中國現(xiàn)代文學

內(nèi)容概要

　　《中國現(xiàn)代文學（第2版）》原為師范院校漢語言文學教育專業(yè)系列教材之一。分為上、下二編，結(jié)合師范院校的層次特點、教學需要和培養(yǎng)目標，通過對文學思潮、小說、詩歌、散文和戲劇的分析，系統(tǒng)而又簡明扼要地介紹了中國現(xiàn)代文學的發(fā)展過程，既兼顧了文學社團、流派的特點，又重點分析評介了重點作家、作品，旨在使學生了解中國現(xiàn)代文學的歷史背景和發(fā)展脈絡，掌握分析、鑒賞作品的方法。本次修訂，有選擇地吸收了中國現(xiàn)當代文學研究的新成果，特別是當代文學部分改寫較多，增加了部分關(guān)于20世紀90年代以來的文學史內(nèi)容；在體例上，每章后增加思考題，便于提示讀者思考。《中國現(xiàn)代文學（第2版）》適用于高等院校中文專業(yè)現(xiàn)代文學教學，也可供社會讀者閱讀。

書籍目錄

導言 上編 文學思潮篇 第一章文學革命時期的文學思潮 第一節(jié)文學革命的興起 第二節(jié)新舊文學思潮的交戰(zhàn) 第三節(jié)變革中的文學觀 第二章左翼十年文學思潮 第一節(jié)普羅文學思潮與中國左翼作家聯(lián)盟 第二節(jié)新現(xiàn)實主義的倡導與文藝大眾化的討論 第三節(jié)關(guān)于人性、文藝自由論等問題的論爭 第三章抗戰(zhàn)文藝運動與工農(nóng)兵文學思湘 第一節(jié)關(guān)于民族形式、現(xiàn)實主義問題的討論 第二節(jié)“戰(zhàn)國策派”與“孤島”文藝運動 第三節(jié)毛澤東的《講話》與解放區(qū)文藝運動 小說篇 第四章現(xiàn)代小說的產(chǎn)生 第一節(jié)從近代“小說界革命”到現(xiàn)代小說的產(chǎn)生 第二節(jié)“五四”文學革命時期的現(xiàn)代小說觀念 第五章魯迅的小說 第一節(jié)魯迅的生平與思想發(fā)展 第二節(jié)《阿Q正傳》、《祝?！贰ⅰ秱拧?第三節(jié)《吶喊》、《彷徨》的現(xiàn)代性開拓 第四節(jié)《故事新編》 第六章“五四”時期的短篇小說 第一節(jié)人生派小說與葉圣陶的小說創(chuàng)作 第二節(jié)“鄉(xiāng)土文學”與魯彥、許杰的創(chuàng)作 第三節(jié)浪漫派小說與郁達夫的創(chuàng)作 第七章現(xiàn)實主義長篇小說的成熟 第一節(jié)茅盾及其《子夜》 第二節(jié)巴金及其《家》 第三節(jié)老舍及其《駱駝祥子》 第四節(jié)李劫人及其《死水微瀾》  第八章左曩青年作家的小說 第一節(jié)左翼青年作家小說創(chuàng)作概況 第二節(jié)蔣光慈與柔石的小說 第三節(jié)丁玲的早期小說與艾蕪的小說 第四節(jié)張?zhí)煲砼c沙汀的小說 第五節(jié)“東北作家群”與蕭紅的小說 第九章“京派”小說與“新感覺派”小說 第一節(jié)“京派”小說創(chuàng)作 第二節(jié)沈從文及其《邊城》  第三節(jié)“新感覺派”小說 第十章20世紀40年代小說創(chuàng)作的多重變奏 第一節(jié)“七月派”小說與路翎的《財主的兒女們》  第二節(jié)錢鍾書的《圍城》  第三節(jié)張恨水的通俗小說 第四節(jié)張愛玲等的“洋場小說” 第十一章小說創(chuàng)作的新變革 第一節(jié)解放區(qū)小說創(chuàng)作的新特征 第二節(jié)趙樹理的小說 第三節(jié)周立波的《暴風驟雨》與丁玲的《太陽照在桑干河上》  第四節(jié)孫犁的短篇小說 詩歌篇 第十二章 白話自由體詩的產(chǎn)生與發(fā)展 第一節(jié)從近代“詩界革命”到“五四”新詩運動 第二節(jié)胡適的新詩理論及其《嘗試集》  第三節(jié)民歌體新詩與劉半農(nóng)的詩 第四節(jié)湖畔詩派與“冰心體”小詩 第十三章郭沫若的詩歌 第一節(jié)郭沫若的生平與早期創(chuàng)作思想 第二節(jié)《女神》  