明清小說分類選講

前言

　　在源遠流長、異彩紛呈的中國文學中，有兩個要項值得關注：一是體裁，一是題材。體裁關乎形式，題材關乎內(nèi)容。詩、詞、文、賦、小說、戲曲等，屬于體裁的范圍；而送別思歸、邊塞征旅、山水田園、詠史懷古、才子佳人、負心婚變、神仙道化、英雄傳奇、神魔志怪、世態(tài)人情、公案俠義等，都屬于題材的范圍。體裁與題材又是緊密相關、互為體用的：一方面，獨特的題材往往會導致舊體裁的變易，甚至催發(fā)新體裁的產(chǎn)生；另一方面，特定的體裁也必然會對其所表現(xiàn)的題材形成制約，并影響其風格特點?！　o論是體裁，還是題材，受不同時代文化精神、美學追求的影響，都有一個發(fā)展流變的過程，并在某一歷史時段達到頂點，成為代表性的文學樣式和主題。先秦時期，四言詩、騷體賦和散文獨步文壇；兩漢以還，散文、樂府、五七言詩與各體賦代有變化；發(fā)展到唐宋，詩與詞成為最受人矚目的文體樣式；降及元明清，戲曲與小說勃興，雙峰并峙，平分秋色。近人王國維指出：“凡一代有一代之文學，楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而后世莫能繼焉者也?！保ā端卧獞蚯肌ば颉罚┱f的就是這種情況。在中國文學演進的歷史過程中，伴隨著體裁的變化，各類題材也日漸成熟、豐富，幾乎涉及社會、政治、人生、自然的各個方面。而每類題材，不僅各有其鮮明的特點，還呈現(xiàn)出階段性的變化。以詩、詞而論，邊塞征旅詩在盛唐時期最為昌盛，詠史懷古詩則在中晚唐大行其道，北宋時期的詞作多吟唱情愛相思，到了南宋，抒發(fā)悲憤壯烈的愛國情懷便成了詞作的一大特點。而就總體來看，“詩莊詞媚”則可視作詩詞兩種文體風格的基本分野。如果變換視角，調整思維，就可以發(fā)現(xiàn)：題材與體裁、風格、時代不僅緊密關聯(lián)，而且各類體裁、題材都是可以作為專題展開論述，構成若干部文學小史的。而從文學的體裁和題材人手，也不失為一種了解各體各類文學特點的有效途徑。

內(nèi)容概要

　　《明清小說分類選講》是普通高等教育“十一五”國家級規(guī)劃教材，是“中國古代文學分類選講”系列教材之一。該教材首章為導論，系統(tǒng)地描述了明清小說的發(fā)展演變與全書的寫作思路，末章則提供了一份明清小說研究的閱讀書目，為讀者的進一步研究指明了治學路徑。該書的主體部分共八章，與以往類似教材和專著不同的是，《明清小說分類選講》對明清小說作品的分析論述并非刻板地按照時代順序，而是依據(jù)內(nèi)容、語言、篇幅將其分為講史演義、英雄傳奇、神魔、世情、公案俠義、諷刺譴責、傳奇志怪、話本小說八大類，各列一章，每章都有對本類題材作品的綜論，同時在具體選講過程中結合代表性作品進行解析?！　　睹髑逍≌f分類選講》可供高校用作中文系和校級通識課程的教材，也可作為一般文史愛好者了解賞析明清小說的普通讀物。

