王建民二胡狂想曲集

內(nèi)容概要

《王建民二胡狂想曲集:創(chuàng)作、演奏訪談與教學(xué)指導(dǎo)》是一部包括二胡獨奏曲譜和鋼琴伴奏曲譜、演奏教學(xué)指導(dǎo)和示范音響，以及作曲家、演奏家訪談在內(nèi)的，集多種內(nèi)容于一體，同時滿足教學(xué)、演奏與學(xué)術(shù)研究多種需要的二胡作品集。該作品集在體例與內(nèi)容上，有以下幾個特點：書中的獨奏曲譜，不僅屬于經(jīng)典版本，而且按宋飛演奏的弓指法進行標(biāo)注：每首作品均配有鋼琴伴奏譜，以支持樂曲的教學(xué)乃至音樂會演出之用：宋飛對書中的每首作品還從演奏的角度給以講解和指導(dǎo)，并且配有其親自演奏的示范性音響：書中還收錄有作曲家訪談與演奏家訪談，這些資料，不僅能讓讀者了解有關(guān)作品的創(chuàng)作理念以及演奏家的經(jīng)驗、處理和表現(xiàn)手段，還為二胡藝術(shù)研究提供了寶貴而生動的資料?？傊@些內(nèi)容，都大大增強和提升了該作品集在教學(xué)、演奏和研究方面的實際應(yīng)用功能和價值，使其成為一部集二胡經(jīng)典作品演奏的權(quán)威版本和弓指法標(biāo)注，伴奏曲譜、教學(xué)指導(dǎo)和示范音響兼?zhèn)?，?chuàng)作、演奏經(jīng)驗與教學(xué)、科研功能兼具的音樂書籍。

作者簡介

宋飛，著名二胡演奏家、教育家，國家一級演員，中國音樂學(xué)院副院長、國樂系教師、碩士研究生導(dǎo)師?，F(xiàn)任中國音樂家協(xié)會副主席、表演藝術(shù)委員會主任、二胡學(xué)會會長、劉天華研究會副會長、中國民族管弦樂學(xué)會胡琴專業(yè)委員會副會長、中國國際文化交流中心理事、劉天華阿炳中國民族音樂基金會副理事長。1989年獲首屆“ART”杯國際比賽二胡青年專業(yè)組一等獎。2003年獲中國“金唱片”獎。2005年獲中國唱片“金碟”獎。2007年獲“亞洲十大發(fā)燒唱片”最佳唱片獎、最佳演奏獎。2011年授國家級表彰，被評為全國“德藝雙馨藝術(shù)家”。自1995年以來，曾多次在全國各地成功舉辦個人獨奏音樂會，首演了《竹韻》、《楚魂》、《燕趙春潮》、《野草》、《清明上河圖》等大量作品，獲得一致好評。為國內(nèi)外電臺、電視臺錄制了大量的音樂節(jié)目，出版了《江河云夢》、《長城隨想》、《宋飛與愛樂女》、《種子燈焰》、《胡琴與胡琴》、《二胡協(xié)奏曲》和《清明上河圖》等十余張獨奏專輯，以及《中國二胡名曲指導(dǎo)》、《怎樣演奏二胡》和《中國二胡考級指導(dǎo)》等大量教學(xué)VCD，并出版專著《胡琴家族演奏入門》。多年來，宋飛在海內(nèi)外舉辦了多場獨奏音樂會，在極具代表性的“弦索十三弄——宋飛獨奏音樂會”、“中國音畫《清明上河圖》——宋飛胡琴多媒體音樂會”和“無伴奏套曲《如來夢》——宋飛胡琴情景音樂會”上，宋飛演奏了十余種胡琴，將現(xiàn)代的多種藝術(shù)形式與探索創(chuàng)新的演奏方式和獨特的藝術(shù)語言相結(jié)合，被譽為民族器樂表演實踐的成功探索三部曲。多年來，宋飛作為中國音樂家的代表出訪了數(shù)十個國家和地區(qū)，在紐約卡內(nèi)基音樂廳、林肯中心、柏林愛樂大廳、維也納金色大廳、悉尼歌劇院等世界音樂圣殿演奏傳播中國音樂，受到海外觀眾的高度贊賞。同時，宋飛在二胡教學(xué)方面開創(chuàng)了雙語教學(xué)模式，即兼容傳統(tǒng)和西方的音樂元素，讓學(xué)生了解、體會東西方音樂文化的異同之處，從而更好地運用不同的音樂語言技巧來表達音樂，詮釋音樂的內(nèi)涵。多年來，她培養(yǎng)的許多優(yōu)秀學(xué)生，在海內(nèi)外大賽中多次獲得金、銀、銅獎。宋飛的胡琴藝術(shù)集各家各派之精華，融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美；她的演奏風(fēng)格著重于作品的意、情、趣，自然流暢，揮灑自如；她的演出深受各層次聽眾的歡迎與好評。她被媒體喻為“新一代胡琴藝術(shù)才女”、“中國當(dāng)代譽滿國際樂壇的二胡演奏家”、“中國民族音樂的領(lǐng)軍人物”、“中國二胡皇后”。她是當(dāng)代活躍在音樂舞臺上的中國民族器樂獨奏大家，也是備受中外音樂界、唱片界矚目的頂級音樂家。

