中國(guó)當(dāng)代戲曲文學(xué)史

前言

謝柏梁教授的專著《中國(guó)當(dāng)代戲曲文學(xué)史》要增訂再版，囑我為之寫序。我是暗自叫苦卻又難以推卻。所謂苦者，是我對(duì)戲曲創(chuàng)作素?zé)o心得，平時(shí)很少上劇場(chǎng)看戲，更談不上有所研究，要為這樣一部皇皇巨著寫序，實(shí)在有點(diǎn)佛頭澆糞，能不惶恐？但私以為不可推卻者，是我一向認(rèn)為戲曲文學(xué)創(chuàng)作是整個(gè)文學(xué)學(xué)科的一部分，戲曲史當(dāng)然也是文學(xué)史的一部分，文學(xué)史不能忽略對(duì)戲曲創(chuàng)作及其作家成就的關(guān)注，所以在主編當(dāng)代文學(xué)史時(shí)也特意將昆劇《十五貫>編入教程。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，當(dāng)代戲曲研究領(lǐng)域不如其他文學(xué)研究領(lǐng)域繁榮，現(xiàn)在坊間各種各樣的當(dāng)代文學(xué)史、小說史、詩歌史、散文史的著作都很豐富，而當(dāng)代戲曲史著作卻至今還是鳳毛麟角，謝教授的這部專著已經(jīng)出版十余年，依然獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。我想這多少與五四以來新文學(xué)過于狹隘的文學(xué)史觀念有關(guān)，因此如有機(jī)會(huì)，我也很想為當(dāng)代戲曲吶喊幾聲，以壯其聲色。既是外行，我不想對(duì)謝教授的著作妄加評(píng)論，只是就我所關(guān)心的文學(xué)史的問題，簡(jiǎn)單地談點(diǎn)想法。在古代文學(xué)史里，戲曲歷來與詩歌小說并列，三分天下。20世紀(jì)新文學(xué)以西方樣板為圭臬，五四以來，戲曲作為傳統(tǒng)文學(xué)而被排斥，另立西方話劇為正宗，文學(xué)史設(shè)話劇文學(xué)，卻不設(shè)戲曲文學(xué)，戲劇與戲曲從此分為陌路。這是歷史的現(xiàn)代化進(jìn)程的必然結(jié)果。一部新文學(xué)的歷史，很像今天意義上的先鋒文學(xué)思潮，強(qiáng)調(diào)前衛(wèi)性和實(shí)驗(yàn)性，強(qiáng)調(diào)思想觀念的先進(jìn)與文學(xué)技巧的更新，對(duì)于承傳了兩千多年的文學(xué)傳統(tǒng)棄之如敝屣，痛痛快快斥之為“舊傳統(tǒng)”或者“通俗文學(xué)”。這種文學(xué)史上的“突變”現(xiàn)象在世界文學(xué)范圍內(nèi)也是很突出的例子。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)當(dāng)代戲曲文學(xué)史（第2版）》是教育部推薦研究生教學(xué)用書。作為中國(guó)戲曲史和當(dāng)代文學(xué)研究領(lǐng)域內(nèi)較早的一部系統(tǒng)著作，《中國(guó)當(dāng)代戲曲文學(xué)史（第2版）》以當(dāng)代戲曲文學(xué)的發(fā)展作為重點(diǎn)，按照新中國(guó)戲曲發(fā)展的自身規(guī)律，將當(dāng)代戲文概分為戲曲改革與建設(shè)時(shí)期、現(xiàn)代戲與革命樣板戲時(shí)期、戲文振興與繁榮時(shí)期、戲文整合與深化時(shí)期、2l世紀(jì)的戲文新篇，并對(duì)每一時(shí)期的社會(huì)環(huán)境、戲劇運(yùn)動(dòng)和美學(xué)特性進(jìn)行了歸納，對(duì)該時(shí)期內(nèi)的戲劇文學(xué)現(xiàn)象予以了重點(diǎn)描述?！吨袊?guó)當(dāng)代戲曲文學(xué)史（第2版）》以傳統(tǒng)戲、新編歷史戲和現(xiàn)代戲?yàn)橹骶€，以主要作家作品為重點(diǎn)，涵蓋和評(píng)析了全國(guó)性大戲、地方戲和少數(shù)民族戲曲的各自特色與成就，勾勒出當(dāng)代戲曲文學(xué)發(fā)展的清晰輪廓，從戲曲文學(xué)方面將現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的領(lǐng)域加以拓寬與豐富，具備學(xué)科整合與開拓精神。　　《中國(guó)當(dāng)代戲曲文學(xué)史（第2版）》的主要適用讀者對(duì)象包括大學(xué)中文系、歷史系等文科院系的高年級(jí)本科生和研究生，藝術(shù)院校師生。文藝工作者和各省市藝術(shù)部門。海外華人圈和國(guó)際漢學(xué)界。

