中國傳統(tǒng)音樂長編

內(nèi)容概要

　　中國傳統(tǒng)音樂長編》以三大音樂體系為綱，20個支脈為目，代表性樂種、典型性曲目為體，在中國音樂體系的15個支脈、歐洲音樂體系的兩個支脈、波斯-阿拉伯音樂體系的三個支脈中，選介了237個樂種、735首優(yōu)秀曲目，采用旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)分析法，歸納各曲目和支脈的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)或音樂特點。真正體現(xiàn)了中華民族音樂文化多元一體的特征，有利于讀者理解各音樂體系、各支脈、各民族、各地域的音樂特點。 《中國傳統(tǒng)音樂長編》的理念是“四個有機統(tǒng)一”：思想性與藝術(shù)性有機統(tǒng)一，典型性與廣泛性有機統(tǒng)一，科學(xué)性、系統(tǒng)性與師范性、實用性有機統(tǒng)一，全國性與地方性有機統(tǒng)一。并增加了以往教材中較少收錄的將近40個少數(shù)民族的音樂體裁和優(yōu)秀曲目，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂是56個民族共同藝術(shù)創(chuàng)造的觀念。 本教材以大學(xué)本科生、研究生、音樂教師為主要讀者對象，希望為廣大音樂工作者、音樂愛好者提供一份有關(guān)中國各民族傳統(tǒng)音樂的較為全面系統(tǒng)的參考資料。

