從文學(xué)到影片

前言

安德烈·戈德羅希望我將他的著作介紹給讀者。我毫不猶豫地答應(yīng)下來，因?yàn)槲也恢皇瞧诖龔倪@本著作里得到對(duì)我本人有關(guān)敘事性的工作假設(shè)的一種證實(shí)，尤其是期待通過對(duì)電影的研究，實(shí)現(xiàn)對(duì)敘事和敘述者這些文學(xué)范疇的一種拓展和一種轉(zhuǎn)化，如同從小說到戲劇的拓展一樣。我沒有失望。本書作者給予我們的是一本真正的影片敘述論著。①這本著作的主要功效是將影片與舞臺(tái)放在同等的地位，同時(shí)將舞臺(tái)與書寫放在同等的地位，因此使電影批評(píng)擺脫了文學(xué)批評(píng)的監(jiān)護(hù)（盡管這種監(jiān)護(hù)是非自愿的）。書名看起來提示其分析是單向的從“文學(xué)到影片”。事實(shí)上，它表達(dá)了影片擺脫文學(xué)（涵蓋書寫和舞臺(tái)）的自由運(yùn)動(dòng)。然而，如果談?wù)撚捌瑪⑹掠衅浜侠硇?，那么，必須在開始的時(shí)候，就是說在文學(xué)領(lǐng)域的內(nèi)部，使敘事和敘述者的范疇超脫于書寫和舞臺(tái)的應(yīng)用。在戈德羅的研究中，正是對(duì)這種更高層次抽象性的獲取首先令我感興趣。但是，這種嚴(yán)密的抽象性有其對(duì)立面：必須同樣扎實(shí)地表明，什么使敘事和敘述者這樣的同屬范疇在書寫、舞臺(tái)和影片這三種領(lǐng)域中具有特殊性，換句話說，必須表明這三種領(lǐng)域之間的差別不是某一媒介與這些范疇不相干的簡單差別，而是敘事屬類內(nèi)部的敘事種類的差別。這本著作對(duì)此所做的成功闡述達(dá)到了最佳程度，因?yàn)槠涓睍皵⑹麦w系”顯示，對(duì)影片領(lǐng)域內(nèi)敘事范疇的重組形成為體系。這樣的闡述使普通敘事學(xué)固有的困難得以揭示，這些困難在于，我們稱之為“敘事”的東西時(shí)而表示“屬類”，時(shí)而表示“種類”。①考慮到這一點(diǎn)，戈德羅的工作建構(gòu)了一種消除模糊性的卓越工具。

內(nèi)容概要

　　本書從重新閱讀柏拉圖和亞里士多德的有關(guān)論點(diǎn)出發(fā)，將敘事分為舞臺(tái)敘事、書寫敘事和影片敘事，并結(jié)合早期電影敘事的形成和現(xiàn)代電影敘事的相關(guān)問題，闡述了兩種基本的敘事（傳播）模式，即“演示”和“敘述”，從而提出了作者獨(dú)創(chuàng)的一種電影敘事體系。

作者簡介

作者：（加拿大）安德烈·戈德羅 譯者：劉云舟

書籍目錄

皮埃爾·索爾蘭中文版序保羅·利科序致謝導(dǎo)論第一章 早期電影和敘事性第二章 敘事問題第三章 追尋最早的影片敘事第四章 原始敘事學(xué)：模仿和敘事第五章 書寫敘事和舞臺(tái)敘事第六章 敘述和演示第七章 敘述者和演示者第八章 電影中的敘述和演示第九章 影片敘事體系第十章 影片敘述者的起源第十一章 敘述者和基本敘述者第十二章 依靠敘述的演示第十三章 代理的影片敘述者結(jié)論1998年后記電影：處于互介性和文學(xué)性之間參考書目譯后記

章節(jié)摘錄

確實(shí)，電影和小說都是將一個(gè)已完成的事件以“遲到的方式”展示給接受者，而舞臺(tái)演出所展現(xiàn)的總是“正在進(jìn)行”。并且，小說和電影能超脫時(shí)空連續(xù)性的約束（小說比電影更自由），這種時(shí)空連續(xù)性不可避免地限制戲劇的話語。為了傳播，書本或膠片都需要一種經(jīng)久耐用的物質(zhì)載體，這保證它們具有“曇花一現(xiàn)的”戲劇所根本缺乏的持久性。但是，這些狀況就足以使人拒絕將給予電影和小說的敘事屬性給予戲劇嗎？在敘事上，什么區(qū)別這些藝術(shù)的深度本性呢？必須指出，戲劇是否具有敘事屬性這一重要問題其實(shí)很少明確地被提出。對(duì)這一問題的明確表態(tài)其實(shí)并非常見。僅僅在涉及其它問題的論述里，并且以附帶的方式，格雷馬斯談到“戲劇作品”作為“敘事類型”，①于貝斯費(fèi)爾德談到“戲劇敘事”或戲劇作為“敘述的形式”。②然而，這差不多就是僅有的一些表述，這些作者更關(guān)心的其實(shí)是另一些事。罕見的正面探討這一問題的戲劇研究專家之一是帕特里斯·帕維，在他看來，“敘事是戲劇體系的最表層”。③這種考察針對(duì)的是亞里士多德以來的敘事類型與戲劇類型相對(duì)立，因而將敘事與戲劇作品相對(duì)立的整個(gè)傳統(tǒng)。

后記

安德烈·戈德羅（1952-），長期擔(dān)任加拿大蒙特利爾大學(xué)藝術(shù)史和電影研究系教授、電影研究負(fù)責(zé)人、電影和舞臺(tái)體制之草創(chuàng)與形成研究小組負(fù)責(zé)人，并擔(dān)任《多元電影》雜志主編，曾是國際早期電影研究促進(jìn)會(huì)創(chuàng)始人之一和首任會(huì)長、蒙特利爾大學(xué)互介性研究中心主任，還是巴黎第一大學(xué)、巴黎第三大學(xué)、巴黎高等師范學(xué)院、波倫亞大學(xué)（意大利）、布宜諾斯艾利斯大學(xué)（阿根廷）等客座教授。其研究領(lǐng)域主要是從敘事學(xué)或歷史學(xué)的角度研究早期電影，除這本《從文學(xué)到影片：敘事體系》專著外，還有《電影敘事》（LeR&it cimematographique，1990；與弗朗索瓦·若斯特合著，中文版取名為《什么是電影敘事學(xué)》）、《百代1900：一種早期電影分析性影片目錄片斷》（Pathe900.Fragmentsd'une filmographie analytique du cinema des premierstemps，1993）、《在“敵視電影的”魁北克……》（An pays des ennemis du cinkma...Pour une nouvelle histoire desdebuts du cinema au Quebec，1996；與G.拉卡斯，J.-P.西魯瓦一特拉昂合著）、《電影與雜耍：一種新電影史》（Cinema et attraction.Pour une nouvelle histoire du cimematogra-phe，2008）和《美國電影1890-1909：主題與變異》等專著。

編輯推薦

《從文學(xué)到影片:敘事體系》由商務(wù)印書館出版。

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