奧斯卡大觀

前言

1977年，大約二十五年前，我應(yīng)邀去亨特大學(xué)(HunterCollege)開(kāi)一門(mén)大眾傳媒的課，我想系統(tǒng)地研究奧斯卡金像獎(jiǎng)的想法也就是那時(shí)候逐漸形成的。但是早在童年時(shí)代，我還住在以色列時(shí)就對(duì)奧斯卡這一獨(dú)一無(wú)二的美國(guó)奇跡充滿了好奇心。電視要到很晚才進(jìn)入以色列，那是1967年，而且普及范圍很小。只有一家電臺(tái)每天傍晚會(huì)播出幾個(gè)小時(shí)的節(jié)目。因此電影是主要的娛樂(lè)項(xiàng)目，即便今天在以色列也依然如此。我的父母都是電影迷。我的父親是一個(gè)大花花公子，銀幕上下的漂亮女人他都喜歡。他最喜歡的20世紀(jì)50年代的電影明星是伊娃，嘉德娜和蘇珊·海沃德。但他也喜歡約翰·韋恩和加里·庫(kù)珀的西部片、希區(qū)柯克的驚悚片、喜劇以及槍?xiě)?zhàn)片。所以我早期的電影教育可以說(shuō)很全面。我父母1955年離婚之后，我母親和阿姨每周至少會(huì)帶我去一次電影院。如果要給我一生的事業(yè)找一個(gè)主題的話，奧斯卡金像獎(jiǎng)應(yīng)該是最確切不過(guò)的了，這也是美國(guó)夢(mèng)之精華的象征。奧斯卡獎(jiǎng)是由電影藝術(shù)與技術(shù)學(xué)院(AcademyofMotionPictureArtsandSciences)于1927年創(chuàng)立的，奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)于1929年首次舉行。我覺(jué)得從社會(huì)文化和歷史的角度來(lái)探討奧斯卡這個(gè)主題會(huì)是非常有趣的一件事——肯定其樂(lè)無(wú)窮。的確如此。我其他的幾部書(shū)：《約翰·韋恩：美國(guó)生活方式的先知》(JohnWayne：ProphetoftheAmericanWayofLife)、《電影中的美國(guó)小鎮(zhèn)》(Small-TownAmericainFilm)、《電影與外來(lái)者：美國(guó)獨(dú)立影片的崛起》(CinemaofOutsiders：TheRiseofAmericanIndependentFilm)、《公民哈里斯》(CitizenHarris)、《美國(guó)電影評(píng)論》(AmericanFilmCritic)寫(xiě)的也都是各種獨(dú)特的美國(guó)現(xiàn)象。三十年來(lái)我教授關(guān)于電影的課程，寫(xiě)關(guān)于電影的書(shū)，這本《奧斯卡大觀：奧斯卡金像獎(jiǎng)的歷史與政治》是給我三十年的研究領(lǐng)域又添了一塊磚。我的每一本書(shū)本身或者作為一個(gè)系列都反映了我融人美國(guó)社會(huì)和文化的過(guò)程，從一個(gè)外來(lái)者到一個(gè)內(nèi)部成員的過(guò)程，尤其是在我成為電影學(xué)者和評(píng)論家之后。我于1981年開(kāi)始收集奧斯卡的信息數(shù)據(jù)，在此基礎(chǔ)上我寫(xiě)了《獲獎(jiǎng)?wù)呤牵簥W斯卡金像獎(jiǎng)的歷史與政治》(AndtheWinnerIs:TheHistoryandPoliticsoftheAcademyAwards)，也即本書(shū)的第一版。但是同第二版《奧斯卡熱》(OscarFever)以及本書(shū)(經(jīng)修訂擴(kuò)充的最新的第三版)相比，無(wú)論是在風(fēng)格還是排版上都有很多不同。我的目標(biāo)是要徹底全面，所以不得不從頭開(kāi)始，也就是回到1927年，電影藝術(shù)與技術(shù)學(xué)院建立的那一年，第一部有聲電影也出現(xiàn)在那一年。但我很快意識(shí)到，由于書(shū)的篇幅有限，我必須集中精力寫(xiě)最主要的幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳電影獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、四個(gè)演員獎(jiǎng)項(xiàng)(最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角)以及兩個(gè)寫(xiě)作獎(jiǎng)(最佳原創(chuàng)劇本和改編劇本獎(jiǎng))。對(duì)于本書(shū)我不僅做了大量更新信息的工作，而且擴(kuò)充了很多內(nèi)容，增加了六個(gè)新的章節(jié)，包括對(duì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的研究；關(guān)于頒獎(jiǎng)歷史上對(duì)女性和少數(shù)民族的忽視(“奧斯卡是白人的電影獎(jiǎng)嗎？”)