陶瓷藝術與工藝

前言

　　陶瓷藝術在我國的藝術家族中，無疑是具有最悠久歷史和輝煌成就的。中國陶瓷藝術也是世界陶瓷藝術的主要組成部分，在世界陶瓷藝術寶庫中占有重要地位，具有不少技藝精湛，造型超群的陶瓷藝術瑰寶。目前，我們不僅有一群技藝高超的專業(yè)陶瓷藝術家，而且其數量在不斷增長。我們還有為數不少的對陶瓷藝術有著濃厚興趣并且正在進行專業(yè)學習的學生，以及一種對陶瓷藝術持欣賞、好奇、接納心態(tài)的大眾社會氛圍；我國的傳統(tǒng)名窯依然散發(fā)著驕人的魅力，不斷創(chuàng)造出高超的陶瓷藝術作品，并日益頻繁地進行國際交流協(xié)作，同時也更加寬了自己的全球化視野。在陶瓷科研方面不斷呈現(xiàn)出新材料、新成果?？梢哉f，近年來的經濟發(fā)展、社會進步、文化多樣性以及學科細分，都為我國陶瓷藝術的發(fā)展提供了新的契機和動力?！　≈袊沾伤囆g歷史悠久，20世紀80年代末以來，在西方陶藝創(chuàng)作全新的理念和藝術價值的影響下。我國陶藝迎來了新一輪的發(fā)展機遇。然而，由于中西方文化傳統(tǒng)的差異，在技術發(fā)展方面.難免存在思路的不同。使得中國的陶藝在學習借鑒西方藝術的手法和觀念時，在某種程度上忽視了陶藝的根本價值，忽視了陶藝的最基本的技術之美，以及建立在陶瓷藝術獨特的材料特性與觀念相結合的藝術之美，從而造成一個根本性的偏差，使人們對陶瓷基本屬性的認識產生混亂。　　事實上，陶藝不是陶瓷藝術的簡略說法，兩者的概念在內涵和外延上有著根本不同。陶藝是指在西方現(xiàn)代主義風格影響下，以表現(xiàn)藝術觀念為目的，將“陶”或“瓷”作為原始的創(chuàng)作材料和創(chuàng)作手段，進行加工、發(fā)揮，其藝術目光最終落腳于表現(xiàn)作者獨特的感受和情操。而陶瓷藝術則是一個相對廣闊寬泛的概念，從材質上包括陶器和瓷器；從藝術形態(tài)上，包括涉及黏土燒成物的任何形態(tài)的藝術作品?！　疤沾伤囆g”在包含現(xiàn)代陶藝的同時，還含有豐富的中國文化.后者的藝術目光最后反映在陶瓷成品上。如果將陶瓷藝術分為傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩大部分，陶藝也只是現(xiàn)代部分中的一個分支。西方現(xiàn)代主義陶藝從過去實用、審美的原則走向了單純的情感表達，把陶瓷作為一種材料，擴充了審美范疇，引入了粗糲、殘缺、偶得的觀念，融入了特殊的燒成方法和對材料個性化的把握。

內容概要

本書是一本介紹陶瓷工藝設計制作全過程的教科書。其教學角度更注重工藝制作，實用性非常強。不僅可作為院校陶藝專業(yè)教材，而且可作為陶瓷廠的崗位培訓教材。    本書內容包括：原料、陶瓷成形的方法、陶瓷器皿造形設計、陶瓷胚胎表面裝飾處理方法、施釉技法、燒窯法、燒制法等。本書生產操作性很強，是一本很實用的教材。

