跨越時空的影像交流

前言

　　2005年春節(jié)的爆竹聲中，我終于在渤海邊的一個度假村里改完了這本書稿。冬天的大海似乎比夏天要奇妙得多，白天還是微波蕩漾的藍(lán)色大海，一夜間竟然會無聲無息地凝固成白色的冰面，而不知在什么時候，又會從那綿延起伏的冰層內(nèi)，悄悄地涌動出一片藍(lán)色的海水?！　≌l能說得清楚在這大海深處發(fā)生了什么?　　這似乎也是我在寫完這本書稿后的一種心情。兩年前著手進行這項由哈爾濱工業(yè)大學(xué)自然科學(xué)基金資助的課題研究時，并沒有意識到這是一項如此復(fù)雜的研究。我以為憑借自己對技術(shù)哲學(xué)與電影媒介的熟悉程度，完成這項研究不會有太多的問題。然而，等我意識到這不僅僅是一項電影媒介研究，而是一種社會生存方式研究的時候，要想罷手已經(jīng)不能了。因此，這項研究一直持續(xù)了兩年多的時間，本書的某些章節(jié)，曾經(jīng)以論文的形式在《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報》、《文藝評論》、《自然辯證法研究》等各種刊物上發(fā)表過，在此謹(jǐn)向這些雜志的編輯表示由衷的謝意。　　課題組的成員王崢、劉兆君、李松林、歐劍、葉秀端、王麗莉分別參與了本書各章的資料收集與部分撰寫工作，我的研究生葉秀端、王麗莉、歐劍還協(xié)助我修訂了各章節(jié)的文字以及注釋，在此一并致以謝意?！　∥业膿从?、國內(nèi)著名的科學(xué)技術(shù)史專家姜振寰教授始終關(guān)注著這項課題的研究，并允許我在本書寫作中使用他多年積累的一些研究資料，這是我要特別予以感謝的?！　∽鳌≌摺　?005年春節(jié)于北戴河

內(nèi)容概要

　　《跨越時空的影像交流》共分六個章節(jié)：第一章梳理了從教科書開始的基本技術(shù)概念直到西方近現(xiàn)代一些重要的哲學(xué)社會學(xué)理論代表人物關(guān)于技術(shù)的論述，從而試圖能夠歸納出幾條比較清晰一點的關(guān)于技術(shù)觀念的理論脈絡(luò)；第二章從研究人類的生理與心理機制開始，分析電影的基礎(chǔ)形態(tài)；第三章試圖描述電影媒介的技術(shù)形態(tài)；第四章解析了數(shù)字電影在場、互動與游戲的三種基本特性；第五章逐個解析了傳統(tǒng)電影的攝影、美術(shù)、聲音、剪輯、表演5個元素在數(shù)字技術(shù)條件下的形態(tài)變異；第六章繼續(xù)討論本雅明所說的電影媒介的真正含義。