書籍目錄

作者簡介 宋飛簡介 王建民簡介 序修海林 訪談 王建民談四首二胡狂想曲的創(chuàng)作 楊光雄談大型創(chuàng)作作品對二胡教學(xué)與演奏的推動 鄧建棟談二胡作品的演奏與教學(xué) 宋飛談王建民四首二胡狂想曲 宋飛談教學(xué)和多種演繹形式 創(chuàng)作研究 中國氣息時代特征——王建民的“二胡狂想曲”創(chuàng)作 錢仁平唐榮 樂譜與作品簡介 第一二胡狂想曲 第二二胡狂想曲 第三二胡狂想曲 第四二胡狂想曲 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   二、四部二胡狂想曲解讀 1.有關(guān)《第一二胡狂想曲》的創(chuàng)作 在創(chuàng)作《第一二胡狂想曲》之初，王建民就力求對樂曲音樂的語言、技法要新一些，難度要求高一些。最主要的目的還是想通過創(chuàng)作實踐對民樂學(xué)科的發(fā)展起到一定的推動作用。 從創(chuàng)作構(gòu)思上看，《第一二胡狂想曲》是作曲家王建民自認為最滿意的一首。作為19世紀以來的一種音樂體裁，狂想曲常常取材于民族音樂、民間音樂或流行音樂的音調(diào)，并以奔放的感情與炫技的演奏手法著稱。王建民當(dāng)時之所以選擇狂想曲作為創(chuàng)作的體裁形式，其中一個最為主要的原因就是“以曲促技、推動學(xué)科”，必須要讓二胡曲具有炫技的特征并最大限度挖掘樂器的潛力與音色，進而推動二胡技術(shù)的發(fā)展與進一步完善；另一方面，狂想曲的創(chuàng)作素材一般來自于民間音樂，因此，王建民選取了云貴地區(qū)的民歌作為《第一二胡狂想曲》的創(chuàng)作素材，在此基礎(chǔ)上與專業(yè)作曲技術(shù)相結(jié)合，進一步拓寬音樂創(chuàng)作語匯，使之能夠既具有中國民族氣息，又具有時代風(fēng)格，真正做到中西合璧、雅俗共賞；另外，在當(dāng)時我國民族器樂作品的創(chuàng)作體裁相對還是較單一，并且在曲式結(jié)構(gòu)類型上多以三部曲式為主。因此，作曲家在《第一二胡狂想曲》的結(jié)構(gòu)上進行拓展。 作為四部二胡狂想曲的開山之作，當(dāng)時將作品命名為《第一二胡狂想曲》。

編輯推薦

《王建民二胡狂想曲集:創(chuàng)作、演奏訪談與教學(xué)指導(dǎo)》由高等教育出版社出版。

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