綠窗書(shū)影

內(nèi)容概要

　　本書(shū)是“書(shū)話文存”中唯一的女性作品，風(fēng)格、內(nèi)容明顯有別于其他幾部作品。此書(shū)以其女性的視角、詩(shī)性的語(yǔ)言、散文的筆調(diào)抒寫(xiě)人與書(shū)的故事，別致，有趣，充滿故事性。
此書(shū)與一般的書(shū)話作品不同，除了論及圖書(shū)的相關(guān)掌故、因緣、書(shū)事外，更多的是將筆力放在書(shū)的情趣上，比如個(gè)人品味、審美意致、情感交流等，以及人書(shū)相遇后發(fā)生的故事。本書(shū)由知性女子趙芳芳著。

作者簡(jiǎn)介

趙芳芳，金融人，知性女子，喜歡與書(shū)邂逅，與文字為伴，著有散文隨筆集《一花可可半夢(mèng)依依》、《朱顏別趣》，曾為《國(guó)際金融報(bào)》、《深圳晚報(bào)》、《重慶晚報(bào)》等媒體開(kāi)設(shè)專欄。朋友撰聯(lián)譽(yù)之“舊時(shí)月色境界。文字美酒成佳釀；南粵梅花氣概，澡雪疏影送芳馨。”

書(shū)籍目錄

卷一  書(shū)人寫(xiě)意：有你傍我歡歌，荒原呀，便是天堂
  唐德剛的剛梅蘭芳的魅
  無(wú)須吳之須之缶之梅花
  亦生亦死亦情書(shū)，趙清閣、朱湘、石評(píng)梅——那些民國(guó)的情圣情癡
  漂而不泊的北島
  秦淮燈影
  晚風(fēng)
  迷戀手寫(xiě)的恣意——兼賞張旭、蘇東坡書(shū)法之美
  史景遷之張岱：追憶，往事并不如煙
  鐘芳玲的盛宴
  那個(gè)純凈聲音帶出的清麗洗練文字
  妖嬈國(guó)美麗箋
  梅色與墨香
  前世李煜今生陳陟云
  花過(guò)雨，又是一番紅素——“風(fēng)暴蝴蝶”鄭玲和“文壇外奇人”陳善螵
    如果沒(méi)有你，我多么孤獨(dú)
    白石為盟鮮花為證
    再開(kāi)一次吧最后一次遠(yuǎn)比第一次更美麗
  張潮碎影
  紅裙如何得趣
  三福
  求知己
  為月憂云
  一把好刀如何抒情
  自擁牛衣沉醉倒——史學(xué)家、文學(xué)家王春瑜先生印象
卷二  書(shū)影斑斕：你的醇關(guān)雅麗，曾經(jīng)敲開(kāi)我的心扉
  誤入藕花深處
  “問(wèn)名”的繁文縟節(jié)和衍變
  書(shū)眉漫話(一)
    披霞與霞帔
    從你的臉讀到你的心
    此盧梭不是彼盧梭
    你令我心迷神惑
    冷冰川的溫度
    溫馨夜
  書(shū)眉漫話(二)
    俞平伯的袖子
    張先生，真公子也
    為誰(shuí)風(fēng)露立中宵
    好看、難看和易看
    告別閱讀
    三更夢(mèng)書(shū)
  書(shū)緣，一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事
