中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)新編

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)新編》是山東師范大學(xué)國(guó)家級(jí)精品課程“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史”教學(xué)改革教材。與同類(lèi)教科書(shū)的刻意“求新”不同，本教材以“求真”為第一追求。“求真”的途徑，本教材編者選擇了“去本質(zhì)論”和“去邏輯化”，不再假設(shè)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史存在某種“本質(zhì)”，也不再推想中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展存在某種“邏輯”，追求返回歷史現(xiàn)場(chǎng)、返回文學(xué)現(xiàn)象的原生態(tài)，主張“少一點(diǎn)哲學(xué)，多一點(diǎn)史學(xué)”、“少一點(diǎn)‘六經(jīng)注我’，多一點(diǎn)‘我拄六經(jīng)’，盡量減少對(duì)文學(xué)歷史原貌的人為宰割。本教材的編寫(xiě)體例是以時(shí)間為順序，以文學(xué)現(xiàn)象為單元，盡量還原中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)自身的發(fā)展進(jìn)程。為了追求文學(xué)史書(shū)寫(xiě)的客觀性，本教材還盡可能恢復(fù)了被以往文學(xué)史教材忽略的部分文學(xué)現(xiàn)象。　　本教材在保證科學(xué)性、求真性的基礎(chǔ)上，追求創(chuàng)新性和可讀性，主要面向中文及相關(guān)專(zhuān)業(yè)大學(xué)本科和專(zhuān)科學(xué)生。