；對(duì)于哪些類(lèi)型的角色和表演更有希望獲，提名及獲獎(jiǎng)的詳細(xì)研究(包括操外國(guó)口音、化濃妝、表演生理或心理殘疾以及疾病等。“特立獨(dú)行有多重要”)；以及奧斯卡的“中產(chǎn)階級(jí)敏感”，主要是講電影學(xué)院往往偏愛(ài)一些主題高尚、渲染英雄主義的影片，對(duì)有主題爭(zhēng)議的影片則置之不理。本書(shū)不是一部關(guān)于奧斯卡獎(jiǎng)的編年史，本書(shū)是從社會(huì)學(xué)角度提供了過(guò)去七十四年里獲提名及獲奧斯卡獎(jiǎng)影片所處的歷史、文化和政治背景。每年全世界有一億人熱切關(guān)注奧斯卡獎(jiǎng)，從中得到歡樂(lè)，對(duì)于每年的奧斯卡獎(jiǎng)和頒獎(jiǎng)晚會(huì)的內(nèi)容、內(nèi)涵和背景他們都相當(dāng)了解。因此我想簡(jiǎn)單地澄清一下我在本書(shū)中使用數(shù)據(jù)的不同方法。首先，我討論獲提名或者獲獎(jiǎng)影片時(shí)會(huì)注明該影片的發(fā)行年份。但談到奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)時(shí)我提及的時(shí)間是晚會(huì)舉行的具體時(shí)間。比如分析朱莉婭·羅伯茨在《永不妥協(xié)》一片中的角色時(shí)，我稱影片是2000年的電影。但是談及羅伯茨的獲獎(jiǎng)致謝辭時(shí)我會(huì)說(shuō)明那是在2001年的奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)上。其次，要確認(rèn)獲提名者的年齡往往是不可能的。我試圖使用不同的信息來(lái)源，而不是僅僅參考電影公司發(fā)布的信息。我們身處的文化和社會(huì)已達(dá)成這樣一個(gè)共識(shí)，女演員的年齡要等她去世后再公布。(最典型的例子是瑪蓮·黛德麗，她出生于：1901年，但對(duì)外一直公布為1904年。)因此如有讀者發(fā)現(xiàn)本書(shū)提及的演員年齡與事實(shí)有出入，本人在此鄭重道歉。第三，關(guān)于獲提名及獲獎(jiǎng)影片的分類(lèi)，本人全權(quán)負(fù)責(zé)。舉個(gè)例子，相當(dāng)一部分電影觀眾及讀者認(rèn)為《母女情深》是一部情節(jié)劇，然而我把它稱為嚴(yán)肅喜劇?！稙榇鬈缧〗汩_(kāi)車(chē)》也是如此。此外我把《湯姆·瓊斯》和《莎翁情史》歸為歷史(以及史詩(shī))喜劇，而不是通常說(shuō)的時(shí)代劇。關(guān)于本書(shū)標(biāo)題尚有一言要表。對(duì)于影迷和真正熱衷于奧斯卡典禮的觀眾來(lái)說(shuō)，任何解釋都是多余的。但是我還是想說(shuō)明一下有兩部電影一直以來(lái)都是我最喜愛(ài)的，它們帶給我無(wú)限樂(lè)趣，而且也是我書(shū)名的靈感來(lái)源：即約瑟夫，曼凱維奇1950年的奧斯卡最佳影片《彗星美人》以及佩德羅·阿爾莫多瓦2000年的奧斯卡最佳影片《關(guān)于我母親的一切》。后者明顯借鑒了前者，以及另一部著名影片《欲望號(hào)街車(chē)》。我有幸分別結(jié)識(shí)了已經(jīng)過(guò)世的曼凱維奇和精力充沛的阿爾莫多瓦，既有工作上的接觸，也有普通的社交。盡管這兩位先生的個(gè)性南轅北轍，但是他們有一個(gè)共同點(diǎn)——對(duì)電影的激情。我的一些朋友和同事讀過(guò)本書(shū)的草稿以及我的一些會(huì)議論文，并且做了評(píng)論。我想感謝以下諸位：朱迪絲·布勞(JudithBlau)、赫爾曼·恩澤(HermanEnzer)、加里·艾倫·法恩(GaryAlanFine)、溫迪·格麗斯沃德(WendyGriswold)、愛(ài)德華·約翰遜(EdwardJohnson)、羅伯·雷姆萊(RobRemley)、帕米拉·J．里萊(PamelaJ．Riley)、亞法·施萊辛格(YaffaSchlesinger)、比爾·謝帕德(BillShepard)、安德烈亞·沃爾什(AndreaWalsh)。我還要感謝我在哥倫比亞大學(xué)的兩位已故的教授和朋友：西格蒙德·戴蒙德(SigmundDiamond)和艾倫，西爾弗(AllanSilver)，同他們進(jìn)行的關(guān)于電影和大眾文化的交談讓我受益匪淺。這本書(shū)同時(shí)受到我的老師哈里埃特·A．祖克曼(HarrietA．Zuckerman)的啟發(fā)，我借鑒了他對(duì)諾貝爾獎(jiǎng)的研究方法，將奧斯卡作為一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的特殊頒獎(jiǎng)系統(tǒng)，設(shè)計(jì)了很多意義深刻的課題。