  尋尋覓覓兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終于一臉喜氣——香港訪書(shū)掠影
    住在樓上的書(shū)店
    眼睛不夠用
    打折醫(yī)牙痛
  情色“花兒”
  情詩(shī)之魅
  閃開(kāi)，讓我看看你的八十年代
  索性做條吃書(shū)的魚(yú)
  《追憶與遺忘》的終極關(guān)懷
  想念你的清雅和斑斕
  花事，妖嬈復(fù)妖嬈
  伊豆舞女與溫泉
  春如線，四季如線——賞讀吳冠中《畫(huà)里畫(huà)外》
  而曖昧而美麗
  今夜，看水與火的糾纏
  也送自己一匹馬
  抱住讀書(shū)這棵樹(shù)
  我愛(ài)幽藍(lán)
  宋詞心情
  隔墻送過(guò)千秋影
  棲息在唐詩(shī)宋詞里的月亮
卷三  書(shū)情婉約，與書(shū)有關(guān)的故事，我的感動(dòng)我的恒久不變的癡心
  壺里日月  紙上春秋
  月光光照地堂
  長(zhǎng)安問(wèn)石
  恰似你的溫柔
  雪國(guó)、枕草子的音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)
  安人辭書(shū)里走來(lái)的美麗和滄桑
  關(guān)于秦腔、關(guān)于剪紙，或者一場(chǎng)偶遇
  驚艷始于味道
  閱讀：夜色隆隆駛過(guò)我心
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    二
    三
  勸君更盡一杯酒——從《陽(yáng)關(guān)三疊》說(shuō)起
  詩(shī)之陶
  戀戀蝶舞
  有一種美麗叫健康——《拯救乳房》及其他
  裁毛邊用竹刀才好
  寧愿枝頭抱香死
  以身殉歌《荊棘鳥(niǎo)》
  《絕對(duì)衣性戀》與食物戀
  又見(jiàn)姜花
  瓶中信漂流書(shū)
  書(shū)房暗香
  萬(wàn)福臺(tái)是一本線裝書(shū)
  八十歲貝寶德二十歲爵士樂(lè)
  《電子情書(shū)》的書(shū)店情緣
  月下看美人
  小人書(shū)的美麗和憂愁
卷四  書(shū)色可餐;可入饌的書(shū)，或煮字為食，咬文嚼字的另類(lèi)表達(dá)
  人與雞
  茄子是否古漢語(yǔ)
  咖啡你愛(ài)不愛(ài)
  《愛(ài)蓮說(shuō)》及鮮花美人
  落花生的神圣職責(zé)
  袁枚的趣味和美食的真味
  《廚房秘密》：鹽
  湯圓之情感美學(xué)
  自作多情“讓”豆腐
  不怕嫁錯(cuò)人最怕起錯(cuò)名
  粥底哲思
  補(bǔ)碗與補(bǔ)愛(ài)
后記：天哪，書(shū)