第三節(jié)從《星空》到《恢復》  第十四章現(xiàn)代格律詩 第一節(jié)新月詩派及其詩歌理論 第二節(jié)聞一多的詩 第三節(jié)徐志摩的詩 第十五章象征派詩與現(xiàn)代派詩 第一節(jié)李金發(fā)與象征派詩 第二節(jié)戴望舒與現(xiàn)代派詩 第三節(jié)何其芳與卞之琳的詩 第十六章普羅詩潮與現(xiàn)實主義詩歌 第一節(jié)普羅詩潮 第二節(jié)中國詩歌會與蒲風的詩 第三節(jié)臧克家與田間的詩 第四節(jié)艾青的詩 第五節(jié)七月詩派 第十七章20世紀40年代現(xiàn)代主義詩歌 第一節(jié)馮至及其《十四行集》 第二節(jié)九葉詩派與穆旦的詩 第十八章民歌體新詩 第一節(jié)李季的《王貴與李香香》與阮章競的《漳河水》  第二節(jié)袁水拍的《馬凡陀的山歌》 散文篇 第十九章雜文的產(chǎn)生與發(fā)展 第一節(jié)從隨感錄到“語絲”雜文 第二節(jié)魯迅雜文 第三節(jié)左翼青年作家雜文與瞿秋白雜文 第四節(jié)《魯迅風》雜文與《野草》雜文作家群 第二十章小品散文的產(chǎn)生與發(fā)展 第一節(jié)從近代“文界革命”到白話美文的產(chǎn)生 第二節(jié)周作人的小品散文 第三節(jié)冰心的散文 第四節(jié)朱自清的散文 第五節(jié)魯迅的《野草》與《朝花夕拾》  第二十一章小品散文的繁榮 第一節(jié)茅盾、吳組緗的社會化“新小品文”  第二節(jié)豐子愷、粱遇春的“絮語家常”散文 第三節(jié)沈從文、蕭紅的自傳性散文 第四節(jié)徐志摩、郁達夫的寫景紀游散文 第五節(jié)何其芳、麗尼的“內(nèi)心探索”散文 第六節(jié)林語堂、粱實秋的“閑適 第二十二章報告文學的產(chǎn)生與發(fā)展 第一節(jié)報告文學的產(chǎn)生 第二節(jié)20世紀30年代報告文學的發(fā)展 第三節(jié)在民族解放浪潮中報告文學的繁榮  戲劇篇 第二十三章開創(chuàng)期的現(xiàn)代戲劇 第一節(jié)現(xiàn)代話劇的誕生與新劇運動 第二節(jié)社會問題劇與國劇運動 第三節(jié)南國戲劇運動與田漢早期劇作 第四節(jié)洪深的戲劇與丁西林的喜劇 第二十四章成熟期的現(xiàn)代戲劇 第一節(jié)左翼戲劇運動與創(chuàng)作 第二節(jié)曹禺的戲劇 第三節(jié)李健吾的戲劇 第二十五章現(xiàn)代戲劇的新發(fā)展 第一節(jié)夏衍的戲劇 第二節(jié)歷史劇的繁榮與阿英、陽翰笙的歷史劇 第三節(jié)郭沫若的歷史劇及其《屈原》  第四節(jié)諷刺喜劇的發(fā)展與陳白塵的《升官圖》 第五節(jié)解放區(qū)戲劇運動與歌劇《白毛女》  下 編 文學思潮篇 第一章“十七年”文藝思潮 第一節(jié)全國文代會與毛澤東文藝思想的貫徹傳播 第二節(jié)新中國成立初期的文藝思想論爭及創(chuàng)作傾向批判 第三節(jié)“雙百”方針的提出與貫徹 第四節(jié)文藝政策調(diào)整與“左”傾文藝思潮 第二章“文革”十年文藝思潮 第一節(jié)由《海瑞罷官》批判到“文藝黑線專政論” 第二節(jié)從“革命樣板戲”到文藝“三突出”原則 第三節(jié)文藝界與極左路線和文化專制主義的斗爭 第三章新時期文藝思潮 第一節(jié)文藝思想解放與文藝理論問題的討論 第二節(jié)現(xiàn)實主義的回歸與開拓 第三節(jié)現(xiàn)代主義探求中的多重變奏 小說篇 第四章“十七年”革命歷史題材小說 第一節(jié)革命歷史題材小說創(chuàng)作概貌 第二節(jié)吳強的《紅日》與曲波的《林海雪原》  第三節(jié)梁斌的《紅旗譜》與歐陽山的《三家巷》 第四節(jié)楊沫的《青春之歌》與羅廣斌、楊益言的《紅巖》  第五節(jié)峻青、王愿堅與茹志鵑的短篇小說 第五章“十七年”現(xiàn)實生活題材小說 第一節(jié)現(xiàn)實生活題材小說創(chuàng)作概況 第二節(jié)趙樹理的《三里灣》與孫犁的《鐵木前傳》 