在電影世界中使用累計(jì)受益的理論是以我的老師羅伯特·K．默頓(RobertK．Merton)的社會(huì)學(xué)思想為基礎(chǔ)的。過(guò)去近三十年的時(shí)間里，我在紐約城市大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)、威斯利大學(xué)、加州大學(xué)洛杉磯分校和西亞利桑那州立大學(xué)給我的學(xué)生放了無(wú)數(shù)獲奧斯卡獎(jiǎng)和奧斯’卡提名的影片。這些學(xué)生不斷地挑戰(zhàn)我關(guān)于電影、大眾文化、政治和社會(huì)之間復(fù)雜關(guān)系的觀點(diǎn)，這對(duì)于我作為一個(gè)學(xué)者和評(píng)論家的自身成長(zhǎng)幫助極大。他們坦率地暢所欲言，使我感覺(jué)上電影學(xué)課充滿了靈感和收獲。這本書(shū)的素材收集工作是在幾家不同的圖書(shū)館和資料室進(jìn)行的。我想在此感謝電影藝術(shù)和技術(shù)學(xué)院的瑪格麗特圖書(shū)館的工作人員，尤其是琳達(dá)·梅爾(LindaMaer)和桑德拉·阿切爾(SondraArcher)；林肯中心圖書(shū)館；現(xiàn)代藝術(shù)博物館等等。我需要特別感謝電影學(xué)院的行政官布魯斯·戴維斯(BruceDavis)；他為我提供了大量寶貴的信息，還有電影相片檔案館的瑪麗·柯里斯(MaryCorliss)和特瑞·吉斯肯(TerryGeesken)，他們耐心地指導(dǎo)我為本書(shū)尋找相片資料。(我非常遺憾地得知他們的部門(mén)即將關(guān)閉，珍貴的照片資料也將被運(yùn)出紐約城。)我衷心地感謝西亞利桑那大學(xué)藝術(shù)系前系主任托馬斯·凱爾教授(ThomasKeil)，他為我的電影研究工作提供了資金。此外我要由衷感謝三位助手的工作，他們是托馬拉·布拉奇(TamaraBlaich)、勞倫·卡普托(LaurenCaputo)以及聰明能干、不知疲倦的貝絲·穆尼(BethMooney)，他們幫我收集信息，做了大量細(xì)致的圖書(shū)館工作，負(fù)責(zé)附錄及數(shù)據(jù)表格的制定?？档偌{姆國(guó)際出版公司的伊萬(wàn)德·洛姆克(EvanderLomke)對(duì)我的書(shū)很感興趣，并且致力于各個(gè)版本的修改工作，對(duì)此我深表感激。這已經(jīng)是我們的第四本書(shū)了！我還要感謝拉塞爾·沃林斯基(RussellWolinsky)關(guān)于流行文化的淵博知識(shí)，以及為我的書(shū)所做的校對(duì)工作。此外我有兩位密友對(duì)我一直都熱情支持，如果沒(méi)有他們《奧斯卡大觀》這本書(shū)是根本不可能完成的，他們是納森·沃特曼(NathanWaterman)，他已于1989年去世，以及羅伯·雷姆萊。羅伯給予我的鼓勵(lì)總是能帶給我新的靈感，加上他一貫堅(jiān)定的支持，這都是所有作家夢(mèng)寐以求的。他不遺余力地對(duì)我的作品提出批評(píng)，在思想、寫(xiě)作、編校方面都對(duì)我提出極高的要求，對(duì)于我過(guò)去二十年的作品的深度、明晰度以及質(zhì)量都有不可估量的作用。盡管我是學(xué)者出身，但在寫(xiě)作《奧斯卡大觀》時(shí)我采用的是大眾化的風(fēng)格，將學(xué)術(shù)名詞減到最低數(shù)量。這本書(shū)的讀者對(duì)象是全世界喜歡看電影、對(duì)于好萊塢和奧斯卡有興趣的受過(guò)教育的人。我希望通過(guò)本書(shū)提高人們對(duì)于奧斯卡獎(jiǎng)各個(gè)方面的基本認(rèn)識(shí)，而且想更多了解好萊塢的歷史和政治的電影制作人、老師、學(xué)生及普通觀眾可以把它作為一本有價(jià)值的教科書(shū)。最后我還有一個(gè)最好的新聞要公布。就在《奧斯卡大觀》即將付印之前，我已經(jīng)開(kāi)始一本新書(shū)的寫(xiě)作，書(shū)名是《奧斯卡百科全書(shū)：你一直想知道的(并且有勇氣去問(wèn)的)關(guān)于奧斯卡金像獎(jiǎng)的一切》[The Oscar Encyclopedia：Everything You Always Wantedto Know aboutthe Academy Awards(and Wer eCourageou EnoughtoAsk！)]。計(jì)劃將于2005年初出版。該書(shū)的內(nèi)容是因篇幅限制而無(wú)法在本書(shū)中完全收入的信息，包括關(guān)于每一部獲最佳影片提名的電影的討論，以及演員、導(dǎo)演、作家、編輯和攝影師的內(nèi)部個(gè)人資料。

