奧斯卡大觀

前言

1977年，大約二十五年前，我應(yīng)邀去亨特大學(xué)(HunterCollege)開一門大眾傳媒的課，我想系統(tǒng)地研究奧斯卡金像獎的想法也就是那時(shí)候逐漸形成的。但是早在童年時(shí)代，我還住在以色列時(shí)就對奧斯卡這一獨(dú)一無二的美國奇跡充滿了好奇心。電視要到很晚才進(jìn)入以色列，那是1967年，而且普及范圍很小。只有一家電臺每天傍晚會播出幾個(gè)小時(shí)的節(jié)目。因此電影是主要的娛樂項(xiàng)目，即便今天在以色列也依然如此。我的父母都是電影迷。我的父親是一個(gè)大花花公子，銀幕上下的漂亮女人他都喜歡。他最喜歡的20世紀(jì)50年代的電影明星是伊娃，嘉德娜和蘇珊·海沃德。但他也喜歡約翰·韋恩和加里·庫珀的西部片、希區(qū)柯克的驚悚片、喜劇以及槍戰(zhàn)片。所以我早期的電影教育可以說很全面。我父母1955年離婚之后，我母親和阿姨每周至少會帶我去一次電影院。如果要給我一生的事業(yè)找一個(gè)主題的話，奧斯卡金像獎應(yīng)該是最確切不過的了，這也是美國夢之精華的象征。奧斯卡獎是由電影藝術(shù)與技術(shù)學(xué)院(AcademyofMotionPictureArtsandSciences)于1927年創(chuàng)立的，奧斯卡頒獎晚會于1929年首次舉行。我覺得從社會文化和歷史的角度來探討奧斯卡這個(gè)主題會是非常有趣的一件事——肯定其樂無窮。的確如此。我其他的幾部書：《約翰·韋恩：美國生活方式的先知》(JohnWayne：ProphetoftheAmericanWayofLife)、《電影中的美國小鎮(zhèn)》(Small-TownAmericainFilm)、《電影與外來者：美國獨(dú)立影片的崛起》(CinemaofOutsiders：TheRiseofAmericanIndependentFilm)、《公民哈里斯》(CitizenHarris)、《美國電影評論》(AmericanFilmCritic)寫的也都是各種獨(dú)特的美國現(xiàn)象。三十年來我教授關(guān)于電影的課程，寫關(guān)于電影的書，這本《奧斯卡大觀：奧斯卡金像獎的歷史與政治》是給我三十年的研究領(lǐng)域又添了一塊磚。我的每一本書本身或者作為一個(gè)系列都反映了我融人美國社會和文化的過程，從一個(gè)外來者到一個(gè)內(nèi)部成員的過程，尤其是在我成為電影學(xué)者和評論家之后。我于1981年開始收集奧斯卡的信息數(shù)據(jù)，在此基礎(chǔ)上我寫了《獲獎?wù)呤牵簥W斯卡金像獎的歷史與政治》(AndtheWinnerIs:TheHistoryandPoliticsoftheAcademyAwards)，也即本書的第一版。但是同第二版《奧斯卡熱》(OscarFever)以及本書(經(jīng)修訂擴(kuò)充的最新的第三版)相比，無論是在風(fēng)格還是排版上都有很多不同。我的目標(biāo)是要徹底全面，所以不得不從頭開始，也就是回到1927年，電影藝術(shù)與技術(shù)學(xué)院建立的那一年，第一部有聲電影也出現(xiàn)在那一年。但我很快意識到，由于書的篇幅有限，我必須集中精力寫最主要的幾個(gè)獎項(xiàng)：最佳電影獎、最佳導(dǎo)演獎、四個(gè)演員獎項(xiàng)(最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角)以及兩個(gè)寫作獎(最佳原創(chuàng)劇本和改編劇本獎)。對于本書我不僅做了大量更新信息的工作，而且擴(kuò)充了很多內(nèi)容，增加了六個(gè)新的章節(jié)，包括對最佳外語片獎的研究；關(guān)于頒獎歷史上對女性和少數(shù)民族的忽視(“奧斯卡是白人的電影獎嗎？”)；對于哪些類型的角色和表演更有希望獲，提名及獲獎的詳細(xì)研究(包括操外國口音、化濃妝、表演生理或心理殘疾以及疾病等。