書籍目錄

第一章　原料部分　第一節(jié)　黏土的由來與種類　第二節(jié)　石英、長石　第三節(jié)　選擇黏土的過程　第四節(jié)　黏土的可塑性與耐火性第二章　陶藝的成型方法　第一節(jié)　必備工具　第二節(jié)　拉坯成型法　第三節(jié)　泥條盤筑成型法　第四節(jié)　泥板成型法　第五節(jié)　捏塑成型法　第六節(jié)　雕塑掏空法　第七節(jié)　印坯成型法　第八節(jié)　貼塑壓印法第三章　陶瓷器皿造型與石膏翻制工藝　第一節(jié)　陶瓷器皿的實用性與藝術性　第二節(jié)　草圖前的思考與市場調研　第三節(jié)　方案、草圖的確定　第四節(jié)　器皿造型的旋制目的　第五節(jié)　工具、材料的準備　第六節(jié)　車制過程（旋制過程）　第七節(jié)　翻制石膏注漿模具與　注漿工藝　第八節(jié)　陶瓷壺的臨摹　第九節(jié)　手工制作紫砂壺第四章　陶藝坯胎表面裝飾處理技法　第一節(jié)　肌理、綜合法　第二節(jié)　鑲嵌、鏤空、刮切法　第三節(jié)　泥漿立線與泥片抓布法　第四節(jié)　刻、劃、畫、剔與化妝土　第五節(jié)　彩繪法　第六節(jié)　釉上絲網印貼花紙第五章　釉　第一節(jié)　釉的原料分類與性質　第二節(jié)　釉的種類與組成　第三節(jié)　釉的配制方法　第四節(jié)　用顏色釉裝飾陶瓷的技法　第五節(jié)　施釉技法第六章　窯　第一節(jié)　窯的發(fā)展概況　第二節(jié)　窯的種類　第三節(jié)　　燃氣窯的內外裝置　第四節(jié)　匣缽和棚板的種類第七章　燒制　第一節(jié)　燒成中的名詞解釋　第二節(jié)　素燒的方法　第三節(jié)　釉燒過程　第四節(jié)　瓷器的燒成方法　第五節(jié)　其他燒制法第八章　陶瓷的分類　第一節(jié)　陶器類　第二節(jié)　瓷器類第九章　作品欣賞解析-后記參考文獻

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   3.施面釉 （1）底釉越厚起花越大，底釉越薄花越?。幻嬗员]有花，面釉厚花不明顯。 （2）底釉流動性小，面釉流動性大。 （3）乳白釉在底釉上出藍色花。 （4）底釉含鐵量的多少決定著花的顏色和深淺的不同。比如，含F(xiàn)e2O35%的底釉，花為淺藍色；含F(xiàn)e2O310%為中藍色；含F(xiàn)e20315%花為深藍色。又如加入鈦和錫起乳濁作用，鈦多偏藍，錫多偏紫紅色。另外，加入ZnO、MgO對藍有促進作用，加入Sb2O3變成灰藍色，加入銅成藍綠色。 （5）底釉的厚度為0.8～1.5毫米時，面釉厚度應掌握在0.4～0.6毫米間。此厚度也要因釉品種的不同、坯體的大小厚薄而適當變化。 （三）花釉坯泥配方 花釉常用的泥有兩種：一是陶土，也叫大青土，不用加入其他原料，經粉碎球磨后就可使用：另一種是瓷泥，其配方如下： 長石17份，石英28份，大同土27份，燒大同土13份，紫木節(jié)7份，章林土8份。 瓷土應在坯干后上釉，陶土坯要在濕坯上釉。 （四）顏色釉的配制工藝 1.需要考慮的幾個因素 （1）要選擇最合適的著色劑和著色方式。如要達到群青或海碧藍色的效果可選取用鈷；要孔藍色可用銅；其他可用釩，并需要和基礎料相適應。又如：鉻是漿色，但在鈣和鎂里時可以變色，在錫里又可變紅。所以對釉子的性能的把握應主要考慮兩點，一無不良影響，二是和坯體結合好。除了有意識以釉子開片作為裝飾之外，其他釉子是不可以的。著色劑是否與其他燒成工藝相適應，釉漿稠稀度是否適合，是否沉淀都要考慮。 （2）要選擇最合適的輔助添加劑。如：乳濁劑，最常用的是白色氧化亞錫，因為它易溶解。根據釉料性能的適應性、工藝要求的適應性、呈色效果的適應性等因素，選擇合適的品種，加入量，并應考慮選擇單用還是混合使用。

編輯推薦

《藝術設計專業(yè)系列教材:陶瓷藝術與工藝》是由陳琦編著，高等教育出版社出版的有關陶瓷藝術設計的專業(yè)教材。《藝術設計專業(yè)系列教材:陶瓷藝術與工藝》結構清晰，語言流暢，內容豐富，生產操作性很強，不僅可作為院校陶藝專業(yè)教材，而且可作為陶瓷廠的崗位培訓教材。

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