作者簡(jiǎn)介

謝柏梁，湖北天門人。中山大學(xué)文學(xué)博士。上海交通大學(xué)跨文化交流與研究中心主任、中文系主任，教授、博士生導(dǎo)師。上海市“曙光學(xué)者”、國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家（1996）。中國(guó)戲劇學(xué)會(huì)常務(wù)理事，上海市大學(xué)語文研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。民進(jìn)上海市文化藝術(shù)委員會(huì)副主任。曾任上海戲劇學(xué)院戲劇史論教研室主任、教授13年、南京師范大學(xué)特聘教授5年。曾在加拿大多倫多大學(xué)，美國(guó)佛薩大學(xué)、加州大學(xué)柏克萊分校、南加州大學(xué)、斯坦福大學(xué)等校講學(xué)與訪問。在《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》、《文學(xué)遺產(chǎn)》和《文藝研究》等學(xué)術(shù)雜志上發(fā)表過60萬字論文。出版專著有《中國(guó)悲劇史綱》、《世界古典悲劇史》、《世界近代悲劇史》、《中國(guó)公案戲曲》、《（詩經(jīng)）（爾雅）注譯》、《中華戲曲文化學(xué)》等。主編《隨園景視論叢》（6種），參編《中國(guó)文學(xué)史》。先后承擔(dān)過上海、國(guó)家和美國(guó)社科基金項(xiàng)目6項(xiàng)。