書(shū)籍目錄

第一章 晚清文學(xué)改良 第一節(jié) 新派詩(shī)與詩(shī)界革命 第二節(jié) 新小說(shuō)與小說(shuō)界革命 第三節(jié) 新文體與文界革命 第二章 早期盲情小說(shuō) 第一節(jié) 《海上花列傳》的價(jià)值與意義 第二節(jié) 鴛鴦蝴蝶派 第三節(jié) 徐枕亞與《玉梨魂》 第三章 五四文學(xué)革命 第一節(jié) 新文化與新文學(xué) 第二節(jié) 文學(xué)觀念的碰撞 第三節(jié) 新文學(xué)的嘗試 第四節(jié) 五四文學(xué)的精神和歷史貢獻(xiàn) 第四章 文壇巨匠魯迅 第一節(jié) 魯迅的思想歷程 第二節(jié) 魯迅的小說(shuō)創(chuàng)作 第三節(jié) 魯迅的散文創(chuàng)作 第四節(jié) 魯迅的雜文創(chuàng)作 第五章 為人生派的文學(xué) 第一節(jié) 文學(xué)研究會(huì)及其文學(xué)主張 第二節(jié) 問(wèn)題小說(shuō) 第三節(jié) 兒童文學(xué) 第四節(jié) 周作人、朱自清與現(xiàn)代散文 第六章 主觀抒情派的文學(xué) 第一節(jié) 創(chuàng)造社及其文學(xué)追求 第二節(jié) 郭沫若 第三節(jié) 郁達(dá)夫與自敘傳小說(shuō) 第七章 武俠小說(shuō)— 第一節(jié) 民國(guó)武俠小說(shuō) 第二節(jié) “前五家” 第三節(jié) “后五家” 第八章 左翼文學(xué) 第一節(jié) 左翼文化與左翼文學(xué) 第二節(jié) 文壇的理論斗爭(zhēng) 第三節(jié) 左翼作家的創(chuàng)作 第四節(jié) 茅盾 第九章 繁盛的文學(xué)流派 第一節(jié) 新月詩(shī)派與徐志摩 第二節(jié) 丁玲與女性文學(xué) 第三節(jié) 戴望舒與現(xiàn)代詩(shī)派 第四節(jié) 沈從文與京派小說(shuō) 第五節(jié) 穆時(shí)英與新感覺(jué)派小說(shuō) 第六節(jié) 蕭紅與東北作家群 第七節(jié) 廢名與鄉(xiāng)土小說(shuō) 第十章 民主主義文學(xué)大家 第一節(jié) 巴金 第二節(jié) 老舍 第三節(jié) 曹禺 第四節(jié) 張恨水 第十一章 救亡文學(xué) 第一節(jié) 救亡文學(xué)活動(dòng)與創(chuàng)作 第二節(jié) 胡風(fēng)、路翎與七月派 第三節(jié) 歷史劇創(chuàng)作 第四節(jié) 賴和與臺(tái)灣文學(xué) 第十二章 延安文學(xué) 第一節(jié) 《在延安文藝座談會(huì)上的講話》 第二節(jié) 解放區(qū)小說(shuō) 第三節(jié) 趙樹(shù)理與孫犁 第四節(jié) 新歌劇與長(zhǎng)篇敘事詩(shī) 第十三章 四十年代的非主流文學(xué) 第一節(jié) 穆旦與“中國(guó)新詩(shī)派” 第二節(jié) 張愛(ài)玲與《傳奇》 第三節(jié) 徐訐與無(wú)名氏 第四節(jié) 錢(qián)鍾書(shū)與《圍城》 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   在鴛鴦蝴蝶派孕育期影響較大的是吳趼人的《恨?！?。阿英曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“晚清小說(shuō)中，又有名為‘寫(xiě)情’者，亦始自吳趼人。此類(lèi)小說(shuō)之最初一種，即《恨?！??！雹诜恫赫J(rèn)為：“《恨?！穼?shí)為社會(huì)言情小說(shuō)之萌芽。”③1906年，吳趼人的《恨海》以單行本首次出版，作者謂之“寫(xiě)情小說(shuō)”。《恨?！钒褍蓪?duì)青年情侶的悲劇置于庚子事變的政治背景下，通過(guò)陳伯和與張棣華、陳仲藹與王娟娟在戰(zhàn)亂中的悲歡離合，展現(xiàn)了時(shí)代對(duì)人的命運(yùn)沉浮的深刻影響，這就超越了以前狹邪小說(shuō)表現(xiàn)生活的范圍，把豐富的社會(huì)內(nèi)容融匯其中。對(duì)此，有學(xué)者指出：這一時(shí)期的作家們“即使寫(xiě)作言情小說(shuō)，也力圖與時(shí)代風(fēng)云、國(guó)計(jì)民生掛上鉤，避免為言情而言情”④。由此可以說(shuō)，《恨?！吩邙x鴦蝴蝶派小說(shuō)的產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程中占有極其重要的地位。與此同時(shí)，何諏創(chuàng)作的小說(shuō)《碎琴樓》，在當(dāng)時(shí)也產(chǎn)生了一定影響。在鴛鴦蝴蝶派的孕育期，李涵秋創(chuàng)作的長(zhǎng)篇社會(huì)小說(shuō)《廣陵潮》同樣具有極其重要的影響。張愛(ài)玲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，《廣陵潮》“近于稍后的社會(huì)言情小說(shuō)，承上啟下，仿佛不能算正宗的社會(huì)小說(shuō)”⑤。該小說(shuō)自1909年開(kāi)始在報(bào)上連載，1914年陸續(xù)出單行本。李涵秋用百萬(wàn)字的篇幅，以揚(yáng)州幾戶人家的生活為主線，穿插進(jìn)各樣的事件和人物，以及新舊時(shí)代交替期間千奇百怪的故事，反映從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)直到“五四”前夕的中國(guó)社會(huì)變遷，被稱(chēng)為清末民初社會(huì)風(fēng)俗的“活化石”。 1912年對(duì)鴛鴦蝴蝶派來(lái)說(shuō)是具有標(biāo)志性的年份。在此期間，徐枕亞的《玉梨魂》、蘇曼殊的《斷鴻零雁記》、吳雙熱的《孽冤鏡》等小說(shuō)相繼發(fā)表，鴛鴦蝴蝶派初具雛形。徐枕亞的《玉梨魂》作為鴛鴦蝴蝶派的代表作，本章將單列一節(jié)進(jìn)行分析，在此不再贅述。蘇曼殊的《斷鴻零雁記》作為一部帶有自敘傳性質(zhì)的小說(shuō)，以其幽怨哀婉、纏綿感傷的情調(diào)和清新典雅的文筆，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響。小說(shuō)主要寫(xiě)“余”出家為僧、異國(guó)尋母以及與雪梅、靜子的感情糾葛。這部小說(shuō)來(lái)源于蘇曼殊自我人生的真切體驗(yàn)，小說(shuō)主人公孤苦的身世和凄婉哀傷的愛(ài)情經(jīng)歷，折射出特定時(shí)代背景下人們共有的情感，而蘇曼殊所獨(dú)有的詩(shī)人氣質(zhì)和深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，又保證了小說(shuō)的藝術(shù)水準(zhǔn)，從而使小說(shuō)所體現(xiàn)出來(lái)的整體特質(zhì)和時(shí)代情感相契合。

編輯推薦

《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)新編》在保證科學(xué)性、求真性的基礎(chǔ)上，追求創(chuàng)新性和可讀性，主要面向中文及相關(guān)專(zhuān)業(yè)大學(xué)本科和專(zhuān)科學(xué)生。

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