復(fù)調(diào)音樂教程

內(nèi)容概要

　　《高等院校音樂專業(yè)系列教材：復(fù)調(diào)音樂教程》對復(fù)調(diào)的技法和歷史沿革進(jìn)行了深入淺出的闡釋和梳理，內(nèi)容詳實(shí)，條理清晰，簡潔實(shí)用，兼具理論性和操作性，是一本不可多得的復(fù)調(diào)實(shí)用教材。全文每個(gè)知識點(diǎn)后都配有“練習(xí)”和“聆聽分析”，拓寬了復(fù)調(diào)學(xué)習(xí)的視野，可培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)立思考能力；尤其在“練習(xí)”中加入了鍵盤實(shí)際操作的訓(xùn)練，更是把枯燥、復(fù)雜的復(fù)調(diào)學(xué)習(xí)趣味化和實(shí)踐化，較適用于各院校的教學(xué)實(shí)踐。本書注重學(xué)理性、實(shí)踐性相結(jié)合，在選題設(shè)計(jì)和教學(xué)實(shí)踐上均有一定創(chuàng)新，可謂是我國復(fù)調(diào)教學(xué)研究的新進(jìn)展?！　　陡叩仍盒Ｒ魳穼I(yè)系列教材：復(fù)調(diào)音樂教程》可供普通高等院校和師范院校音樂專業(yè)本、?？七x用，也可供廣大復(fù)調(diào)音樂研究者和愛好者閱讀參考。

作者簡介

　　林華，作曲家，上海音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師?，F(xiàn)任中國復(fù)調(diào)音樂學(xué)會(huì)顧問、中國音樂心理學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長。1954年考入上海音樂學(xué)院附中，主修鋼琴，1961年入該院作曲系學(xué)習(xí)，師從桑桐、陳鋼學(xué)習(xí)和聲，師從陳銘志學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)，1966年畢業(yè)。此后任上海管樂團(tuán)、上海歌劇院等演出團(tuán)體創(chuàng)作員。從1979年開始任教于上海音樂學(xué)院，所主持的復(fù)調(diào)學(xué)科先后獲得“全國教育成果二等獎(jiǎng)”、“上海市教育精品課程”等稱號，并創(chuàng)作音樂作品若干、論著多種。本書和他所著的《復(fù)調(diào)藝術(shù)概論》（與葉思敏合著）、《復(fù)調(diào)音樂簡明教程》、《復(fù)調(diào)情趣300年》（即將出版）適用于不同層次學(xué)習(xí)者的復(fù)調(diào)教學(xué)?！　∪~思敏，上海音樂學(xué)院作曲系講師。1997年考入上海音樂學(xué)院音樂教育系學(xué)習(xí)，2001年攻讀該院復(fù)調(diào)方向碩士學(xué)位，師從林華教授，2004年留校任教。2007年9月赴法國巴黎音樂學(xué)院訪問。2009年攻讀上海音樂學(xué)院博士學(xué)位，師從徐孟東教授。曾多次在全國核心期刊發(fā)表論文，如《賦格研究新動(dòng)態(tài)》、《他山之石，這樣攻玉——汪立三（他山集）的藝術(shù)成就》、《解放前上海音樂學(xué)院理論作曲組歷史回顧》（與桑桐、陳銘志合著）、《低吟的俄羅斯音詩——戈登威捷爾（對位練習(xí)）的復(fù)調(diào)技術(shù)及其審美價(jià)值》、《簡析斯特拉文斯基中的拼貼復(fù)調(diào)技法》等，并作有音樂作品、音樂書評、雜文若干。