“特立獨(dú)行有多重要”)；以及奧斯卡的“中產(chǎn)階級敏感”，主要是講電影學(xué)院往往偏愛一些主題高尚、渲染英雄主義的影片，對有主題爭議的影片則置之不理。本書不是一部關(guān)于奧斯卡獎的編年史，本書是從社會學(xué)角度提供了過去七十四年里獲提名及獲奧斯卡獎影片所處的歷史、文化和政治背景。每年全世界有一億人熱切關(guān)注奧斯卡獎，從中得到歡樂，對于每年的奧斯卡獎和頒獎晚會的內(nèi)容、內(nèi)涵和背景他們都相當(dāng)了解。因此我想簡單地澄清一下我在本書中使用數(shù)據(jù)的不同方法。首先，我討論獲提名或者獲獎影片時(shí)會注明該影片的發(fā)行年份。但談到奧斯卡頒獎晚會時(shí)我提及的時(shí)間是晚會舉行的具體時(shí)間。比如分析朱莉婭·羅伯茨在《永不妥協(xié)》一片中的角色時(shí)，我稱影片是2000年的電影。但是談及羅伯茨的獲獎致謝辭時(shí)我會說明那是在2001年的奧斯卡頒獎晚會上。其次，要確認(rèn)獲提名者的年齡往往是不可能的。我試圖使用不同的信息來源，而不是僅僅參考電影公司發(fā)布的信息。我們身處的文化和社會已達(dá)成這樣一個(gè)共識，女演員的年齡要等她去世后再公布。(最典型的例子是瑪蓮·黛德麗，她出生于：1901年，但對外一直公布為1904年。)因此如有讀者發(fā)現(xiàn)本書提及的演員年齡與事實(shí)有出入，本人在此鄭重道歉。第三，關(guān)于獲提名及獲獎影片的分類，本人全權(quán)負(fù)責(zé)。舉個(gè)例子，相當(dāng)一部分電影觀眾及讀者認(rèn)為《母女情深》是一部情節(jié)劇，然而我把它稱為嚴(yán)肅喜劇?！稙榇鬈缧〗汩_車》也是如此。此外我把《湯姆·瓊斯》和《莎翁情史》歸為歷史(以及史詩)喜劇，而不是通常說的時(shí)代劇。關(guān)于本書標(biāo)題尚有一言要表。對于影迷和真正熱衷于奧斯卡典禮的觀眾來說，任何解釋都是多余的。但是我還是想說明一下有兩部電影一直以來都是我最喜愛的，它們帶給我無限樂趣，而且也是我書名的靈感來源：即約瑟夫，曼凱維奇1950年的奧斯卡最佳影片《彗星美人》以及佩德羅·阿爾莫多瓦2000年的奧斯卡最佳影片《關(guān)于我母親的一切》。后者明顯借鑒了前者，以及另一部著名影片《欲望號街車》。我有幸分別結(jié)識了已經(jīng)過世的曼凱維奇和精力充沛的阿爾莫多瓦，既有工作上的接觸，也有普通的社交。盡管這兩位先生的個(gè)性南轅北轍，但是他們有一個(gè)共同點(diǎn)——對電影的激情。我的一些朋友和同事讀過本書的草稿以及我的一些會議論文，并且做了評論。我想感謝以下諸位：朱迪絲·布勞(JudithBlau)、赫爾曼·恩澤(HermanEnzer)、加里·艾倫·法恩(GaryAlanFine)、溫迪·格麗斯沃德(WendyGriswold)、愛德華·約翰遜(EdwardJohnson)、羅伯·雷姆萊(RobRemley)、帕米拉·J．里萊(PamelaJ．Riley)、亞法·施萊辛格(YaffaSchlesinger)、比爾·謝帕德(BillShepard)、安德烈亞·沃爾什(AndreaWalsh)。我還要感謝我在哥倫比亞大學(xué)的兩位已故的教授和朋友：西格蒙德·戴蒙德(SigmundDiamond)和艾倫，西爾弗(AllanSilver)，同他們進(jìn)行的關(guān)于電影和大眾文化的交談讓我受益匪淺。這本書同時(shí)受到我的老師哈里埃特·A．祖克曼(HarrietA．Zuckerman)的啟發(fā)，我借鑒了他對諾貝爾獎的研究方法，將奧斯卡作為一個(gè)獨(dú)一無二的特殊頒獎系統(tǒng)，設(shè)計(jì)了很多意義深刻的課題。在電影世界中使用累計(jì)受益的理論是以我的老師羅伯特·K．默頓(RobertK．Merton)的社會學(xué)思想為基礎(chǔ)的。