工業(yè)設(shè)計史

前言

　　工業(yè)設(shè)計發(fā)展的歷史形象地反映了人類文明的演進，綜合地體現(xiàn)了不同歷史階段的社會、經(jīng)濟、文化和科學(xué)技術(shù)的特征。了解工業(yè)設(shè)計史，對于我們汲取歷史文化的精華，借鑒過去的經(jīng)驗教訓(xùn)，正確把握工業(yè)設(shè)計的未來都有一定的意義?！　”緯歉鶕?jù)教育部高等學(xué)校工業(yè)設(shè)計專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)分委員會討論通過的《工業(yè)設(shè)計史教材編寫大綱》編寫的。內(nèi)容按歷史年代分為4個部分：第一部分介紹工業(yè)革命前的設(shè)計，包括設(shè)計的萌芽階段和手工藝設(shè)計階段；第二部分介紹工業(yè)革命至第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)期間，傳統(tǒng)的手工藝設(shè)計向工業(yè)設(shè)計過渡的情況；第三部分介紹兩次世界大戰(zhàn)之間工業(yè)設(shè)計的形成與發(fā)展，及其走向成熟的進程；第四部分介紹第二次世界大戰(zhàn)之后工業(yè)設(shè)計繁榮發(fā)展并趨向多元化的局面，以及信息時代的工業(yè)設(shè)計?！　”緯粌H敘述了歷史中，特別是工業(yè)革命以來設(shè)計演變的脈絡(luò)，包括各種設(shè)計學(xué)派、設(shè)計風(fēng)格、著名設(shè)計師及其作品，而且從社會和文化的角度介紹了設(shè)計發(fā)展的歷史條件，對于正確理解和把握工業(yè)設(shè)計發(fā)展的內(nèi)在動力與源泉是十分必要的?！　”緯饕珊洗髮W(xué)何人可編寫。第1、2版由上海交通大學(xué)朱崇賢教授主審，北京理工大學(xué)出版社出版。第3版由清華大學(xué)柳冠中教授主審。袁翔、張朵朵、金海參加了本版的部分修訂工作。本次修訂對部分文字及圖片進行了完善，并增加了2l世紀以來工業(yè)設(shè)計發(fā)展的最新進展。為方便教學(xué)，本書配有多媒體光盤?！　」I(yè)設(shè)計史的內(nèi)容十分廣泛，限于編者的學(xué)識及本書的篇幅，書中一定有不少不足之處，敬請讀者指正。

內(nèi)容概要

　　《工業(yè)設(shè)計史》是普通高等教育“十五”國家級規(guī)劃教材，是在第2版的基礎(chǔ)上，總結(jié)近幾年教學(xué)改革的經(jīng)驗，并參考國內(nèi)外同類教材修訂而成的。“工業(yè)設(shè)計史”是工業(yè)設(shè)計專業(yè)的一門核心理論課程，其教學(xué)目的是使學(xué)生了解人類歷史中，特別是工業(yè)革命以來設(shè)計發(fā)展演變的脈絡(luò)，包括各種設(shè)計學(xué)派、設(shè)計風(fēng)格、著名設(shè)計師及其作品以及設(shè)計發(fā)展的歷史條件。這對于學(xué)生正確理解工業(yè)設(shè)計內(nèi)在動力與源泉，把握工業(yè)設(shè)計的未來發(fā)展有非常重要的作用?！豆I(yè)設(shè)計史》主要內(nèi)容包括工業(yè)革命前的設(shè)計、1750-1914年的工業(yè)設(shè)計、1915-1939年的設(shè)計以及1940年至當(dāng)代的工業(yè)設(shè)計。為滿足多媒體教學(xué)需要，書后附有《工業(yè)設(shè)計史教學(xué)輔助系統(tǒng)》光盤。　　《工業(yè)設(shè)計史》可作為高等院校工業(yè)設(shè)計專業(yè)的教材，也可供其他院校相關(guān)專業(yè)選用。

作者簡介

　　何人可，教授，湖南大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院院長.1958年3月出生.1984年12月湖南大學(xué)建筑系研究生畢業(yè)，獲東南大學(xué)建筑學(xué)碩士學(xué)位。1987-1988年赴丹麥皇家美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院工業(yè)設(shè)計系訪問進修.1998-1999年赴美國北卡羅萊納州立大學(xué)設(shè)計學(xué)院訪問進修?，F(xiàn)任教育部高等學(xué)校工業(yè)設(shè)計專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)分委員會主任委員、中國工業(yè)設(shè)計協(xié)會副理事長等職務(wù)。

