出版時間:2005-10 出版社:商務(wù)印書館 作者:戈德羅 頁數(shù):245 譯者:劉云舟
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內(nèi)容概要
本書寫于1989年至1990年,當(dāng)時,敘事研究在電影領(lǐng)域已經(jīng)歷了10年的蓬勃發(fā)展。事實上,影片敘事學(xué)早些年就已存在,許多專家發(fā)表了論述這一問題的專著,明確提出了影片敘事學(xué)。與克里斯蒂安·麥茨所建立的、主要是闡明隱喻性的“電影語言”的實質(zhì)的電影符號學(xué)不同,這些作者全都將理解電影敘事放在他們的研究工作的中心?! 榱苏J(rèn)清觀眾對于理解電影及電視畫面的作用,他表明觀眾遠(yuǎn)不是可見的東西、將影片當(dāng)作對世界的一種簡單的模仿或復(fù)制,而是不斷地將它們與他已知的敘事進(jìn)行對比,將可見的東西、將影片聯(lián)系他自己為它們設(shè)想的“意向性”的來源,這樣,可見的東西才能成為敘事,影片才能成為一部作品。
作者簡介
作者:(加拿大)安德烈·戈德羅 (法國)弗朗索瓦·若斯特 譯者:劉云舟
書籍目錄
中文版前言導(dǎo)言?、?口頭敘事、書寫敘事、影片敘事 Ⅱ.敘事學(xué)和電影?、?結(jié)構(gòu)主義浪潮的一份遺產(chǎn) Ⅳ.先驅(qū)者之一:阿爾貝·拉費1 電影與敘事?、?什么是敘事? ?、?1 一個敘事有一個開關(guān)和一個結(jié)尾 ?、?2 敘事是一個雙重的時間段落 ?、?3 任何敘述都是一種話語 Ⅰ.4 敘事的感知使被講述的事件“非現(xiàn)實化” ?、?5 一個敘事是一系列事件的整體?、?什么是電影敘事??、?電影敘事的誕生?、?敘述與演示 Ⅴ.有聲電影:一種雙重的敘事?、?非影片的現(xiàn)實和虛構(gòu)的世界2 陳述和敘述?、?敘事學(xué)研究方法之一:從影片到敘述機(jī)制 ?、?1 從陳述到敘述 Ⅰ.2 明現(xiàn)敘述者和大影像師?、?敘事學(xué)研究方法之二:從敘述機(jī)制到影片 ?、?1 從敘述到次敘述 ?、?2 第二敘述者 ?、?3 口頭敘事、視聽敘事 ?、?4 機(jī)制串通 Ⅱ.5 誰講述影片? Ⅲ.影片敘事學(xué)縱覽?、?一種無敘述者的敘述3 詞語和畫面 Ⅰ.話語的開始:講解員 ?、?1 被幫助的觀眾 Ⅰ.2 代理敘述者?、?書寫與畫面 ?、?1 畫面的“閱讀” ?、?2 無聲電影字幕的功能 ?、?3 字幕的后代?、?聲音與畫面 ?、?1 聲音和人體 Ⅲ.2 聲音的音色作為敘述的標(biāo)志4 電影敘事的空間5 敘事的時間性與電影6 視點結(jié)論參考影片目錄參考書目主要術(shù)語譯名對照譯后記
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁:什么是敘事? 一個敘事有一個開頭和一個結(jié)尾任何作為產(chǎn)品的敘事都有“終結(jié)”。當(dāng)然,有一些影片會暗示其后的發(fā)展,連續(xù)劇或者像《星球大戰(zhàn)》(喬治·盧卡斯,1977)和《洛奇》(約翰·G.阿維爾森,1976)之類的美國大片就避免回答觀眾提出的所有問題,而設(shè)置一些不確定的線索,以便能夠據(jù)此組織新的故事。也有一些影片將我們帶回到出發(fā)點,讓我們處于一個沒有終點的螺旋狀態(tài)中?!恫恍嗟呐恕罚ò⑻m·羅布一格里耶,1963)就是這樣,最后的畫面簡直就是第一幅畫面的重演。還有一些影片看起來只是在更加包羅萬象的事件整體中抽取出一部分行動系列讓我們看到?!恶R耳他之鷹》(約翰·休斯頓,1941)不過是講述許多年間尋找鷹隼小塑像這一珍品所引發(fā)的眾多插曲中的一個插曲而已。無論懸置的結(jié)尾,還是循環(huán)的結(jié)尾,都毫不改變作為產(chǎn)品的敘事的本性:任何書本都有最后一頁,任何影片都有最后一個鏡頭,角色人物僅僅在觀眾的想象中才能繼續(xù)活下去。根據(jù)來自拉費的觀念,敘事與“現(xiàn)實的世界”相互對立。麥茨沒有詳細(xì)說明他所肯定的現(xiàn)實世界沒有“起始和終結(jié)”的緣由。
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《什么是電影敘事學(xué)》是商務(wù)新知譯叢之一。
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