)我來說并不新鮮，在我幼年時(shí)期最早的記憶 中就包含著別人諸如此類的暗示。這種指責(zé)我靠人養(yǎng)活的話，在我耳朵里已 經(jīng)成了含義不明的老生常談了；盡管聽了十分難受和喪氣，卻叫人有點(diǎn)似懂 非懂。阿博特小姐也附和說：“你別因?yàn)樘眯?，容許把你跟里德小姐和少爺們放在一塊兒帶大，就自以為可以跟他們平起平坐了。他們將來會(huì)很有錢，你可一個(gè)子兒也不會(huì) 有。你得低聲下氣，盡量合他們的心意，這才是你的本分?！?“我們跟你說這些都是為了你好?！陛碥缃又f，口氣倒還算緩和?！澳阍摫M量學(xué)得能干和討人歡喜，那樣說不定你還能在這兒呆下去；要是你變 得粗暴無禮，愛發(fā)脾氣，我敢說太太準(zhǔn)會(huì)把你攆走的?！?“再說，”阿博特小姐說，“上帝也會(huì)懲罰她，他會(huì)在她正大發(fā)脾氣的 時(shí)候叫她忽然死掉，而且知道死后會(huì)到哪兒去么？得啦，蓓茜，咱們就隨她 去吧，反正怎么說她也不會(huì)對(duì)我們有好感的。剩你一個(gè)人的時(shí)候，愛小姐，你好好做做禱告，因?yàn)槟阋遣粦曰?，說不定就會(huì)有什么可怕的東西從煙囪 里下來把你抓走的。” 她們走了，關(guān)上門，還上了鎖。紅屋子是個(gè)空房間，很少有人在里面睡，可以說從來沒人去睡；當(dāng)然，除非蓋茨黑德府里偶爾來了大批客人，以致不得不動(dòng)用它所有的房舍。不過，這問屋子卻是全府里最寬敞最堂皇的一間臥室。一張有粗大紅木架的床，掛著深紅錦帳，像個(gè)神龕似的擺在房間正中央。兩扇大窗子，經(jīng)常拉下了百 葉窗，幾乎被一色帷幔布做成的褶皺和垂簾遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。地毯是紅的。床 腳邊的桌子鋪著深紅色桌布。墻是柔和的淡褐色，稍帶微紅。衣櫥、梳妝臺(tái)、椅子都是烏油油的桃花心木做的。床上堆起層層的墊褥和枕頭，上面蓋著 雪白的馬賽布床罩，在周圍的深沉色調(diào)中顯得耀眼而突出。幾乎同樣醒目的 是床頭邊一張鋪著坐墊的大安樂椅，也是白色的，跟前還放著腳凳；我想，它看上去就像是個(gè)蒼白的寶座。因?yàn)殡y得生火，這屋子很冷。它離育兒室和廚房都很遠(yuǎn)，所以很靜。因 為誰都知道極少有人進(jìn)來，所以顯得莊嚴(yán)。只有女用人在星期六進(jìn)來擦拭一 下家具和鏡子，清除掉一星期積起來的薄薄一點(diǎn)灰塵。里德太太自己則隔很 長(zhǎng)時(shí)間才進(jìn)來一次，查看一下大櫥里的一只秘密抽屜，那里面存放著各種羊 皮紙文契，她的首飾盒，此外還有她已故丈夫的一幀小肖像，而紅屋子的秘 密和魔力就在于此，使得它盡管富麗堂皇，卻顯得如此冷落。里德先生過世已經(jīng)九年，他就是在這間臥室里斷氣，在這里停靈，他的 棺材也是從這里由殯儀館的人抬出去的。從那時(shí)起，一種哀傷的神圣感就使 得這屋里不常有人闖進(jìn)來。蓓茜和刻薄的阿博特讓我坐著別動(dòng)的，是放在大理石壁爐架近旁的一張 軟墊矮凳。