書籍目錄

導論一、明清小說的發(fā)展演變二、明清小說的類別劃分與本教材的分類依據(jù)第一章 講史演義第一節(jié) 講史演義的興起一、《三國志演義》的開創(chuàng)之功二、書商、文人的聯(lián)手炮制三、“資讀適意”的《西漢通俗演義》第二節(jié) 講史演義的因革一、講史演義編創(chuàng)觀念與方式的轉變二、講史與艷情的合流：《隋煬帝艷史》三、講史演義的英雄傳奇化：《隋史遺文》四、革故鼎新的《新列國志》五、講史演義的分支：時事小說第三節(jié) 講史演義的衰蛻一、講史演義的衰蛻跡象二、“集腋成裘”的《隋唐演義》三、“補古來演義之闕”的《南北史演義》第二章 英雄傳奇第一節(jié) 《水滸傳》：英雄傳奇小說的開山與典范之作一、《水滸傳》的成書、作者及版本二、從梁山英雄群像看《水滸傳》的主題三、《水滸傳》對后世英雄傳奇小說的示范意義四、《水滸傳》的續(xù)書第二節(jié) 英雄傳奇小說的繁盛一、《楊家府演義》等將門世系類作品二、《說岳全傳》等民族英雄類作品三、《英烈傳》、《飛龍全傳》等帝王開國創(chuàng)業(yè)類作品四、其他英雄傳奇小說第三節(jié) 英雄傳奇小說的蛻變一、英雄傳奇與世情小說的合流二、英雄傳奇與俠義公案的交融第三章 神魔小說第一節(jié) 神魔小說的淵源第二節(jié) 神魔小說的初興一、“怪力亂神”的恒久魅力二、厚“積”而“薄”發(fā)三、脫胎換骨的《西游記》第三節(jié) 神魔小說的發(fā)展一、東南西北話“四游”二、“另類”的《三教開迷歸正演義》第四節(jié) 神魔小說的因革一、朝代改易與作家心態(tài)的變化二、因襲與變革第五節(jié) 神魔小說的衰微一、“尷尬”的《綠野仙蹤》二、漸行漸遠的“神魔”第四章 世情小說第一節(jié) 世情小說的開山之作《金瓶梅》一、《金瓶梅》的創(chuàng)作緣起和作者二、《金瓶梅》的意義和價值三、《金瓶梅》中的性描寫第二節(jié) 世情小說的發(fā)展一、偏向人情的才子佳人型作品二、偏向世態(tài)的市井型作品三、《林蘭香》四、《歧路燈》第三節(jié) 世隋小說的巔峰之作《紅樓夢》一、偉大小說家的誕生和曠世杰作的問世二、封建大家庭盛極而衰的全景式展示三、《紅樓夢》情愛描寫的內(nèi)涵和意義四、《紅樓夢》杰出的藝術成就第五章 公案俠義第一節(jié) 公案俠義小說的淵源第二節(jié) 明代的公案小說一、“似法家書非法家書，似小說亦非小說”的明代短篇公案小說集二、融合文人、民間話語的擬話本公案小說三、《合同文字記》系列作品解讀四、《龍圖公案》：明代公案小說的代表之作第三節(jié) 明代的俠義小說一、《水滸傳》的典范效應二、明代俠義小說的新變第四節(jié) 清代公案俠義小說一、清代公案俠義小說概況二、《三俠五義》的奇險之美與懸念設計三、清官與俠客的結盟：公案俠義小說的文化內(nèi)涵第五節(jié) 晚清公案、俠義小說一、晚清公案小說的蛻變與轉型二、《九命奇冤》與《李公案奇聞》三、晚清俠義小說的繁盛第六章 諷刺譴責第一節(jié) 諷刺譴責小說的源頭與特性第二節(jié) 幻設型的諷刺小說一、冥界鬼故事二、幻境故事三、人與物互變故事第三節(jié) 《儒林外史》與寫實性的諷刺小說一、世情小說中的諷刺二、《儒林外史》的思想深度三、《儒林外史》的諷刺藝術第四節(jié) 晚清譴責小說一、《官場現(xiàn)形記》與《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》二、《老殘游記》與《孽?；ā返谄哒?傳奇志怪第一節(jié) 明代的傳奇志怪小說一、“剪燈三話”二、宋懋澄《負情儂傳》與《珠衫》三、《鐘情麗集》與中篇傳奇小說四、《高坡異纂》等明代志怪與志人小說第二節(jié) 清代的傳奇小說一、張潮與《虞初新志》二、蒲松齡與《聊齋志異》三、沈復與《浮生六記》第三節(jié) 清代的志怪小說一、袁枚與《子不語》二、紀昀與《閱微草堂筆記》三、俞樾與《右臺仙館筆記》第八章 話本小說第一節(jié) 話本小說探源第二節(jié) “三言”、“二拍”：話本小說的典范一、馮夢龍、凌漾初與“三言”、“二拍”的創(chuàng)作二、市民悲歡與世態(tài)風情三、雅俗交融的敘事藝術第三節(jié) 話本小說的發(fā)展與演變一、《型世言》與《西湖二集》二、《十二樓》三、《豆棚閑話》四、話本小說的變異與消亡第九章 閱讀書目提要主要參考文獻

編輯推薦

　　本教材對明清小說的類別劃分主要以目前學界比較通行的劃分方法和類型概念為依據(jù)?？紤]到明清小說以章回小說為大宗、話本小說次之、傳奇小說和筆記小說又次之，所以，我們的類別劃分也以章回小說為主體，先大致以題材為區(qū)分原則將其劃分為“講史演義”、“英雄傳奇”、“神魔小說”、“世情小說”、“公案俠義”、“諷刺譴責”六類，再以不同文體的“傳奇志怪”、“話本小說”補足。需要說明的是，類別劃分只是一個大概的區(qū)別，或多或少帶有交叉、重疊的痕跡，如“講史演義”與“英雄傳奇”之間就不可避免地存在著重疊的現(xiàn)象。

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