第三節(jié)柳青的《創(chuàng)業(yè)史》與周立渡的《山鄉(xiāng)巨變》 第四節(jié)周而復的《上海的早晨》與杜鵬程的《在和平的日子里》  第五節(jié)李準、馬烽、王汶石的短篇小說 第六章從“文革”十年小說到新時期小說 第一節(jié)“文革”時期的三類小說與浩然的創(chuàng)作 第二節(jié)張揚等人的“地下”小說創(chuàng)作 第三節(jié)新時期小說的繁榮與發(fā)展 第七章歷史反思與社會改革小說 第一節(jié)歷史反思與社會改革小說創(chuàng)作概述  第二節(jié)劉心武與張賢亮的小說 第三節(jié)王蒙的小說 第四節(jié)工業(yè)題材與蔣子龍的小說 第五節(jié)農(nóng)村改革題材與高曉聲、賈平凹的小說 第八章知青題材與尋根小說 第一節(jié)知青題材小說的崛起 第二節(jié)梁曉聲與張承志的小說 第三節(jié)文化尋根與小說變革 第四節(jié)阿城的《棋王》與韓少功的《爸爸爸》  第九章“先鋒小說”與“新寫實小說” 第一節(jié)從藝術(shù)探索到“先鋒小說” 第二節(jié)奠言的《紅高粱》與馬原的《岡底斯的誘惑》 第三節(jié)余華、蘇童與格非的小說 第四節(jié)新寫實小說 第五節(jié)池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》與劉震云的《一地雞毛》 第十章新時期其他小說創(chuàng)作 第一節(jié)女作家群及張潔、諶容、王安憶的創(chuàng)作 第二節(jié)汪曾祺、鄧友梅與陸文夫的小說 第三節(jié)李存葆、朱蘇進等人的軍旅小說 第四節(jié)張煒的《古船》與路遙的《平凡的世界》 第五節(jié)姚雪垠的《李自成》與凌力的《少年天子》 第十一章臺港小說 第一節(jié)臺灣小說發(fā)展概況 第二節(jié)白先勇、陳映真的小說 第三節(jié)香港小說與金庸等人的創(chuàng)作 詩歌篇 第十二章“十七年”詩歌 第一節(jié)“十七年”詩歌創(chuàng)作概述 第二節(jié)聞捷、李瑛的詩歌 第三節(jié)郭小川的詩歌 第四節(jié)賀敬之的詩歌 第十三章新時期詩歌 第一節(jié)新時期詩歌創(chuàng)作概述 第二節(jié)艾青等歸來詩人的詩歌 第三節(jié)舒婷等朦朧詩人的詩歌 第四節(jié)“新生代”詩歌 第五節(jié)20世紀90年代詩歌 第十四章臺港詩歌 第一節(jié)臺灣詩歌發(fā)展概況 第二節(jié)余光中、洛夫的詩歌 第三節(jié)香港詩歌與張詩劍等人的詩作 散文篇 第十五章“十七年”散文 第一節(jié)通訊特寫的興起與魏巍的散文 第二節(jié)楊朔的抒情散文 第三節(jié)秦牧、劉白羽與吳伯簫的散文 第四節(jié)雜文的興盛與鄧拓等人的創(chuàng)作 第十六章新時期散文 第一節(jié)散文的多樣化與報告文學的勃興 第二節(jié)巴金、孫犁的救文 第三節(jié)賈平凹、余秋雨的散文 第四節(jié)徐遲、黃宗英、理由的報告文學 第五節(jié)全景式報告文學與李延國、錢鋼的創(chuàng)作 第十七章臺港散文 第一節(jié)臺灣散文發(fā)展概貌 第二節(jié)三毛、張秀亞的散文 第三節(jié)郭楓、余光中的散文 第四節(jié)香港散文概況 戲劇篇 第十八章“十七年”話劇創(chuàng)作 第一節(jié)“十七年”話劇創(chuàng)作概述 第二節(jié)現(xiàn)實題材劇本與《霓虹燈下的哨兵》  第三節(jié)老舍及其《茶館》  第四節(jié) 田漢、曹禺、郭沫若的歷史劇創(chuàng)作  第十九章新時期話劇 第一節(jié)新時期話劇創(chuàng)作概述 第二節(jié)蘇叔陽、沙葉新、劉錦云、高行健的話劇 第二十章臺港戲劇 第一節(jié)臺灣話劇與姚一葦?shù)鹊膭?chuàng)作 第二節(jié)香港話劇創(chuàng)作 后記 二版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   巴金（1904—2005），原名李堯棠，字芾甘，生于四川成都一個官僚地主家庭。