章節(jié)摘錄

　　看古裝戲看地方戲，總有一些角色絡(luò)腮長(zhǎng)髯，或喜或悵，捋須的動(dòng)作總少不了。也許它就像女人的美貌，用來(lái)炫耀。炫耀雄性的威武剛陽(yáng)，更有人刻意在胡須上玩花樣，于是，又有美髯公之說(shuō)，無(wú)論什么身材，美髯飄飄，仙風(fēng)道骨，該是何等倜儻。身為男人而無(wú)須，就像女人而不西施，應(yīng)該是件赧顏的事吧？可這樣的尷尬，偏偏落到吳昌碩身上，而他，又這么喜愛(ài)一副又長(zhǎng)又密的于思胡子?！　】催^(guò)他六十歲的自畫(huà)像，在《吳昌碩傳》扉頁(yè)之后，臉圓頰豐，眼小額禿，相貌凡俗，尤其嘴唇周?chē)?，確實(shí)沒(méi)有胡須，難怪他既憾且恨。不過(guò)，世人對(duì)這些小缺陷，實(shí)行的是揚(yáng)長(zhǎng)避短之法，能飾則飾，能略則略，實(shí)在不行，還“走馬觀花”。而吳昌碩不一樣，其無(wú)須之憾，不僅常常被，朋友們調(diào)侃，他自己有事無(wú)事也拿出來(lái)自嘲一番。最好玩是七十大壽時(shí)，居然自刻一方朱文印，號(hào)稱“無(wú)須吳”，廣而告之。有趣的是，這方印章的字體粗看起來(lái)，像一根根長(zhǎng)須，優(yōu)雅而舒展。手摸刻刀，是不是想著曾農(nóng)髯那把迎風(fēng)吟哦的長(zhǎng)須呢？曾農(nóng)髯是他的好友，也是張大千的老師。言為心聲，字為心聲，如此作為，個(gè)性十足。細(xì)品之下，不禁莞爾。他深怕別人不明其意，又自我解釋一番，“翁靈舒逃禪乎，我禪未逃須則無(wú)，咄咄留須表丈夫，無(wú)須吳，無(wú)須吳。”更把這番話刻在邊上。這還不算，十年后八十歲，再刻一方白文巨印“無(wú)須老人”，表達(dá)心中長(zhǎng)年不釋的遺憾。看來(lái)此番長(zhǎng)恨呀，綿綿無(wú)絕期了?！　∠氩坏?，長(zhǎng)髯在吳昌碩心中，竟有如此之重。我想，一把胡子于他，不僅僅是胡子，可能是心中情感抒發(fā)的一種外在形式，或許更嚴(yán)重的是，那是偉丈夫的性征，怎么可以沒(méi)有？如此這般老頑童，真叫人喜愛(ài)?！　遣T的胡子心結(jié)，別以為只是生活小節(jié)。生活情趣，直接反映藝術(shù)追求。我從來(lái)都相信，生活與藝術(shù)相輔相成，互為本末，不能割裂。吳昌碩從中表現(xiàn)出來(lái)的性情志趣，執(zhí)著、大方、率性、孤傲、求真求美，也是作品傳達(dá)出來(lái)的獨(dú)特韻味，如果忽略了他對(duì)美髯的渴望，很可能錯(cuò)過(guò)一個(gè)風(fēng)景絕佳的窗口?！　　秴遣T》是另一本關(guān)于他的書(shū)，跟《吳昌碩傳》不同，此書(shū)重在解讀他的藝術(shù)理論和實(shí)踐，配有很多畫(huà)作插圖，每圖都有簡(jiǎn)單解說(shuō)。然而在《吳昌碩》里，找不到對(duì)“無(wú)須吳”的記述，即便《吳昌碩傳》的描述也不多，站在讀者的角度，真是遺憾，我們多么希望看到，藝術(shù)形象之外有些世俗味道的真實(shí)可觸的人?！　∵@種遺憾，因“缶”的出現(xiàn)，總算有了熨帖的安置。兩書(shū)關(guān)于缶的篇幅不少，缶是一種很古老的物件，是樂(lè)器，又是容器?！对?shī)經(jīng)·陳風(fēng)·宛丘》中這樣寫(xiě)，“坎其擊缶，宛丘之道，元冬無(wú)夏，值其鷺”，說(shuō)什么呢？鼓點(diǎn)敲起來(lái)了，缶響起來(lái)了，美麗女子合著節(jié)拍，在舞場(chǎng)上搖擺起舞，從冬到夏，不肯停歇。由此可見(jiàn)，最早時(shí)缶是敲擊樂(lè)。然而好朋友送給他的這件禮物——缶，卻奇大無(wú)比，“競(jìng)有五石至十石的容量，扣擊之下，聲如洪鐘”。據(jù)查一石是一百二十斤，能裝下十石，簡(jiǎn)直龐然大物。