當(dāng)代臺(tái)港文學(xué)概論

內(nèi)容概要

　　《當(dāng)代臺(tái)港文學(xué)概論》是國(guó)內(nèi)首都將臺(tái)港文學(xué)融會(huì)貫通、由一人獨(dú)立完成的文學(xué)教程。全書共分八章，系統(tǒng)論述。1949-2010年間的臺(tái)港文學(xué)思潮及小說、散文、新詩(shī)、話劇、通俗文學(xué)、文學(xué)評(píng)論的代表作家及其作品，書后還附錄了《澳門文學(xué)概況》。對(duì)60年來的臺(tái)港文學(xué)發(fā)展歷程、臺(tái)港文學(xué)的關(guān)系及各自的特殊經(jīng)驗(yàn)和存在問題，作了全面梳理和中肯深入的評(píng)述?！　　懂?dāng)代臺(tái)港文學(xué)概論》既注重內(nèi)容的知識(shí)性和穩(wěn)定性，同時(shí)也講究獨(dú)創(chuàng)性。這是一本兼有教科書和學(xué)術(shù)著作品格的專著，體現(xiàn)了著者近幾年的研究成果和本領(lǐng)域的最新研究現(xiàn)狀。它不僅引入文化研究的觀點(diǎn)和方法評(píng)價(jià)作家作品，還注意讀者反應(yīng)和市場(chǎng)對(duì)文學(xué)的制約，并在宏大敘事之余輔之以細(xì)節(jié)，讓此書成為有可讀性的教材。此外，從章節(jié)標(biāo)題設(shè)計(jì)到文字，均力求鮮活靈動(dòng)，甚至還帶一點(diǎn)個(gè)性?！　”緯勺髦形膶I(yè)本科生的選修課教材，也可供對(duì)臺(tái)港文學(xué)有興趣的讀者閱讀參考。

作者簡(jiǎn)介

　　古遠(yuǎn)清，1941年生，廣東梅縣人。1964年武漢大學(xué)中文系畢業(yè)。曾先后任香港中文大學(xué)訪問教授、香港嶺南大學(xué)客座教授，現(xiàn)任中國(guó)新文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、（武漢）中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)臺(tái)港文學(xué)研究所所長(zhǎng)、教授。研究方向?yàn)槭澜缛A文文學(xué)。在中國(guó)大陸、臺(tái)灣、香港及吉隆坡出版有《中國(guó)大陸當(dāng)代文學(xué)理論批評(píng)史》、《臺(tái)灣當(dāng)代文學(xué)理論批評(píng)史》、《香港當(dāng)代文學(xué)批評(píng)史》、《臺(tái)灣當(dāng)代新詩(shī)史》、《香港當(dāng)代新詩(shī)史》、《海峽兩岸文學(xué)關(guān)系史》、《幾度飄零——大陸赴臺(tái)文人沉浮錄》、《世紀(jì)末臺(tái)灣文學(xué)地圖》、《分裂的臺(tái)灣文學(xué)》、《余光中，詩(shī)書人生》、《古遠(yuǎn)清文藝爭(zhēng)鳴集》、《庭外“審判”余秋雨》、《詩(shī)歌修辭學(xué)》、《留得枯荷聽雨聲——詩(shī)詞的魅力》、《古遠(yuǎn)清自選集》等26部著作。另編著有《余光中評(píng)說五十年》、《澳門文學(xué)編年史》等17部，曾主持國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目和教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目三項(xiàng)，并多次赴臺(tái)港澳及新加坡、馬來西亞、泰國(guó)、菲律賓、澳大利亞等國(guó)講學(xué)和出席國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議。