過去近三十年的時(shí)間里，我在紐約城市大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)、威斯利大學(xué)、加州大學(xué)洛杉磯分校和西亞利桑那州立大學(xué)給我的學(xué)生放了無數(shù)獲奧斯卡獎和奧斯’卡提名的影片。這些學(xué)生不斷地挑戰(zhàn)我關(guān)于電影、大眾文化、政治和社會之間復(fù)雜關(guān)系的觀點(diǎn)，這對于我作為一個(gè)學(xué)者和評論家的自身成長幫助極大。他們坦率地暢所欲言，使我感覺上電影學(xué)課充滿了靈感和收獲。這本書的素材收集工作是在幾家不同的圖書館和資料室進(jìn)行的。我想在此感謝電影藝術(shù)和技術(shù)學(xué)院的瑪格麗特圖書館的工作人員，尤其是琳達(dá)·梅爾(LindaMaer)和桑德拉·阿切爾(SondraArcher)；林肯中心圖書館；現(xiàn)代藝術(shù)博物館等等。我需要特別感謝電影學(xué)院的行政官布魯斯·戴維斯(BruceDavis)；他為我提供了大量寶貴的信息，還有電影相片檔案館的瑪麗·柯里斯(MaryCorliss)和特瑞·吉斯肯(TerryGeesken)，他們耐心地指導(dǎo)我為本書尋找相片資料。(我非常遺憾地得知他們的部門即將關(guān)閉，珍貴的照片資料也將被運(yùn)出紐約城。)我衷心地感謝西亞利桑那大學(xué)藝術(shù)系前系主任托馬斯·凱爾教授(ThomasKeil)，他為我的電影研究工作提供了資金。此外我要由衷感謝三位助手的工作，他們是托馬拉·布拉奇(TamaraBlaich)、勞倫·卡普托(LaurenCaputo)以及聰明能干、不知疲倦的貝絲·穆尼(BethMooney)，他們幫我收集信息，做了大量細(xì)致的圖書館工作，負(fù)責(zé)附錄及數(shù)據(jù)表格的制定?？档偌{姆國際出版公司的伊萬德·洛姆克(EvanderLomke)對我的書很感興趣，并且致力于各個(gè)版本的修改工作，對此我深表感激。這已經(jīng)是我們的第四本書了！我還要感謝拉塞爾·沃林斯基(RussellWolinsky)關(guān)于流行文化的淵博知識，以及為我的書所做的校對工作。此外我有兩位密友對我一直都熱情支持，如果沒有他們《奧斯卡大觀》這本書是根本不可能完成的，他們是納森·沃特曼(NathanWaterman)，他已于1989年去世，以及羅伯·雷姆萊。羅伯給予我的鼓勵總是能帶給我新的靈感，加上他一貫堅(jiān)定的支持，這都是所有作家夢寐以求的。他不遺余力地對我的作品提出批評，在思想、寫作、編校方面都對我提出極高的要求，對于我過去二十年的作品的深度、明晰度以及質(zhì)量都有不可估量的作用。盡管我是學(xué)者出身，但在寫作《奧斯卡大觀》時(shí)我采用的是大眾化的風(fēng)格，將學(xué)術(shù)名詞減到最低數(shù)量。這本書的讀者對象是全世界喜歡看電影、對于好萊塢和奧斯卡有興趣的受過教育的人。我希望通過本書提高人們對于奧斯卡獎各個(gè)方面的基本認(rèn)識，而且想更多了解好萊塢的歷史和政治的電影制作人、老師、學(xué)生及普通觀眾可以把它作為一本有價(jià)值的教科書。最后我還有一個(gè)最好的新聞要公布。就在《奧斯卡大觀》即將付印之前，我已經(jīng)開始一本新書的寫作，書名是《奧斯卡百科全書：你一直想知道的(并且有勇氣去問的)關(guān)于奧斯卡金像獎的一切》[The Oscar Encyclopedia：Everything You Always Wantedto Know aboutthe Academy Awards(and Wer eCourageou EnoughtoAsk！)]。計(jì)劃將于2005年初出版。該書的內(nèi)容是因篇幅限制而無法在本書中完全收入的信息，包括關(guān)于每一部獲最佳影片提名的電影的討論，以及演員、導(dǎo)演、作家、編輯和攝影師的內(nèi)部個(gè)人資料。