這樣一件特別的東西，從出現(xiàn)開(kāi)始，便和吳昌碩的藝術(shù)之路，緊緊維系。吳昌碩欣喜若狂，終日摩挲不已，推斷這是不亞于三代的遺物。他當(dāng)即為缶寫(xiě)了一首長(zhǎng)詩(shī)，首句是“以缶為廬廬即缶，廬中歲月缶為壽”，更對(duì)缶進(jìn)行一番形容，“雷文斑駁類(lèi)蝌蚪，眇無(wú)文字鐫俗手”。他愛(ài)缶成癡，把居室命名為“缶廬”，作品集多冠以“缶廬”，缶、缶道人、老缶、缶翁等別號(hào)一直伴隨著他的藝術(shù)生涯，成為他特立獨(dú)行的形象。為了他的畫(huà)，專門(mén)買(mǎi)了一冊(cè)西泠印社出版社的《吳昌碩花卉冊(cè)》，電腦制版，彩色印刷，共有十二幅畫(huà)，其中六幅落款都是缶、老缶、缶翁?！　〗袢艘苍S很不理解，這樣一件既重且笨的大家伙，為何博得吳昌碩的喜愛(ài)、器重？答案，就在他的畫(huà)中?！　∽钕矚g他的梅花。在一巨幅紅梅上，他題寫(xiě)，“畫(huà)紅梅要得古逸蒼冷之趣，否則與夭桃裱李相去幾何！一落凡艷，羅浮仙豈不笑人唐突？”此話說(shuō)得自負(fù)自得，可又無(wú)可辯駁，古逸蒼冷，確是他畢生追求并實(shí)踐的最高境界?！　∷?huà)的梅花，總讓石頭相伴，或怪，或老，或頑，或瘦，濃淡相宜，遠(yuǎn)近不一。有一幅《寒梅吐艷》作于79歲時(shí)，畫(huà)面上，紅梅綠梅互為映襯，左下部綠梅以老石為背景，枝干粗直，剛毅挺拔，綠影簇簇，樸茂生氣；一枝紅梅從右中側(cè)逸出，呈娉婷之態(tài)，斜向左上側(cè)，朱紅點(diǎn)點(diǎn)，婀娜有致。整幅畫(huà)，清雅與秀麗互生，因一濃一淡兩塊老石的襯托，畫(huà)面樸拙中見(jiàn)力量，風(fēng)骨奇崛。吳昌碩曾說(shuō)“石得梅而益奇，梅得石而愈清”，以石頭的冷峻剛硬，反襯梅花的蒼勁雅致，凸顯其堅(jiān)強(qiáng)不屈、傲岸脫俗?！秴遣T》收入寫(xiě)梅的畫(huà)作共有十八幅，有圖軸、條屏、冊(cè)頁(yè)，每一幅都有石頭相伴，因此，總有一種古意古趣透出?！　∫蛑坊ǖ母邼嵗渚湃硕嘤性?lái)?，有的甚至到了有點(diǎn)變態(tài)地步，比如宋人林逋的“梅妻子鶴”。若說(shuō)這也是愛(ài)梅，那他的喜愛(ài)中，怎么也欠缺點(diǎn)格調(diào)，愛(ài)就愛(ài)了，非要“妻”回來(lái)嗎？所謂文格高下立刻可見(jiàn)。這么一比較，吳昌碩的“苦鐵道人梅知己”，更顯得典雅、高潔、飄逸以及深’沉了。在他眼中，梅有百樣姿態(tài)，“秀麗如美人，孤冷如老衲，倔強(qiáng)如諍臣，離奇如俠，清逸如仙，寒瘦、枯寂、堅(jiān)貞、古傲如不求聞達(dá)之匹士。”每一種，都是他所愛(ài)所喜，畫(huà)梅幾十年，梅花給了他愉悅和慰藉，而他的古趣和古意，他對(duì)梅的理解和深情，也從這些千姿百態(tài)的梅花中，絲絲縷縷，滲透出來(lái)?！　∪绱苏f(shuō)來(lái)，吳昌碩對(duì)缶的喜愛(ài)，也源于這種古意。“與古為徒”便是他的藝術(shù)觀，幾十年臨摹、研讀大量古代碑文拓本，寫(xiě)《石鼓文》，并將古篆隸的用筆書(shū)法化到繪畫(huà)中去，創(chuàng)造出古雅放逸、鏗然激越的藝術(shù)風(fēng)格，獨(dú)一無(wú)二，后人謂之金石味?！　遣T很少畫(huà)人物像，可在《吳昌碩》里收有一幅《鐘馗》，鐵面鐘馗畫(huà)成白臉紅衣，醉眼惺忪，袖手無(wú)助，煞是好玩。最妙的是一把長(zhǎng)胡子，又密又黑，飄垂胸前，題寫(xiě)“美髯如公三百六十酒場(chǎng)中”，好不威風(fēng)?！　】磥?lái)任何時(shí)候，“無(wú)須吳”都決不放過(guò)渲染美髯的機(jī)會(huì)?！　?hellip;…

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