內(nèi)容概要

本書(shū)的編寫(xiě)采用的是大眾化的風(fēng)格，將學(xué)術(shù)名詞減到最低數(shù)量。這本書(shū)的讀者對(duì)象是全世界喜歡看電影、對(duì)于好萊塢和奧斯卡有興趣的受過(guò)教育的人。希望通過(guò)本書(shū)提高人們對(duì)于奧斯卡獎(jiǎng)各個(gè)方面的基本認(rèn)識(shí)，而且想更多了解好萊塢的歷史和政治的電影制作人、老師、學(xué)生及普通觀眾可以把它作為一本有價(jià)值的教科書(shū)。

作者簡(jiǎn)介

埃曼努爾·利維是美國(guó)《國(guó)際銀幕》首席影評(píng)家。此前是《萬(wàn)象》的資深影評(píng)人，他已出版多部著作，包括《優(yōu)雅大師喬治·庫(kù)克》以及《局外人的電影：美國(guó)獨(dú)立影片的崛起》。還經(jīng)常為《洛杉磯時(shí)報(bào)》撰稿。

書(shū)籍目錄

前言1.地球上最偉大的表演2.奧斯卡的歷史3.奧斯卡獎(jiǎng)——電影界的獎(jiǎng)項(xiàng)之王？4.俊男倩女——奧斯卡的提名5.幸運(yùn)的英國(guó)人6.贏取奧斯卡7.奧斯卡獎(jiǎng)為白人而設(shè)？8.奧斯卡獲獎(jiǎng)影片——傳記片和問(wèn)題劇9.奧斯卡獲獎(jiǎng)影片——男性題材片、史詩(shī)片、戰(zhàn)爭(zhēng)片和西部片10.奧斯卡得主——喜劇和音樂(lè)劇11.奧斯卡和外語(yǔ)片電影12.男孩終歸是男孩，女孩終歸是女孩：能獲奧斯卡獎(jiǎng)的角色13.古怪的重要性14.奧斯卡——受歡迎度的競(jìng)賽15.從完全擁抱到徹底拒絕：奧斯卡的不同意義16.我想要感謝……接受奧斯卡獎(jiǎng)時(shí)的答謝辭17.奧斯卡的巨大影響18.奧斯卡癥——奧斯卡的負(fù)面影響19.奧斯卡能買(mǎi)嗎？20.奧斯卡和政治——奇怪的伙伴？21.高貴與英勇——奧斯卡之中產(chǎn)階級(jí)的敏感結(jié)束語(yǔ)：奧斯卡金像獎(jiǎng)，好萊塢與美國(guó)文化　表1：1927／1928—2001年獲奧斯卡獎(jiǎng)的6大范疇　表2：1927—2002年最佳影片及提名在不同電影類(lèi)型中的分布（百分比）　表3：歷屆提名、獲獎(jiǎng)和具有吸引力的奧斯卡電影　表4：1927—2000年獲提名最多的電影　表5：收入最高的10部奧斯卡獲獎(jiǎng)電影　表6：按年度和公映日期歸類(lèi)的最佳影片　表7：按年份和片長(zhǎng)排列的最佳影片　表8：年度最佳外語(yǔ)片

