法國電影

內(nèi)容概要

　　《法國電影:從誕生到現(xiàn)在》把法國電影視為一門擁有自身傳統(tǒng)、歷史、慣例和技術(shù)的獨特有力的藝術(shù)，并通過解決艱澀難懂的問題和概念，來消除電影史文獻中常見的誤解。我們分析電影形式、敘事和片型的各個方面，并探索了對于這種媒體的主要詮釋（interpretive）方法。全書共八章，綜合了從大量的法國和世界電影資料中獲得的對法國電影的文化、歷史、形式和理論分析。每章都有對法國電影史學(xué)的總論以及對具體例子和以歷史為導(dǎo)向的電影研究方法的介紹。其宗旨之一是通過電影攝影術(shù)的傳統(tǒng)角度如攝影機的移動、蒙太奇、電影攝影表達、框?。╢raming）、拍攝角度和演員視場（point of view），彩色（或黑白）、聲音、音樂、劇本、照明、布景、服裝和化妝，向讀者介紹基本歷史問題和電影的審美賞析。另一個目的是要向影迷們重新介紹他們非常熱衷的電影劇目。

作者簡介

作者：(法國)朗佐尼 譯者：王之光朗佐尼生于法國里昂，北卡羅來納州伊龍大學(xué)法語和意大利語助教，分別在佛羅里達州立大學(xué)和北卡羅來納大學(xué)教堂山校區(qū)獲得了法語和意大利語博士學(xué)位。

書籍目錄

緒論1.電影的發(fā)明和默片時代 20世紀之交的法國電影機的發(fā)明西洋鏡觀察機（Kinetoscope），1893—1895年盧米埃爾的電影機，1895年喬治?梅里愛和電影制片廠的冒險國家電影的成長：夏爾?百代和萊昂?高蒙片型的發(fā)明：費雅德和林戴先鋒派電影、法國印象派和超現(xiàn)實主義：德呂克、岡斯、萊皮埃、布努艾爾和克萊爾2.法國電影的黃金時代30年代的風格有聲片 法國電影和經(jīng)濟衰退話語電影（verbal cinema）還是電影化語言（filmed language）？帕尼奧爾 超越戲劇片：走向詩意現(xiàn)實主義詩意現(xiàn)實主義的藝術(shù)家和大師：迦本、阿列蒂、卡爾內(nèi)、雷諾阿、維果電影術(shù)和圖像的詩意3.敵占時期的法國電影1940年的法國法國電影界名流紛紛出國 法國電影與維希政權(quán)宣傳和書報審查制度：克魯佐的案例淪陷時期的工作條件：卡爾內(nèi) 抵抗運動和解放4.戰(zhàn)后時期第四共和國與戰(zhàn)后法國布魯姆-伯恩斯協(xié)議法國電影的魅力還是魅力電影？讓?科克托品質(zhì)傳統(tǒng)派法國式喜劇：奧當一拉哈黑色電影還是氛圍電影：克魯佐、雅克?貝克、克雷芒走向新電影：布列松、雅克?貝克、克雷芒 5.法國電影新浪潮時代1958年事件前后的法國風格變換的符號：路易?馬勒《電影手冊》與電影作者理論新浪潮的崛起：夏布羅爾、特呂弗、雷乃、戈達爾、瓦爾達商業(yè)片的成功回歸6.70年代的法國電影68年5月以后：新文化時代法國電影的經(jīng)濟評價法國電影館的“丑聞”政治電影作為新片型：路易?馬勒、約瑟夫?洛塞和科斯-加夫拉斯法國警匪片的末日：梅爾維爾和維爾訥耶人文主義派：克洛德?索泰、特呂弗和侯麥故事家：布利耶和塔韋尼耶7.80年代的電影80年代的法國80年代的法國電影：1000多部電影出品法國電影業(yè)的轉(zhuǎn)型新搭檔：電視老派電影人：特呂弗、塔韋尼耶、布利耶和皮亞拉大片制作：克洛德?貝里和讓一雅克?阿諾新生代導(dǎo)演：讓一雅克?貝內(nèi)和呂克?貝松通俗喜劇的回歸：科琳?塞羅和克洛德?齊迪8．世紀之交90年代的法國社會法國電影業(yè)日漸健康獨特的財政資助制度法國電視法國電影在國外新藝術(shù)家，新創(chuàng)作者：讓一皮埃爾?熱內(nèi)和馬克?卡羅史詩電影：雷吉斯?瓦尼埃和克洛德?貝里歷史?。号撂乩锼?謝侯、阿蘭?科諾、讓一保羅?拉帕諾和帕特里斯?勒孔特喜劇回歸票房：讓一瑪麗?普瓦雷和弗朗西斯?維貝法國新電影——青年電影：馬蒂厄?卡索維茨和埃里克?宗卡數(shù)碼革命和高清晰系統(tǒng)：皮托夫附錄注釋參考文獻精選譯者的話

章節(jié)摘錄

插圖：1.電影的發(fā)明和默片時代 20世紀之交的法國一個多世紀之前，電影（motion pictures）的發(fā)明和早期發(fā)展，昭示著一場革新的興起，人類的世界觀和對自身的觀照將為之改變。電影分明也會產(chǎn)生其他一些史無前例的藝術(shù)創(chuàng)作新元素。電影攝影術(shù)（cinema-tography）迅即成為可能是20世紀最重要的技術(shù)和藝術(shù)現(xiàn)象；它吸收和體現(xiàn)了其他許多藝術(shù)形式，但從未真切模仿其中的任何一種。具體說，電影攝影術(shù)因其和繪畫、文學(xué)等許多表演或抒情藝術(shù)，尤其和戲劇之間有著特殊的親緣關(guān)系，遂成為新世紀的“第七藝術(shù)”。然而，在20世紀，這種不久將成為主要娛樂形式的新媒體，將緊隨當代藝術(shù)的潮流，視廣大觀眾的好惡而進化。這反過來保證了它的商業(yè)活力，并最終決定了它的好運。無論是被稱作“電影”還是“電影攝影術(shù)”，默片都和其他的抒情或表演藝術(shù)一樣，無論學(xué)科、樣式或潮流有多么不同，其觀眾始終都受到當時文化和時尚的影響，并共同經(jīng)歷了世紀之交眾多的狂熱和大事。

媒體關(guān)注與評論

朗佐尼的《法國電影》填補了長期以來的空缺：在一本書中縱論法國電影從誕生到今天數(shù)碼制作和有線收看的歷史。本書為影迷和專家提供了有關(guān)法國電影的翔實可靠的資料，既是嚴謹?shù)氖窌?，又富娛樂精神，予人啟迪，帶領(lǐng)讀者透過饒有趣味的電影，了解法國人在審美、智力和技術(shù)方面的諸多貢獻。本書無疑會成為法國電影史方面的權(quán)威著作。　　——彼得?邦達內(nèi)拉，印第安納大學(xué)教授本書是關(guān)于法國電影的佳作——法國電影界如獲至寶?！　　侔＠?弗雷莫，盧米埃學(xué)院院長

編輯推薦

《法國電影:從誕生到現(xiàn)在》是由商務(wù)印書館出版的。

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