書籍目錄

緒論第一篇 工業(yè)暈命前的設(shè)計概述第一章 設(shè)計的萌芽階段第一節(jié) 設(shè)計概念的產(chǎn)生第二節(jié) 生存設(shè)計第二章 手工藝設(shè)計階段第一節(jié) 中國手工藝設(shè)計第二節(jié) 國外手工藝設(shè)計第二篇 1750-1914年的工業(yè)設(shè)計概述第三章 18世紀的設(shè)計與商業(yè)第一節(jié) 市場的擴展及其對設(shè)計的需要第二節(jié) 勞動分工與設(shè)計專業(yè)的出現(xiàn)第三節(jié) 18世紀的設(shè)計風(fēng)格第四節(jié) 切普代爾與18世紀的家具業(yè)第五節(jié) 魏德伍德與陶瓷工業(yè)第六節(jié) 保爾頓及其小五金工業(yè)第七節(jié) 新條件下的設(shè)計第四章 機械化與設(shè)計第一節(jié) 英國的紡織工業(yè)第二節(jié) 技術(shù)與設(shè)計第三節(jié) 美國的制造體系與設(shè)計第四節(jié) 美國早期的汽車設(shè)計第五節(jié) 標準化與合理化第五章 設(shè)計改革第一節(jié) 19世紀上半葉設(shè)計理論的發(fā)展第二節(jié) “水晶宮”國際工業(yè)博覽會第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運動第四節(jié) 19世紀的工業(yè)設(shè)計師——德萊賽第五節(jié) 芝加哥學(xué)派第六節(jié) 新藝術(shù)運動第七節(jié) 麥金托什與維也納分離派第八節(jié) 德意志制造聯(lián)盟第三篇 1915-1939年的工業(yè)設(shè)計概述第六章 工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計第一節(jié) 美國的工業(yè)與設(shè)計第二節(jié) 歐洲的工業(yè)與設(shè)計第三節(jié) 斯堪的納維亞國家的手工藝與設(shè)計第四節(jié) 新材料與現(xiàn)代設(shè)計第五節(jié) 技術(shù)與設(shè)計第七章 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計第一節(jié) 美術(shù)革命第二節(jié) 風(fēng)格派第三節(jié) 構(gòu)成派與俄羅斯先鋒藝術(shù)第四節(jié) 走向現(xiàn)代主義第五節(jié) 柯布西埃與機器美學(xué)第六節(jié) 格羅披烏斯與包豪斯第八章 20世紀20-30年代的流行風(fēng)格第一節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格第二節(jié) 流線型風(fēng)格第三節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格第九章 職業(yè)工業(yè)設(shè)計師的出現(xiàn)第一節(jié) 美國工業(yè)設(shè)計的職業(yè)化第二節(jié) 歐洲的工業(yè)設(shè)計師第四篇 1940年至當(dāng)代的工業(yè)設(shè)計概述第十章 戰(zhàn)后重建與設(shè)計第一節(jié) 斯堪的納維亞設(shè)計第二節(jié) 現(xiàn)代主義的發(fā)展第三節(jié) 美國的商業(yè)性設(shè)計第四節(jié) 意大利的風(fēng)格與個性第五節(jié) 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析第六節(jié) 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)第七節(jié) 中國臺灣地區(qū)及韓國的工業(yè)設(shè)計第八節(jié) 公司識別計劃第九節(jié) 人機工程學(xué)的發(fā)展第十節(jié) 新技術(shù)及新材料與設(shè)計第十一章 走向多元化第一節(jié) 理性主義與“無名性”設(shè)計第二節(jié) 新現(xiàn)代主義與高技術(shù)風(fēng)格第三節(jié) 波普風(fēng)格第四節(jié) 后現(xiàn)代主義第五節(jié) 解構(gòu)主義第六節(jié) 綠色設(shè)計第十二章 信息時代的工業(yè)設(shè)計第一節(jié) 計算機技術(shù)的發(fā)展與工業(yè)設(shè)計第二節(jié) 美國信息時代的工業(yè)設(shè)計第三節(jié) 歐洲及日本信息時代的工業(yè)設(shè)計結(jié)束語參考文獻人名索引

章節(jié)摘錄

　　有政治穩(wěn)定、中央政府、自由企業(yè)和實用哲學(xué)等背景，并且擁有豐富的自然資源，所有這些使得英國能首先獲得由工業(yè)革命所帶來的商業(yè)上的利益。由于英國先于其他國家面臨工業(yè)革命所產(chǎn)生的社會和藝術(shù)上的后果，使英國的工業(yè)設(shè)計首先發(fā)展起來。隨著國內(nèi)市場對商品需求的不斷增長，英國從一個農(nóng)業(yè)國家轉(zhuǎn)變成了一個工業(yè)化的國家，農(nóng)村人口大量流向城市中的工廠。由于制造業(yè)不再依靠水力以及以家庭為單位的手工作坊，生產(chǎn)開始在工廠內(nèi)進行。隨著倫敦成了商業(yè)中心，銀行家、商人以及與商業(yè)有關(guān)的其他一些人士大量在首都定居?！　≡谖幕矫妫▏?8世紀上半葉依然左右著人們的審美情趣，許多商品為洛可可式風(fēng)格所支配。到18世紀末，意大利成了設(shè)計師們尋求靈感的所在，新古典（Neo-classi－cism）成了時代的風(fēng)尚。18世紀各種流行的風(fēng)格此起彼伏，從巴洛克、洛可可、中國風(fēng)、哥特式直到新古典，表明了日益擴展中的市場對于新奇的不斷追求。18世紀的審美趣味由于競相提高自己身份的思想而廣為傳播，貴族所喜好的任何東西都很快為中產(chǎn)階級模仿，那些新興的暴發(fā)戶如商人、銀行家更是如此。他們渴望用消費“情趣高雅”的商品來表現(xiàn)他們新近聚斂起來的財富，顯示其社會地位和藝術(shù)品味。社會底層的人們也亦步亦趨。制造商們充分認識到了這一新的、巨大的市場，在向社會其余階層推出其產(chǎn)品之前，他們小心翼翼地力圖使自己的產(chǎn)品滿足貴族的要求，并與時尚相吻合。這表明了在批量生產(chǎn)開始之時，制造商和設(shè)計師已意識到了產(chǎn)品風(fēng)格的意義。這種發(fā)展是很關(guān)鍵的，因為把文化引入到工業(yè)是工業(yè)設(shè)計的開端，它標志著簡單工作的手工藝人逐漸從經(jīng)濟中消失?！　?8世紀時市場開發(fā)和廣告宣傳作為競爭的手段開始興起，社會中各階層相互滲透融合，一個日益增長的“大眾市場”逐漸形成，這些都使得統(tǒng)一設(shè)計的產(chǎn)品能為社會所接受?！　?hellip;…

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