書籍目錄

導(dǎo)言第一章 影像技術(shù)第一節(jié) 意象與符號/媒介一、關(guān)于意象的解釋二、意象與符號/媒介的生成第二節(jié) 技術(shù)一、關(guān)于技術(shù)的一般性解釋二、技術(shù)體系三、一個簡單的技術(shù)歷史演進過程第三節(jié) 近現(xiàn)代西方主要技術(shù)觀念一、主體精神與技術(shù)二、身體與技術(shù)三、人/自然與技術(shù)四、語言與技術(shù)五、另一種思考：技術(shù)性媒介視角第四節(jié) 技術(shù)性媒介理論一、媒介與技術(shù)性媒介二、關(guān)于技術(shù)性媒介傳播的幾種代表性理論第五節(jié) 影像技術(shù)：一個人類生命活動的總體化表征第二章 影像技術(shù)與電影媒介形態(tài)的生成第一節(jié) 電影誕生初期的媒介形態(tài)一、電影媒介形態(tài)生成的心理基礎(chǔ)二、電影媒介形態(tài)生成的技術(shù)基礎(chǔ)第二節(jié) 錄音技術(shù)與有聲電影的媒介形態(tài)第三節(jié) 膠片技術(shù)與彩色電影的媒介形態(tài)第四節(jié) 技術(shù)匯聚與電影媒介形態(tài)變化一、寬銀幕電影技術(shù)二、巨幕電影技術(shù)三、動感電影技術(shù)四、球幕電影技術(shù)五、立體電影技術(shù)六、環(huán)幕電影技術(shù)七、全息電影技術(shù)第五節(jié) 數(shù)字技術(shù)與數(shù)字電影的出現(xiàn)第三章 數(shù)字電影的概念及其技術(shù)構(gòu)成第一節(jié) 數(shù)字電影的概念第二節(jié) 數(shù)字電影的技術(shù)構(gòu)成一、電子計算機技術(shù)二、當(dāng)前技術(shù)條件下的電影數(shù)字化制作技術(shù)第四章 數(shù)字電影的美學(xué)觀念第一節(jié) 數(shù)字電影的在場性一、經(jīng)典觀念：電影作為一種交流的語言二、當(dāng)代觀念：電影作為鏡像式在場交流三、數(shù)字電影形態(tài)：超越時空的互動式身體交流第二節(jié) 數(shù)字電影的互動性一、數(shù)字電影互動性概念的提出二、數(shù)字電影的幾種可能性媒介形態(tài)三、一個關(guān)于現(xiàn)代技術(shù)觀念的疑問第三節(jié) 數(shù)字電影的游戲性一、戲劇的身體游戲二、電影的幻覺游戲三、電視的交流游戲四、電子游戲與數(shù)字電影的仿真游戲第五章 數(shù)字電影的媒介形態(tài)第一節(jié) 攝影：主觀性的消解一、機械與感光技術(shù)：限定電影攝影主觀性創(chuàng)造的歷史二、數(shù)字技術(shù)的強制：消解電影攝影的主觀性三、數(shù)字化電影攝影：制作構(gòu)成影像的素材四、未來的數(shù)字化電影攝影：創(chuàng)造多維影像空間的工具第二節(jié) 美術(shù)：數(shù)學(xué)思維構(gòu)造的具象化實在一、具象化把握無限：計數(shù)術(shù)與繪畫術(shù)的互補性發(fā)展動力二、電影美術(shù)：意識在時間的流動中具象化構(gòu)造無限空間三、數(shù)字電影美術(shù)：意識尋求在瞬間顯現(xiàn)為具象化的無限實在第三節(jié) 聲音：意識的綿延一、技術(shù)與作為傳播媒介出現(xiàn)的聲音二、聲音技術(shù)進入電影：催生了試圖將自然完整化傳播的媒介形態(tài)三、數(shù)字化聲音技術(shù)所引出的美學(xué)思考第四節(jié) 剪輯：時空的光學(xué)處理一、剪輯技術(shù)：一部構(gòu)造影像時空連續(xù)性的歷史二、各種剪輯技術(shù)的運用與電影時空的構(gòu)造三、數(shù)字電影中的剪輯技術(shù)與影像時空構(gòu)造第五節(jié) 數(shù)字化電影表演：恢復(fù)身體的自然狀態(tài)一、美學(xué)意義上的嬗變：表演從人的行動變成膠片承載的精神性符號二、電影媒介：表演者與觀賞者身體功能的非自然化三、數(shù)字電影的表演：恢復(fù)身體的自然狀態(tài)第六章 數(shù)字電影的智能化前景：虛擬現(xiàn)實第一節(jié) 電影一電子游戲一數(shù)字電影的媒介技術(shù)與形態(tài)的融合過程第二節(jié) 數(shù)字電影標(biāo)志著具有美學(xué)意義的虛擬現(xiàn)實出現(xiàn)一、虛擬現(xiàn)實技術(shù)二、虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影中的應(yīng)用第三節(jié) 數(shù)字電影所創(chuàng)造的交往行為及其智能化前景參考書目后記

圖書封面

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