章節(jié)摘錄

1.地球上最偉大的表演我們?yōu)槭裁匆磰W斯卡？我小時(shí)候，家里的兩個(gè)電視盛況分別是世界職業(yè)棒球賽和奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮?！S·溫斯坦，米拉麥克斯電影公司合伙人記者喬伊斯·米爾曼在《綜藝》（Variety）雜志中發(fā)表了一篇文章，解釋設(shè)立各種獎(jiǎng)項(xiàng)的意義，其中特別提到了奧斯卡獎(jiǎng)：“我們總是嘲笑頒獎(jiǎng)典禮，我們總在事后對(duì)它們?cè)u(píng)頭論足。我們舉行典禮觀摩派對(duì)，然后對(duì)著電視機(jī)冷嘲熱諷。我們抱怨這些晚會(huì)又臭又長(zhǎng)，然而只要每年的頒獎(jiǎng)典禮一開(kāi)始，我們便立即各就各位。”在米爾曼看來(lái)，奧斯卡獎(jiǎng)、艾美獎(jiǎng)、格萊美獎(jiǎng)，還有金球獎(jiǎng)能夠“把我們邀請(qǐng)進(jìn)神的世界，讓我們有機(jī)會(huì)目睹這些男女諸神在最脆弱的時(shí)刻，也就是信封被打開(kāi)，獲獎(jiǎng)名單最后被宣讀的時(shí)刻的表現(xiàn)”。更有勝之，“金像獎(jiǎng)就是一塊幕布，上面投射的是人們對(duì)名聲、美貌以及人氣的追求和熱望。我們中有誰(shuí)不曾經(jīng)歷過(guò)這樣想入非非的時(shí)刻：對(duì)著浴室的鏡子，手里擎著一瓶洗發(fā)香波，假裝那就是小金人，然后幽雅機(jī)智地發(fā)表那篇你在幼兒園就開(kāi)始打草稿的得獎(jiǎng)演說(shuō)。”站在奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上感謝你的家人和朋友——你曾經(jīng)遇到過(guò)的每一個(gè)人——如果說(shuō)這就是終極美國(guó)幻想，是否有人會(huì)覺(jué)得過(guò)分？強(qiáng)烈地需要被別人認(rèn)出來(lái)，熱切地渴望在萬(wàn)眾矚目中被褒獎(jiǎng)，不顧一切地想成為聚光燈的焦點(diǎn)。并不是像安迪·沃霍爾在20世紀(jì)60年代預(yù)言的那樣，做15分鐘的名人——15分鐘太長(zhǎng)了。而是45秒長(zhǎng)的得獎(jiǎng)演說(shuō)，這是奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的慣例，超過(guò)這個(gè)時(shí)間限制就會(huì)被音樂(lè)無(wú)情地打斷。當(dāng)然除非你是朱莉婭·羅伯茨或者沃倫·貝蒂，他們的演說(shuō)在奧斯卡歷史上算得上最長(zhǎng)的兩篇了。關(guān)于奧斯卡的花里胡哨的宣傳和噱頭近年可以說(shuō)是有增無(wú)減。每年一到奧斯卡時(shí)節(jié)，整個(gè)電影圈——甚至是整個(gè)世界——似乎就只在討論一個(gè)話題：奧斯卡，奧斯卡是否公正，奧斯卡有什么意義，奧斯卡能達(dá)到什么效果，當(dāng)然也有關(guān)于奧斯卡的丑聞和種種爭(zhēng)議。大約12月中旬起，第一撥媒體炒作就開(kāi)始了，他們會(huì)宣布一批有望得獎(jiǎng)的電影名單，這股奧斯卡熱浪會(huì)一直持續(xù)到3月末，也就是奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮。2月份的第二個(gè)禮拜所有提名影片的名單被公布，奧斯卡之夜的倒計(jì)時(shí)，坊間稱為“星期日晚餐”，隨即進(jìn)入白熱化狀態(tài)。之后的六個(gè)禮拜里，到處都是候選影片的廣告，并且互相攻擊，想盡辦法打亂各自競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的陣腳。

編輯推薦

《奧斯卡大觀:奧斯卡獎(jiǎng)的歷史和政治》不是一部關(guān)于奧斯卡獎(jiǎng)的編年史，《奧斯卡大觀:奧斯卡獎(jiǎng)的歷史和政治》是從社會(huì)學(xué)角度提供了過(guò)去七十四年里獲提名及獲奧斯卡獎(jiǎng)影片所處的歷史、文化和政治背景。 每年全世界有一億人熱切關(guān)注奧斯卡獎(jiǎng)，從中得到歡樂(lè)，對(duì)于每年的奧斯卡獎(jiǎng)和頒獎(jiǎng)晚會(huì)的內(nèi)容、內(nèi)涵和背景他們都相當(dāng)了解。

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