書籍目錄

上編 寫作技術(shù)撮要第一章 緒論第一節(jié) 名詞解釋第二節(jié) 表現(xiàn)作用第三節(jié) 學(xué)習(xí)意義第二章 單旋律寫作第一節(jié) 和聲基礎(chǔ)1 和聲公式（一）2 線條結(jié)合第二節(jié) 旋律構(gòu)成3 和聲線化4 時(shí)值組合（一）5 不協(xié)和音（一）6 時(shí)值組合（二）第三章 二聲部對位第一節(jié) 節(jié)奏與節(jié)拍7 和聲節(jié)奏8 不協(xié)和音（二）9 低音線條10 景深層次11 對比原則第二節(jié) 繁復(fù)對位12 縱向可動(dòng)13 倒影形態(tài)第四章 二聲部模仿第一節(jié) 基本概念14 模仿定義第二節(jié) 寫作技術(shù)15 卡農(nóng)寫作第五章 織體型處理第一節(jié) 自由復(fù)調(diào)風(fēng)范16 寫作風(fēng)范17 主復(fù)結(jié)合18 織體類型第二節(jié) 嚴(yán)格復(fù)調(diào)19 旋律規(guī)范第六章 合唱曲寫作第一節(jié) 審美訴求20 風(fēng)范設(shè)定第二節(jié) 寫作技術(shù)21 聲樂特點(diǎn)22 歌詞處理23 織體變化24 轉(zhuǎn)調(diào)方向第七章 器樂曲寫作第一節(jié) 自由復(fù)調(diào)風(fēng)范25 和聲公式（二）26 細(xì)節(jié)安排27 樂思陳述28 連接方式第二節(jié) 嚴(yán)格復(fù)調(diào)風(fēng)范29 聲樂移植30 織體布局第八章 三聲部音樂簡介第一節(jié) 一般特征第二節(jié) 寫作方法下編 復(fù)調(diào)風(fēng)格簡介第九章 復(fù)調(diào)音樂史前階段第一節(jié) 多聲發(fā)生的平臺(tái)31 格里高利圣詠第二節(jié) 支聲音樂形式32 宗教音樂的多聲發(fā)生第十章 織體構(gòu)架時(shí)期第一節(jié) 歷史背景33 巴黎圣母院樂派第二節(jié) 主要多聲體裁34 多聲音樂體裁類型35 早期多聲部音樂體裁在復(fù)調(diào)發(fā)展史中的作用第十一章 復(fù)調(diào)技法的形成第一節(jié) 文藝復(fù)興初期36 法國的復(fù)調(diào)音樂37 意大利的復(fù)調(diào)音樂38 英國的復(fù)調(diào)音樂第二節(jié) 文藝復(fù)興中期39 勃艮第樂派40 法蘭西——佛蘭德樂派第十二章 嚴(yán)格復(fù)調(diào)高峰時(shí)期第一節(jié) 歷史背景41 聲樂復(fù)調(diào)形式的成熟42 復(fù)調(diào)器樂體裁的興起第二節(jié) 主要作曲家43 帕萊斯特里那44 加布里埃利叔侄45 拉索第十三章 自由復(fù)調(diào)初期第一節(jié) 巴羅克風(fēng)格46 歷史背景47 自由對位的形成第二節(jié) 主要體裁48 舞曲49 賦格第三節(jié) 巴赫50 創(chuàng)作技法一般特征51 代表作品第四節(jié) 亨德爾52 復(fù)調(diào)音樂寫作特征第十四章 音型化復(fù)調(diào)時(shí)期（一）第一節(jié) 從洛可可風(fēng)格到古典主義風(fēng)格53 音型化復(fù)調(diào)54 復(fù)調(diào)曲式第二節(jié) 貝多芬55 復(fù)調(diào)奏鳴套曲56 復(fù)調(diào)變奏曲第十五章 音型化復(fù)調(diào)時(shí)期（二）第一節(jié) 音樂中的浪漫主義精神57 歷史背景58 浪漫主義音樂的一般特征第二節(jié) 浪漫主義音樂的復(fù)調(diào)特征59 織體特征60 復(fù)調(diào)格律性作品第十六章 現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂簡介第一節(jié) 現(xiàn)代音樂思潮概述61 發(fā)端背景62 現(xiàn)代音樂思潮第二節(jié) 現(xiàn)代音樂中復(fù)調(diào)技巧的運(yùn)用63 流派紛呈中的共同規(guī)律第三節(jié) 我國音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)技術(shù)的運(yùn)用參考文獻(xiàn)

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