內(nèi)容概要

本書的編寫采用的是大眾化的風(fēng)格，將學(xué)術(shù)名詞減到最低數(shù)量。這本書的讀者對象是全世界喜歡看電影、對于好萊塢和奧斯卡有興趣的受過教育的人。希望通過本書提高人們對于奧斯卡獎各個(gè)方面的基本認(rèn)識，而且想更多了解好萊塢的歷史和政治的電影制作人、老師、學(xué)生及普通觀眾可以把它作為一本有價(jià)值的教科書。

作者簡介

埃曼努爾·利維是美國《國際銀幕》首席影評家。此前是《萬象》的資深影評人，他已出版多部著作，包括《優(yōu)雅大師喬治·庫克》以及《局外人的電影：美國獨(dú)立影片的崛起》。還經(jīng)常為《洛杉磯時(shí)報(bào)》撰稿。

書籍目錄

前言1.地球上最偉大的表演2.奧斯卡的歷史3.奧斯卡獎——電影界的獎項(xiàng)之王？4.俊男倩女——奧斯卡的提名5.幸運(yùn)的英國人6.贏取奧斯卡7.奧斯卡獎為白人而設(shè)？8.奧斯卡獲獎影片——傳記片和問題劇9.奧斯卡獲獎影片——男性題材片、史詩片、戰(zhàn)爭片和西部片10.奧斯卡得主——喜劇和音樂劇11.奧斯卡和外語片電影12.男孩終歸是男孩，女孩終歸是女孩：能獲奧斯卡獎的角色13.古怪的重要性14.奧斯卡——受歡迎度的競賽15.從完全擁抱到徹底拒絕：奧斯卡的不同意義16.我想要感謝……接受奧斯卡獎時(shí)的答謝辭17.奧斯卡的巨大影響18.奧斯卡癥——奧斯卡的負(fù)面影響19.奧斯卡能買嗎？20.奧斯卡和政治——奇怪的伙伴？21.高貴與英勇——奧斯卡之中產(chǎn)階級的敏感結(jié)束語：奧斯卡金像獎，好萊塢與美國文化　表1：1927／1928—2001年獲奧斯卡獎的6大范疇　表2：1927—2002年最佳影片及提名在不同電影類型中的分布（百分比）　表3：歷屆提名、獲獎和具有吸引力的奧斯卡電影　表4：1927—2000年獲提名最多的電影　表5：收入最高的10部奧斯卡獲獎電影　表6：按年度和公映日期歸類的最佳影片　表7：按年份和片長排列的最佳影片　表8：年度最佳外語片