書籍目錄

緒論 當(dāng)代戲曲文學(xué)的審美特征一、傳統(tǒng)性與時(shí)代感相結(jié)合二、性格化與故事性相結(jié)合三、文學(xué)性與舞臺(tái)性相結(jié)合第一編 戲曲改革與建設(shè)時(shí)期(1949-1963)概說第一章 建國(guó)初期的自由婚戀戲一、四大劇目，首開風(fēng)氣二、戀愛自由苦，婚姻自主難三、情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，斗法與遵法四、描情摹狀，傳神寫照第二章 南方名劇，四美情緣一、人間最美好姻緣二、《天仙配》的百日緣三、《陳三五娘》的荔枝緣四、《蘇六娘》的金釵緣五、《劉三姐》的對(duì)歌緣第三章 少數(shù)民族八大婚戀名劇一、一往情深誓，百折意篤心二、《娥并與桑洛》、《曼嫫與瑪若》三、侗劇《珠郎娘炭》、彝劇《哈邁姑娘》四、《巖佐弄》、《上關(guān)花》與《螺螄姑娘》五、說唱型藏劇《卓瓦桑姆》第四章 建國(guó)14年的四大滑稽戲一、年輕的歷史，輝煌的成績(jī)二、《三毛學(xué)生意》、《七十二家房客》三、《滿意不滿意》、《好事體》第五章 昆劇《十五貫》，粵劇《搜書院》一、江南蘭花《十五貫》二、南國(guó)紅豆《搜書院》三、蘭花紅豆，相映成趣第六章 《百歲掛帥》搭臺(tái)，《楊門女將》唱戲一、戲才出兩京二、整舊如創(chuàng)新三、小琢成大器四、更上一層樓第七章 田漢的戲曲精品一、劇壇先驅(qū)領(lǐng)魁首二、曲家絕唱《白蛇傳》三、女中英豪《謝瑤環(huán)》第八章陳仁鑒的莆仙戲悲喜劇一、“罪人”劇作家二、《團(tuán)圓之后》的悲劇三、《春草闖堂》的歡歌第九章 徐進(jìn)及其越劇《紅樓夢(mèng)》一、梨園才子二、紅樓情史三、熔鑄新曲第十章 楊明的云南戲文一、楊明與云南戲文二、小戲精雕出細(xì)活三、大型滇劇《望夫云》第十一章 楊蘭春的《朝陽溝》系列劇一、稚拙見工巧，土氣出靈氣二、理想繪藍(lán)圖，青春繡地球三、人生終無悔，弄潮挾風(fēng)雷第十二章 共和國(guó)領(lǐng)袖們的戲劇觀一、共和國(guó)主席們的戲劇觀二、共和國(guó)元帥們的戲劇觀三、周恩來總理的戲劇觀。第二編 現(xiàn)代戲與樣板戲時(shí)期(1964-1976)概說第十三章 《智取威虎山》與《奇襲白虎團(tuán)》一、兩虎雙擒二、單復(fù)式結(jié)構(gòu)三、英雄風(fēng)采第十四章 《紅燈記》三部曲的演進(jìn)一、電影《紅燈記》二、滬劇《紅燈記》三、京劇《紅燈記》第十五章 從《蘆蕩火種》到《沙家浜》一、滬劇與京劇二、傳奇又傳情三、斗智與斗勇四、姓滬又姓京第十六章 《龍江頌》與《海港》一、爭(zhēng)奇斗雄霸王花二、敵我斗爭(zhēng)釀沖突三、女黨支書“并蒂蓮”第十七章 描摹新女性風(fēng)采的樣板類京劇一、巾幗新貌二、苦根甜葩三、魚水情深第十八章 革命樣板戲的“豹尾”余韻——20世紀(jì)70年代的三大京劇韻白劇一、回光返照，豹尾余韻二、傳奇寫照，神出鬼沒三、念白詩化，韻味盎然第十九章 “革命樣板戲”的理論與實(shí)踐一、樣板戲劇，空前絕后二、“紅黑”斗爭(zhēng)，一線貫串三、現(xiàn)實(shí)浪漫，“兩革”結(jié)合四、三個(gè)突出，多些側(cè)面第三編 戲文振興與繁榮時(shí)期(1977-1990)概說第二十章 魏明倫的川劇探索一、天府怪杰魏明倫二、傳奇寫照《易膽大》三、《巴山秀才》孟登科四、《潘金蓮》倫理辯第二十一章 陳亞先的《曹操與楊修》一、“我就是楊修”二、危機(jī)先入三、權(quán)勢(shì)者人格和智能型人格第二十二章 