在這個家庭里，“有將近二十個長輩，有三十個以上的兄弟姊妹，有三四十個男女仆人”。巴金生命的最初十幾年就是在那個主仆約百人的大家庭里度過的。他從小目睹封建大家庭內(nèi)部的腐敗墮落、封建家長的專制殘暴，從而萌發(fā)了對于封建秩序的懷疑和反感，并奠定了接受新思潮的思想基礎。 五四運動時期，巴金就讀于成都外國語學校，開始受新思潮影響，他自稱“我是‘五四’的產(chǎn)兒，五四運動像一聲春雷把我從睡夢中驚醒了。我睜開了眼睛，開始看到一個嶄新的世界”②。在“五四”前后傳播的各種思潮中，最吸引他的是無政府主義即安那其主義?？唆斉萏亟鸬恼摗陡嫔倌辍泛土慰狗虻膭”尽兑刮囱搿返裙拇禑o政府主義思潮的讀物，都曾給予巴金很大的激勵和啟發(fā)。1923年，他離家到南京求學，直到20年代末，他對無政府主義都懷有極大的熱情。無政府主義的思想核心主要是反對專制和強權(quán)，追求極端的個性自由。而追求個性的自由發(fā)展、反對封建主義的專制和帝國主義的強權(quán)，正是“五四”新文化的戰(zhàn)斗要求。這些契合點使巴金既成為一個無政府主義的信仰者，同時又成為一個激進的反帝反封建的文化戰(zhàn)士。無政府主義信仰在巴金的文學創(chuàng)作中烙下了深刻的印痕，使他的創(chuàng)作從一開始就具有和舊世界決裂的鮮明的激進色彩，同時這種思潮也給他的思想、生活和創(chuàng)作帶來某些消極影響。1927年，巴金赴法國留學，同年開始小說創(chuàng)作，1929年初他的第一部小說《滅亡》開始在《小說月報》連載。進人30年代以后，巴金逐漸拋棄了無政府主義，成為一位堅定的革命民主主義作家。早在30年代，魯迅就曾對巴金作過評價：“巴金是一個有熱情的有進步思想的作家，在屈指可數(shù)的好作家之列的作家，他固然有‘安那其主義者’之稱，但并沒有反對我們的運動，還曾經(jīng)列名于文藝工作者聯(lián)名的戰(zhàn)斗的宣言?！雹郯徒鹪谖膶W創(chuàng)作、翻譯、編輯等方面都為中國現(xiàn)代文學的發(fā)展作出了杰出貢獻，尤其是在中、長篇小說創(chuàng)作上，他和茅盾、老舍一起構(gòu)成了現(xiàn)代文學第二個十年里中、長篇小說的藝術(shù)高峰。 巴金前期的小說創(chuàng)作，大致有四類題材。一是取材異域生活的小說，如短篇小說集《復仇集》、《電樓集》和中篇小說《利娜》等。二是描寫工農(nóng)生活題材的，主要有長篇小說《砂丁》、中篇小說《雪》等。另兩類是以青年生活與家庭生活為題材的作品，而這兩類作品成就最為顯著。描寫青年生活題材的主要作品有《滅亡》、《新生》和愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》?！稖缤觥泛汀缎律肥擎⒚闷??！稖缤觥芬员毖筌婇y統(tǒng)治下的上海為背景，描寫年輕的無政府主義者杜大心在白色恐怖下進行絕望反抗的悲劇。杜大心一方面對黑暗現(xiàn)實有強烈的反抗要求，另一方面又沒有找到進行斗爭的正確方式。最后，他因憤激而采取無政府主義的恐怖手段進行復仇，結(jié)果暗殺戒嚴司令未成，自己卻走上了滅亡之路。作者贊美了他為反抗黑暗勢力而英勇獻身的精神，同時也寫出了這種個人恐怖行為的局限。《滅亡》的續(xù)篇《新生》采用日記的形式，敘述了李冷、李靜淑兄妹在杜大心犧牲的激發(fā)下，先后走向革命的故事。小說的意義在于它暗示出有革命熱情的知識青年應該到工人群眾中去求得新生的思想。

編輯推薦

《中國現(xiàn)代文學(第2版)》的本次修訂，有選擇地吸收了中國現(xiàn)當代文學研究的新成果，特別是當代文學部分改寫較多，增加了部分關(guān)于20世紀90年代以來的文學史內(nèi)容；在體例上，每章后增加思考題，便于提示讀者思考?！吨袊F(xiàn)代文學(第2版)》適用于高等院校中文專業(yè)現(xiàn)代文學教學，也可供社會讀者閱讀。

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