書籍目錄

導(dǎo)論一、跨海而來的臺(tái)灣文學(xué)二、香港文學(xué)六十年的歷程三、臺(tái)港文學(xué)的交迭與沖突四、臺(tái)港文學(xué)的特殊經(jīng)驗(yàn)與問題第一章 文學(xué)思潮第一節(jié) “戰(zhàn)斗文藝”與“自由文藝”第二節(jié) “難民文學(xué)”與“美元文化”第三節(jié) 鄉(xiāng)土文學(xué)大論戰(zhàn)第四節(jié) “九七”回歸與文學(xué)創(chuàng)作第五節(jié) “文學(xué)臺(tái)獨(dú)”思潮的竄起第六節(jié) 作家身份與臺(tái)港文學(xué)第二章 寫實(shí)小說第一節(jié) 充滿悲情意識(shí)的吳濁流第二節(jié) 林海音、鹿橋的大陸經(jīng)驗(yàn)第三節(jié) 表現(xiàn)兩岸歷史滄桑的“大河小說”第四節(jié) “原鄉(xiāng)人”鐘理和與民族主義戰(zhàn)士陳映真第五節(jié) “傷痕文學(xué)”的先行者：陳若曦、金兆第六節(jié) 鄉(xiāng)土文學(xué)的代表：黃春明與王禎和第七節(jié) 侶倫和舒巷城的底層寫作第三章 現(xiàn)代小說第一節(jié) 白先勇：臺(tái)灣現(xiàn)代小說的旗手第二節(jié) 怪異的王文興與七等生第三節(jié) 姐妹作家：施叔青與李昂第四節(jié) 朱氏“小說工廠第五節(jié) 后現(xiàn)代作家：黃凡、張大春、駱以軍第六節(jié) 政治小說和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起第七節(jié) 三位“南來作家”：徐訐、劉以鬯、張愛玲第八節(jié) 三位本土作家：西西、鐘曉陽(yáng)、董啟章第四章 新詩(shī)第一節(jié) “現(xiàn)代派”詩(shī)人紀(jì)弦、鄭愁予第二節(jié) “詩(shī)壇祭酒”余光中第三節(jié) “詩(shī)魔”洛夫和“鬼才”商禽第四節(jié) 后現(xiàn)代奇葩夏宇和文壇流星林耀德第五節(jié) 語(yǔ)調(diào)苦澀的力匡和吹現(xiàn)代風(fēng)的馬朗第六節(jié) 鐘情大敘事的戴天與重量級(jí)作家也斯第七節(jié) 不為流派束縛的羈魂和鐘偉民、王良和……第五章 散文第六章 通谷文學(xué)第七章 戲劇第八章 文學(xué)批評(píng)

章節(jié)摘錄

　　高雄除寫故事新編、偵探小說、緊張小說、艷情小說、日記體小說外，還寫用文白夾雜外加粵語(yǔ)的所謂“三及第”、“怪論”?！叭暗凇辈⒎歉咝鬯鶆?chuàng)，其源頭可追溯至鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前招子庸的《粵謳》，但這種文體到高雄手中才發(fā)揚(yáng)光大，廣為人知。高雄用淺近文言寫就的艷情小說，不同于繪聲繪色寫做愛過程的色情小說，關(guān)鍵處往往點(diǎn)到為止。每天連載在報(bào)紙副刊上，只限一千字。由于每天見報(bào)，在日?qǐng)?bào)刊出時(shí)就叫《日日香》，在晚報(bào)登出時(shí)則用《晚晚新》的專欄。他使用的筆名“小生姓高”，除容易被讀者記住外，還有迎合市場(chǎng)的作用?！　〕龑懷郧橹惖男≌f外，高雄還擅長(zhǎng)寫反映香港現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的作品，最著名的是《經(jīng)紀(jì)日記》。作者用紀(jì)實(shí)筆調(diào)寫商場(chǎng)中做經(jīng)紀(jì)的小伙計(jì)每天跑生意的情況，從中折射出香港社會(huì)紛紜復(fù)雜的風(fēng)貌。作者不是記流水賬，而是夾雜著許多生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫。作品寫第一天的情況時(shí)，用了不少?gòu)V東話，如不說“吃早飯”而說“飲早茶”，不說“大吃”而說“猛擦”，不說“擺闊氣”而說“充大頭”，不說100塊而說“一尺水”，不說兒童而稱“細(xì)路”，非常富有生活氣息和地方特色。正因?yàn)椤督?jīng)紀(jì)日記》用文言不求深?yuàn)W，用粵語(yǔ)不至艱澀，用諧謔手法不流于油滑，寫日常生活而不有聞必錄，故從文人學(xué)士到商行跑腿，看了“日記”的上篇還想看下篇?！　「咝鄣男≌f之所以吸引人，除富有豐富的商業(yè)信息和社會(huì)歷史資料外，還在于極具香港特色的故事與語(yǔ)言。當(dāng)時(shí)沒有電腦，他每日手寫-萬(wàn)多字，最高紀(jì)錄達(dá)到二萬(wàn)五千字。如此快速和高產(chǎn)，當(dāng)然不可能做到精益求精，故他謙稱自己是“寫稿佬”，最多只是一個(gè)“說故事的人”，而非作家，其生產(chǎn)的只是流行文化。但他的《經(jīng)紀(jì)日記》卻是香港通俗文學(xué)的扛鼎之作。此外還有《石狗公日記》、《豬八戒游香江》。乍看起來，這些書名過于媚俗，其實(shí)仍屬嬉笑怒罵表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)之作?！　∧呖铮?935-），原名倪亦明，筆名衛(wèi)斯理。生于上海，祖籍浙江寧波。50年代參加中國(guó)人民解放軍，后在內(nèi)蒙古接受隔離審查時(shí)出走，于1957年移居香港。臺(tái)灣遠(yuǎn)景出版社出版有《倪匡科幻小說全集》44種。　　……

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