我面前就聳立著那張床。我右邊是黑沉沉的高大衣櫥，散漫、柔 和的反光使櫥壁板上顯出斑駁變幻的光澤。我左邊是遮嚴(yán)的窗戶，窗和窗間 安著一面大鏡子，重現(xiàn)出大床和屋子空蕩蕩的肅穆景象。我拿不準(zhǔn)她們是不 是真把門鎖上了，因此等我稍敢動(dòng)彈的時(shí)候，我就站起身來走過去瞧瞧：哎 呀，真鎖上了！比牢房還嚴(yán)實(shí)。走回原處時(shí)得在鏡子前經(jīng)過，我的眼光被吸 引著不由自主地向鏡中映出的深處探究。在那片幻象的空間中，一切都比現(xiàn) 實(shí)中顯得更陰沉、更冷漠。里面那個(gè)眼睛直瞪著我的古怪的小家伙，在昏暗 朦朧中顯出蒼白的臉和胳膊，在一片死寂中只有那雙驚惶發(fā)亮的眼睛在閃閃 轉(zhuǎn)動(dòng)，看上去樣子真像一個(gè)幽靈。我覺得它就像是蓓茜夜晚講故事時(shí)所說的 那種半神半妖的小鬼中的一個(gè)，它們常在沼地上雜草叢生的荒谷中出現(xiàn)在夜 行者的眼前。我回到了我的矮凳上。那時(shí)候我很迷信，不過眼下它還沒到完全能占上風(fēng)的時(shí)候：我的火氣還 很旺，起來造反的奴隸那種怨氣沖天的心情還在激勵(lì)著我，要我向黯淡的現(xiàn) 實(shí)低頭，還得首先能克制住不再去想那如潮的往事才行。約翰·里德的蠻橫，他姐妹的傲慢，他母親的憎厭，用人們的偏心，這 一切在我亂糟糟的腦海里，就像一口污井里的污泥沉渣那樣翻騰了起來。我 為什么老吃苦頭，老被呵斥，老受責(zé)怪，老是有錯(cuò)呢？為什么我總是不討人 喜歡？為什么不管我竭力想贏得誰的好感卻總是白費(fèi)心機(jī)呢？伊麗莎既任性 又自私，卻受人尊敬。喬治娜脾氣給慣壞了，尖酸狠毒，愛尋事找茬，盛氣 凌人，大家卻還都嬌縱著她。她的漂亮，她紅紅的雙頰和金黃的鬈發(fā)，似乎 能讓誰見了她都滿心歡喜，不管有什么錯(cuò)都得到原諒。而約翰呢，從來沒人 敢違拗他，更不用說責(zé)罰他，盡管他扭斷鴿子脖頸，弄死小孔雀，放狗去咬 羊，摘掉溫室葡萄的果子，掰下花房里珍貴花木的幼芽，還管他母親叫“老 姑娘”，有時(shí)候還為了她跟自己一模一樣的黑皮膚而辱罵她，蠻橫地不聽她 的話，不止一次撕破、弄壞她的綢衣裳，可他卻還是她的“心肝寶貝”。而 我雖不敢犯一點(diǎn)錯(cuò)，盡力把每一件事做好，卻仍舊被說成淘氣，討厭，陰沉，鬼鬼祟祟，而且從早上到中午，從中午到晚上，無時(shí)不在這么說。我的頭因?yàn)榘ご蚝偷挂恢边€在疼痛流血，卻誰也沒有去責(zé)備他不該亂 打我，而我為了不再受無理的虐待才反抗了他，卻飽受了眾人的責(zé)難。“不公平！——太不公平了！”我的理智告訴我說，在痛苦的刺激下它 一時(shí)變得像大人那么強(qiáng)有力，而同樣被激起來的決心也在慫恿采取某種不尋 常的辦法來逃脫難以忍受的迫害——比如說出走。或者不成的話，就從此不 吃不喝，讓自己餓死。P3-13

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