書籍目錄

緒論一、什么是中國傳統(tǒng)音樂二、中國傳統(tǒng)音樂的類別三、中國傳統(tǒng)音樂所使用的三大音樂體系四、中國傳統(tǒng)音樂與音樂教育第一部分 中國音樂體系及其支脈第一章 秦晉支脈第一節(jié) 概況第二節(jié) 代表性樂種及其音樂一、秦腔（一）《思想起當(dāng)年事好笑一場》（二）《白云仙在中途自思自嘆》二、山西的梆子戲（一）《劊子手擁得我前合后偃》（二）《田云山我怒沖冠》三、西安鼓樂（一）《尺調(diào)雙云鑼八拍坐樂全套》（二）鑼鼓樂《鴨子拌嘴》四、晉北笙管樂（一）晉北笙管樂樂曲《采茶》（二）山西八大套樂曲《鵝郎套》五、信天游（一）《腳夫調(diào)》（二）《藍(lán)花花》（三）《趕牲靈》（四）《橫山里下來些游擊隊》六、山曲（一）《想親親想在心眼上》（二）《瞅你兩回》（三）《割莜麥》（四）《掏沙蒿》（五）《說下個日子讓你走》（六）《二餅餅牛車當(dāng)啷啷響》七、花兒、少年（一）漢族花兒《上去高山望平川》、矧E斗七星剛七點》、《尕馬騎上槍背上》、《蓮花山的背斗匠》、《白布手巾三尺長》1．《上去高山望平川》2．婦E斗星剛七點》3．《尕馬騎上槍背上》4．《蓮花山的背斗匠》5．《白布手巾三尺長》（二）回族花兒《一心兒想著個你了》、《天亮了就要相見呢》、《抹青稞》1．《一心兒想著個你了》2．《天亮了就要相見呢》3．《抹青稞》（三）東鄉(xiāng)花兒《白牡丹心里開了》、《東海里升起的明月亮》1．《白牡丹心里開了》（東鄉(xiāng)令）2．《東海里升起的明月亮》（開心人令）（四）土族少年《高高山上白帳房》、《尕妹給我繡給個滿腰轉(zhuǎn)》、《我心里有你實有哩》、《阿哥和尕妹心連心》1．《高高山上白帳房》（土族令）2．《尕妹給我繡給個滿腰轉(zhuǎn)》（土族令）3．《我心里有你實有哩》（好花兒令）4．《阿哥和尕妹心連心》（尕連手令）（五）撒拉少年《活著要見尕妹的面》、《苦命人盼的是苦命人》、《白牡丹睡著者哩》、《連喊三聲了伙上》1．《活著要見尕妹的面》（撒拉令）2．《苦命人盼的是苦命人》（苦命人令）3．《白牡丹睡著者哩》（大眼睛令）4．《連喊三聲了伙上》（金晶花令）（六）保安花兒《什樣錦把子的尕刀子》、《我倆人有緣法哩》、《上山的老虎白爪爪》1．《什樣錦把子的尕刀子》（保安令）2．《我倆人有緣法哩》（保安令）3．《上山的老虎白爪爪》（水紅花令）第三節(jié) 秦晉支脈民間音樂的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)復(fù)習(xí)題第二章 北方草原支脈第一節(jié) 概況第二節(jié) 代表}生樂種及其音樂一、蒙古族長調(diào)與短調(diào)（一）《遼闊的草原》（二）《牧歌》（三）《圣主成吉思汗》（四）《森吉德瑪》（五）《天上的風(fēng)》（六）《金杯銀杯》（七）《嘎達(dá)梅林》二、蒙古族“好來寶（一）《在那河灘的卵石上》（二）《想說只管說》三、錫伯族“舞春（一）阿巴拉西舞春（打獵歌）《獵人之歌》（二）塔拉依舞春（田野歌）《田野歌》（三）薩林舞春（婚禮宴歌）《宴席曲》四、裕固族牧歌與奶幼畜歌（一）牧歌《裕固族小伙就是我》（二）奶幼畜歌《奶綿羊羔》五、達(dá)斡爾族扎恩達(dá)勒、魯日格勒，鄂溫克族贊達(dá)拉嘎、奴克該勒，鄂倫春族贊達(dá)勒、呂日格仁（一）達(dá)斡爾族扎恩達(dá)勒《捕魚》、《母狍與羔子》、昏心上人》（二）鄂溫克族贊達(dá)拉嘎《金色的雅魯河》（三）鄂倫春族贊達(dá)勒《叫號》、《歡樂》、《打獵歸來》（四）達(dá)斡爾族魯日格勒《采野菜》（五）鄂溫克族奴克該勒《灑吉格聶灑那》（六）鄂倫春族呂日格仁《額呼楞德呼楞》六、赫哲族民歌（一）《狩獵的哥哥回來了》（二）《漁歌》七、滿族新城戲（一）《那一日桑園里遇見強賊》（二）《揚鞭催馬康莊道》八、蒙古族馬頭琴音樂（一）《天上的風(fēng)》（二）《萬馬奔騰》第三節(jié) 北方草原支脈音樂的旋律音調(diào)特點復(fù)習(xí)題第三章 齊魯燕趙支脈第一節(jié) 概況第二節(jié) 代表性樂種及其音樂一、河北民歌（一）《小白菜》（二）《孟姜女哭長城》（三）《茉莉花》（四）《小放?！罚ㄎ澹斗棚L(fēng)箏》二、山東民歌（一）《沂蒙山小調(diào)》（二）《包楞調(diào)》（三）《趕集》三、京?。ㄒ唬兑惠喢髟抡沾扒啊罚ǘ督袕埩x我的兒聽娘教訓(xùn)》（三）《我正在城樓觀山景》（四）《包龍圖打坐在開封府》（五）《春秋亭外風(fēng)雨暴》（六）《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》（七）《嘆楊家秉忠心大宋扶?！匪?、河北梆子（一）《亮在這靈堂好悲痛》（二）《江岸上打過二更二點》五、評?。ㄒ唬度A堂上夫君豪飲妻賣唱》（二）《高原風(fēng)景極目望》（三）《巧兒我自幼兒許配趙家》六、呂?。