郭啟宏的歷史人物劇一、十年辛苦不尋常二、文采翩翩文心苦三、傾國(guó)才性傾國(guó)恨四、戲場(chǎng)風(fēng)流戲子悲第二十三章 顧錫東的浙派越劇一、浙派越劇作家顧錫東二、民謠田歌《五姑娘》三、《五女拜壽》世態(tài)圖四、宮闈悲劇《漢宮怨》第二十四章 馬少波的鑒戒史劇一、新翻史劇寫春秋二、《正氣歌》與《明鏡記》第二十五章 福建劇作家群的歷史悲劇一、福建劇作家群的崛起二、鄭懷興的《新亭淚》三、洪川、凡夫的《魂斷燕山》四、周長(zhǎng)賦的《秋風(fēng)辭》第二十六章 福建劇作家群的警世劇一、感時(shí)而發(fā)，警世嫉俗二、成事在人，咎由自取三、善變失機(jī)，癡情得郎四、節(jié)婦不節(jié)，無情有情五、君心臣心，田蛾天鵝第二十七章 兩湖劇作家的新編公案戲一、新編公案戲說項(xiàng)二、《徐九經(jīng)升官記》審丑三、《獄卒平冤》辨真四、《喜脈案》品味第二十八章 東北劇壇名家好戲一、滿劇《對(duì)菱花》與東北戲曲二、王肯與吉?jiǎng)〈碜魅⑼跻愕凝埥瓌　痘视H國(guó)戚》四、李學(xué)忠的龍江劇《契丹魂》第二十九章 20世紀(jì)80年代江南四大喜劇一、美麗的江南，喜劇的故鄉(xiāng)“二、《路燈下的寶貝》、《我肯嫁給他》三、張宇清的“三百笑”：《多情的小和尚》四、劉鵬春的揚(yáng)劇《皮九辣子》傳第三十章 藏戲維劇七彩祥云一、西部戲曲風(fēng)情二、西藏藏戲《朗薩雯波》三、青海藏戲《意樂仙女》四、新疆維劇《艾里甫與賽乃姆》第三十一章 新時(shí)期的中年戲曲女作家一、群芳爭(zhēng)艷處，不讓須眉行二、紅樓、南華怨，白府欲火長(zhǎng)三、賢相孟麗君，總督林則徐第三十二章 新時(shí)期的青年戲曲女作家一、先聲奪人，后生擅場(chǎng)二、才子畫龍，佳人點(diǎn)睛三、一夜皇妃，四方民俗四、人倫哀曲，深宮怨譜第四編 戲文整合與深化時(shí)期(1991-2000)概說第三十三章 把酒遙祭神州魂一、奇女偉男，神州英魂二、婦道醫(yī)道，災(zāi)星福星三、畫圣失節(jié)，丹青描魂四、長(zhǎng)命闖王，短命君王第三十四章 20世紀(jì)90年代的新編古裝劇一、歷史題材劇的歷史感喟二、古裝言情戲的脈脈深情三、名劇改編的還原與重塑第三十五章 近現(xiàn)代題材的民俗風(fēng)情戲一、魏明倫《變臉》、《中國(guó)公主杜蘭朵》二、《煙壺》、《山歌情》、《哪嗬咿嗬嗨》三、《徽州女人》與《駱駝祥子》四、越人《孔乙己》，川嫂鄧幺姑第三十六章 20世紀(jì)末葉的戲曲現(xiàn)代戲一、川劇《山杠爺》起落二、采茶戲《榨油坊風(fēng)情》三、《丑嫂》、《紅果紅了》、《遲開的玫瑰》第三十七章 陳西汀的古典戲文一、歷史劇接通古今二、紅樓戲備極哀樂三、人世間絢麗平淡第三十八章 羅懷臻的宮闈悲劇一、十年一覺戲文夢(mèng)二、帝王與我是對(duì)頭三、英男美女起悲歌四、《西楚霸王》與三位女性第三十九章 臺(tái)灣京劇新劇目一、劇作家點(diǎn)將與競(jìng)賽戲緣起二、雅音小集與當(dāng)代傳奇三、國(guó)光、復(fù)興與辜公亮新戲第四十章 新時(shí)期的戲曲研討一、戲劇觀與體系論二、寫心史劇與傳神史劇三、夕陽藝術(shù)與朝陽藝術(shù)余韻：21世紀(jì)的戲文新篇(200l-2004)——第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)戲曲作品巡禮一、傳承經(jīng)典大作，弘揚(yáng)藝術(shù)精神二、展示民情民俗，彰顯地域文化三、突破題材限制，謳歌時(shí)代新篇結(jié)束語 中國(guó)戲曲的人文地理暨歷史演進(jìn)一、西北向東南傾斜二、江河向大海運(yùn)行三、北劇與南戲分合四、農(nóng)村共城市聚散初版后記再版后記