章節(jié)摘錄

1.地球上最偉大的表演我們?yōu)槭裁匆磰W斯卡？我小時(shí)候，家里的兩個(gè)電視盛況分別是世界職業(yè)棒球賽和奧斯卡頒獎典禮?！S·溫斯坦，米拉麥克斯電影公司合伙人記者喬伊斯·米爾曼在《綜藝》（Variety）雜志中發(fā)表了一篇文章，解釋設(shè)立各種獎項(xiàng)的意義，其中特別提到了奧斯卡獎：“我們總是嘲笑頒獎典禮，我們總在事后對它們評頭論足。我們舉行典禮觀摩派對，然后對著電視機(jī)冷嘲熱諷。我們抱怨這些晚會又臭又長，然而只要每年的頒獎典禮一開始，我們便立即各就各位?！痹诿谞柭磥恚瑠W斯卡獎、艾美獎、格萊美獎，還有金球獎能夠“把我們邀請進(jìn)神的世界，讓我們有機(jī)會目睹這些男女諸神在最脆弱的時(shí)刻，也就是信封被打開，獲獎名單最后被宣讀的時(shí)刻的表現(xiàn)”。更有勝之，“金像獎就是一塊幕布，上面投射的是人們對名聲、美貌以及人氣的追求和熱望。我們中有誰不曾經(jīng)歷過這樣想入非非的時(shí)刻：對著浴室的鏡子，手里擎著一瓶洗發(fā)香波，假裝那就是小金人，然后幽雅機(jī)智地發(fā)表那篇你在幼兒園就開始打草稿的得獎演說?！闭驹趭W斯卡領(lǐng)獎臺上感謝你的家人和朋友——你曾經(jīng)遇到過的每一個(gè)人——如果說這就是終極美國幻想，是否有人會覺得過分？強(qiáng)烈地需要被別人認(rèn)出來，熱切地渴望在萬眾矚目中被褒獎，不顧一切地想成為聚光燈的焦點(diǎn)。并不是像安迪·沃霍爾在20世紀(jì)60年代預(yù)言的那樣，做15分鐘的名人——15分鐘太長了。而是45秒長的得獎演說，這是奧斯卡頒獎典禮的慣例，超過這個(gè)時(shí)間限制就會被音樂無情地打斷。當(dāng)然除非你是朱莉婭·羅伯茨或者沃倫·貝蒂，他們的演說在奧斯卡歷史上算得上最長的兩篇了。關(guān)于奧斯卡的花里胡哨的宣傳和噱頭近年可以說是有增無減。每年一到奧斯卡時(shí)節(jié)，整個(gè)電影圈——甚至是整個(gè)世界——似乎就只在討論一個(gè)話題：奧斯卡，奧斯卡是否公正，奧斯卡有什么意義，奧斯卡能達(dá)到什么效果，當(dāng)然也有關(guān)于奧斯卡的丑聞和種種爭議。大約12月中旬起，第一撥媒體炒作就開始了，他們會宣布一批有望得獎的電影名單，這股奧斯卡熱浪會一直持續(xù)到3月末，也就是奧斯卡的頒獎典禮。2月份的第二個(gè)禮拜所有提名影片的名單被公布，奧斯卡之夜的倒計(jì)時(shí)，坊間稱為“星期日晚餐”，隨即進(jìn)入白熱化狀態(tài)。之后的六個(gè)禮拜里，到處都是候選影片的廣告，并且互相攻擊，想盡辦法打亂各自競爭對手的陣腳。

編輯推薦

《奧斯卡大觀:奧斯卡獎的歷史和政治》不是一部關(guān)于奧斯卡獎的編年史，《奧斯卡大觀:奧斯卡獎的歷史和政治》是從社會學(xué)角度提供了過去七十四年里獲提名及獲奧斯卡獎影片所處的歷史、文化和政治背景。 每年全世界有一億人熱切關(guān)注奧斯卡獎，從中得到歡樂，對于每年的奧斯卡獎和頒獎晚會的內(nèi)容、內(nèi)涵和背景他們都相當(dāng)了解。

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