詩律詳解

內(nèi)容概要

　　本書融普及性、工具性和學(xué)術(shù)性于一體：　　●系統(tǒng)介紹了各種古體詩的形成與演變　　●詳盡解析了五律和七律定式及變格方式　　●對(duì)六律定式及變格進(jìn)行了系統(tǒng)探索和論證　　●對(duì)各體句型從句法、修辭上做了詳細(xì)解說　　●條分縷細(xì)，深入淺出，文風(fēng)通俗　　●可做業(yè)余自學(xué)入門向?qū)?，可為專業(yè)研習(xí)提供教材

作者簡(jiǎn)介

　　林克勝，1934年生，遼寧蚰巖人。1961年畢業(yè)于東北師范大學(xué)中文系，在該系古典文學(xué)教研室任教三年，主講魏晉唐宋文學(xué)。后調(diào)人長(zhǎng)春日?qǐng)?bào)社，先后擔(dān)任編輯、記者至副總編輯。于長(zhǎng)春市文聯(lián)副主席任上退休。　　愛好詩詞、書法.喜寫隨筆雜文及評(píng)論。曾為吉林省長(zhǎng)白山詩社副社長(zhǎng)、《長(zhǎng)白山詩詞》副主編、吉林省詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中華詩詞學(xué)會(huì)理事。出版發(fā)表著述有：中外文化名人傳記故事《智慧與健康》及其續(xù)集，古體詩詞集《青石山集》，古體詩詞與新體詩歌分編合卷之《耕心感悟集》，旅游隨筆《俄鄉(xiāng)紀(jì)行》以及《港島見聞錄》、《旅美札記》等.曾參與《蒙學(xué)全書詳注》、《中華智?！?、《全宋詞佳句類典》等多部大型“類書”的撰稿工作。

書籍目錄

《詩詞格律詳解》總敘《詩律詳解》凡例第一章 古體詩第一節(jié) 四言詩一、《詩經(jīng)》以四言詩為主體二、四言詩的節(jié)奏三、四言詩的諧韻四、四言詩語句的重疊反復(fù)五、四言詩的延續(xù)第二節(jié) 騷體詩一、騷體詩中的虛詞二、《離騷》詩句的“一字領(lǐng)”三、騷體詩句的“三三結(jié)構(gòu)”及七言因素第三節(jié) 五言古詩一、五古的萌生形態(tài)二、五古的定型三、五古的基本特征四、唐代的五言“古風(fēng)”第四節(jié) 七言古詩一、七古的萌生與演化二、七古的“柏梁體”三、唐代的七言古風(fēng)四、七古的基本特征第五節(jié) 雜言古詩一、雜言詩緣起二、漢魏文人的雜言古詩三、唐代的雜言古風(fēng)(一)七言為主，雜以三言者(二)七言與五言相輔者(三)七言為主，雜以雜言者(四)多種句型難分主次者(五)散文化句式入詩者第二章 五律第一節(jié) 五絕一、五絕第一格二、五絕第二格三、五絕第三格四、五絕第四格五、仄韻五絕六、五言律絕與五言古絕的區(qū)分(一)平韻五言古絕(二)仄韻五言古絕(三)半律半古五絕(四)五絕中的古體與律體區(qū)別要點(diǎn)第二節(jié) 五律一、五律第一格二、五律第二格三、五律第三格四、五律第四格五、古風(fēng)式五律六、近似五律的五言古風(fēng)七、五言六句小律八、五言排律第三章 七律第一節(jié) 七絕一、七言律句的基本句型二、七絕第一格三、七絕第二格四、七絕第三格五、七絕第四格六、七言古絕與七言律絕的區(qū)分(一)平韻古風(fēng)式七言律絕(二)平韻七言古絕(三)仄韻七言律絕(四)仄韻七言古絕第二節(jié) 七律一、七律第一格二、七律第二格三、七律第三格四、七律第四格五、古風(fēng)式七律六、七言六句小律七、七言排律第四章 五七言律的變格第一節(jié) 五七言律的常規(guī)變格一、關(guān)于“一三五不論，二四六分明”二、常規(guī)變格的概念(一)常規(guī)變格詩例詳析(二)常規(guī)變格中的“對(duì)應(yīng)技巧”(三)常規(guī)變格的句式形態(tài)三、常規(guī)變格句例說解(一)平仄腳句式例析(二)仄仄腳句式例析(三)平平腳句式例析(四)仄平腳句式例析(五)“常規(guī)變格”要點(diǎn)總結(jié)第二節(jié) 孤平拗救一、孤平大忌的原因二、孤平的“本句自救”(一)五言句“孤平自救”(二)七言句“孤平自救”三、孤平拗救句的旬尾變化(一)五言孤平拗救句的句尾變化(二)七言孤平拗救句的句尾變化第三節(jié) 律詩的古風(fēng)式句尾一、五律的古風(fēng)式句尾(一)五律古風(fēng)式句尾的四種形態(tài)(二)五律句尾“仄平仄”與“仄平平”搭配(三)五律句尾“仄平仄”與“平仄平”搭配(四)五言句尾“仄仄仄”與“平平平”搭配……第四章 五七言律的變格第五章 六律第六章 詩律綜述附錄一：《笠翁對(duì)韻》附錄二：《詩律詳解》主要參閱書目

章節(jié)摘錄

　　在這兩首絕句中，“水”“山”“樓”“外”等四字各重復(fù)了兩次，不僅未給人同義重復(fù)、原地踏步、累贅絮煩之感，反而在譬喻、對(duì)應(yīng)、比較中，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)感染力，給人留下了更為深刻的印象。　?。?）此格式的平仄限制，較其他三種要多些。四句中，“仄仄平平仄仄平”格式就占了兩句，這是種易犯“孤平”的句式，靈活性較小些，束縛更大些。但對(duì)于某些精于詩律的詩家來說，往往越是限制較嚴(yán)的格式，他們反而越加感興趣，愿意反復(fù)咀嚼。加之本格式首句押韻的因素，也為詩人所偏愛。因而，正是在這種束縛中，經(jīng)過反復(fù)推敲和錘煉，反倒出現(xiàn)了許多膾炙人口的名篇佳作?？梢娛`也并非全然不好。　　六、七言古絕與七言律絕的區(qū)分　　七律雖然定型于唐代，但在六朝到隋唐之間，已經(jīng)開始萌芽。即如受杜甫贊譽(yù)“清新庾開府”的六朝詩家庾信之詩，便已開始向格律方向轉(zhuǎn)化，用律句寫出了些新體詩。而由于那時(shí)律詩畢竟尚未定型，這些用律句寫成的詩，往往上下聯(lián)間多有不粘不對(duì)的情況?！　〉教拼稍娨呀?jīng)定型之后，某些詩家又回過頭來，故意追求古風(fēng)韻味，在有些七言律絕中也出現(xiàn)了“拗對(duì)”和“拗粘”的狀態(tài)。還有的故意寫些二四同聲或四六同聲的拗句。因而就出現(xiàn)了一些介乎律與非律之間的詩作，到底屬于律詩還是古風(fēng)，有些混淆不清。　　后人為了區(qū)分和鑒別：通常把凡用律句寫成的七絕，而又有失粘、失對(duì)狀態(tài)的，稱為“古風(fēng)式七言律絕”；把那種主要是用拗句寫成的，叫“七言古絕”。

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