章節(jié)摘錄

兩個(gè)回合都沒討到便宜，刁德一又轉(zhuǎn)請(qǐng)胡傳奎打聽新四軍下落，阿慶嫂索性將此地住過許多新四軍，“還有不少傷病員，傷勢(shì)有重又有輕”等語誘惑胡、刁人港，再以一聲集合令、大軍暨傷病員全體出發(fā)的結(jié)語，引出胡、刁迫切搜求傷病員的愿望。刁德一終于按捺不住，第三次展開攻勢(shì)：當(dāng)年你阿慶嫂在東洋人眼皮下把胡司令藏進(jìn)水缸，現(xiàn)在東洋人當(dāng)然更難以搜到人影了。阿慶嫂又及時(shí)歸謬順延：鑼鼓聽聲話聽音，救司令救出話柄，就請(qǐng)胡司令把茶館里里外外、前前后后統(tǒng)統(tǒng)搜搜，“省得疑心疑惑不好做人”。這就迫使胡傳奎不得不認(rèn)為小刁太過分，再度為阿慶嫂打圓場(chǎng)?！叭纷臁敝?，刁德一又集合眾鄉(xiāng)親，逼他們?cè)诰葒?guó)軍的“保護(hù)”下下湖捕魚，將傷病員誘騙出來。阿慶嫂急中生智，將茶壺笠帽丟人水中，引得胡傳奎誤認(rèn)為有人逃跑，當(dāng)場(chǎng)開槍——遂使誘捕計(jì)劃宣告泡湯，這場(chǎng)戲便以此作為漂亮的結(jié)尾。刁德一時(shí)時(shí)刻刻要討便宜、設(shè)絆子，又總是毫不例外地以自作聰明、自討沒趣和自認(rèn)失敗告終。刁的刁滑、胡的莽撞以及阿慶嫂的沉著機(jī)警，在三斗嘴、四斗智的激烈場(chǎng)面中短兵相接，斗出了智謀高下、心性優(yōu)劣。三個(gè)不同人物性格的相映襯而凸顯、相沖突而明晰，使得這場(chǎng)戲成為全劇有聲有色的重場(chǎng)戲。十分精彩的斗智戲還有《虎口交鋒》一場(chǎng)。阿慶嫂一邊在為胡傳奎計(jì)劃婚事，刁德一卻拖住她看審案。沙老太歷經(jīng)嚴(yán)刑拷打，破口大罵救國(guó)軍是賣國(guó)賊，這就激怒了胡傳奎，立時(shí)要致老太以死命。阿慶嫂以大智大勇及時(shí)叫聲司令，先是不緊不慢地要告退，后又出主意放了沙老太，因?yàn)闅⒘怂滤能姴粫?huì)來相救，而放了她則可放長(zhǎng)線、釣大魚。刁德一請(qǐng)阿慶嫂護(hù)送沙老太回家，一面又派人監(jiān)視，一旦發(fā)現(xiàn)她們的“關(guān)系親密，馬上抓回來一起槍斃”。

編輯推薦

《中國(guó)當(dāng)代戲曲文學(xué)史(第2版)》以傳統(tǒng)戲、新編歷史戲和現(xiàn)代戲?yàn)橹骶€，以主要作家作品為重點(diǎn)，涵蓋和評(píng)析了全國(guó)性大戲、地方戲和少數(shù)民族戲曲的各自特色與成就,勾勒出當(dāng)代戲曲文學(xué)發(fā)展_的清晰輪廓，從戲曲文學(xué)方面將現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的領(lǐng)域加以拓寬與豐富，具備學(xué)科整合與開拓精神。

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