ㄒ籰《借燈光》（二）《張大娘做飯》七、京韻大鼓（一）《丑末寅初》（二）《林沖發(fā)配》八、單弦牌子曲《風(fēng)雨歸舟》九、山東琴書《梁祝下山》十、山東箏曲（一）《漢宮秋月》（二）《鸚囀黃鸝》（三）《夜靜鑾鈴》（四）《鳳翔歌》十一、北方梆笛音樂（一）《喜相逢》（二）《五梆子》（三）《賣菜》（四）《黃鶯亮翅》（五）《頂嘴》十二、弦索十三套（一）《十六板》（二）《琴音板》十三、魯西南鼓吹樂（一）《百鳥朝鳳》（二）《抬花轎》（三）《大合套》十四、冀中鼓吹樂（一）《放驢》（二）《小二番》第三節(jié) 齊魯燕趙支脈音樂旋律音調(diào)特點復(fù)習(xí)題第四章 關(guān)東支脈第一節(jié) 概況第二節(jié) 代表性樂種及其音樂一、東北民歌（一）勞動號子《哈腰掛》（二）《上茨山》（三）《瞧情郎》（四）《猜花》（五）《送情郎》（六）《翻身五更》（七）《生產(chǎn)忙》（八）《新東北風(fēng)》二、東北秧歌（一）《八出戲》（二）《小拜年》三、二人轉(zhuǎn)（一）《包公賠情》（二）《茉莉花》四、東北大鼓（一）《繞口令》（二）《華容道》五、鼓吹樂（一）《小謳天歌》（二）《江河水》（三）《五調(diào)朝元呔音》（四）《五宮還原呔音》六、朝鮮族民歌（一）《阿里郎》（二）《道拉基》七、盤索里（一）《五月端午》（二）《離別歌》八、伽倻琴散調(diào)音樂（一）《回憶與歡喜》（二）《阿里郎變奏曲》第三節(jié) 關(guān)東支脈音樂特點一、關(guān)東支脈漢族民間音樂的音樂特點二、朝鮮族民間音樂特點復(fù)習(xí)題第五章 中州支脈第一節(jié) 概況第二節(jié) 代表性樂種及其音樂一、民歌（一）《王大娘釘缸》（二）《對花燈》（三）《望花樓上去踏青》（四）《王婆找雞》（五）《編花籃》二、河南曲子（一）《倒推船》（二）《銀紐絲》（三）《闖王遺恨》三、河南墜子（一）《鳳儀亭》（二）《借鬈鬈》（三）《偷石榴》（四）《雙鎖山》四、豫劇（一）《尊姑娘穩(wěn)坐在繡樓以上》（二）《這幾日老爹爹疾病好轉(zhuǎn)》（三）《恨上來罵法海不如禽獸》（四）《劉大哥講話理太偏》五、河南大調(diào)曲子板頭曲與河南箏曲（一）《小飛舞》（二）《高山流水》（三）《蘇武思鄉(xiāng)》（四）《陳杏元和番》、《陳杏元落院》（五）《哭周瑜》（六）《上樓》、《下樓》第三節(jié) 中州支脈音樂特點復(fù)習(xí)題第六章 江淮支脈第一節(jié) 概況第二節(jié) 代表性樂種及其音樂一、民歌（一）《拔根蘆柴花》（二）《一根絲線牽過河》（三）《慢趕?！罚ㄋ模逗把砀琛罚ㄎ澹秾ā范ⅧP陽花鼓（一）《鮮花調(diào)》（二）《老鳳陽歌》（三）《王三姐趕集》（四）《鳳陽花鼓》（五）《新鳳陽歌》（六）《鳳陽歌》三、黃梅戲（一）《互表身世》（二）《滿工對唱》（三）《春風(fēng)送暖到襄陽》（四）《正月十五鬧元宵》、《花開花謝什么花兒黃》（五）《小女子本姓陶》、《小子本姓金》（六）《郎對花姐對花》四、徽?。ㄒ唬痘◣丁罚ǘ短铺谧斤L(fēng)調(diào)雨順》（三）《丈夫生來凌云志》（四）《蘇堤春曉動游興》（五）《長刀大弓》第三節(jié) 江淮支脈音樂特征……第七章 吳越支脈第八章 荊楚武陵支脈第九章 巴蜀支脈第十章 青藏高原支脈第十一章 滇桂黔支脈第十二章 閩臺支脈第十三章 嶺南支脈第十四章 客家支脈第十五章 臺灣山地支脈第二部分 歐洲音樂體系第十六章 東部支脈第十七章 西部支脈第三部分 波斯-阿拉伯音樂體系第十八章 塔里木支脈第十九章 帕米爾支脈第二十章 河中地支脈總結(jié)中國傳統(tǒng)音樂的音樂形態(tài)特點參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　一、什么是中國傳統(tǒng)音樂　　中國傳統(tǒng)音樂指的是中國人運用本民族固有方法、采取本民族固有形式創(chuàng)造的、具有本民族固有形態(tài)特征的音樂，其中不僅包括在歷史上產(chǎn)生、世代相傳至今的古代作品，也包括當(dāng)代中國人用本民族固有形式創(chuàng)作的、具有本民族固有形態(tài)特征的音樂作品。　　中國傳統(tǒng)音樂是在近現(xiàn)代出現(xiàn)的與中國新音樂相對的一個概念。在1840年以前，所謂中國音樂就是指中國傳統(tǒng)音樂。鴉片戰(zhàn)爭以來，西學(xué)東漸，在西方音樂文化的影響下，不少中國人在學(xué)習(xí)西方音樂的技術(shù)和理論以后，借鑒或按照那種技術(shù)和理論創(chuàng)作出來的音樂和中國古代音樂在各方面都有所不同，這樣，“中國音樂”一詞的含義也就發(fā)生了根本的改變。在現(xiàn)代漢語中，“中國音樂”不僅是指古代傳承下來的音樂，而且也指中國人借鑒西方音樂理論創(chuàng)作和改編的音樂。為了把具有中華民族固有形態(tài)特征的音樂和接受西方影響后創(chuàng)作出來的新作品加以區(qū)別，從20世紀(jì)二三十年代起，人們便用“國樂”來認(rèn)指從古代傳承下來的、在近代又有所發(fā)展的音樂，而用“新音樂”一詞來認(rèn)指那些學(xué)習(xí)過西方音樂的人所寫的、較多地借鑒了西方音樂體裁形式和音樂形態(tài)特征的音樂。這里的“國樂”就是“中國傳統(tǒng)音樂”?！　鹘y(tǒng)音樂和新音樂的區(qū)別主要在于音樂形態(tài)特征，而不在于創(chuàng)作時間的先后。19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的學(xué)堂樂歌，因其音樂形態(tài)特征更多是從西方音樂中借鑒而來的，故不是中國傳統(tǒng)音樂；鋼琴獨奏曲《牧童短笛》固然是民族音樂作品，因其表演形式不是中華民族所固有的，所以目前也還不屬于中國傳統(tǒng)音樂。反之，由于采用了中華民族固有的形式和形態(tài)特征，比學(xué)堂樂歌產(chǎn)生得晚得多的北京琴書、隴劇、吉劇等劇種和曲種是中國傳統(tǒng)音樂。二胡獨奏曲《二泉映月》、《流波曲》也屬于傳統(tǒng)音樂的范疇，因為他們的形式是本民族固有的，其音樂形態(tài)也具有本民族固有的特征。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    中國傳統(tǒng)音樂長編 PDF格式下載

---