中國書法簡史

前言

中國書法是一門有著數(shù)千年歷史的古老藝術(shù)，也是一門與中國文化人的身心修為須臾不可離的獨特學(xué)問。一部中國書法史，首先應(yīng)該對如此漫長的里程中所呈現(xiàn)出來的紛繁復(fù)雜的書法現(xiàn)象進行深入、耐心的梳理，進而揭示各書法現(xiàn)象間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)以及書法現(xiàn)象與產(chǎn)生這些現(xiàn)象的歷史、文化背景間的表里關(guān)聯(lián)；同時也要盡可能地勾勒出一條關(guān)于書體遞嬗演進和風(fēng)格啟承流變的較為清晰的脈絡(luò)。其次，中國書法史大體以漢魏之際為界限，可分為前后不同的兩個時期。前期以書體的演進為主線，是自為的發(fā)展，書法的形態(tài)和風(fēng)格與其相應(yīng)的不同歷史時期、不同地域的文化風(fēng)尚密切關(guān)聯(lián)，相互表里。后期則以書家的風(fēng)格流變?yōu)橹骶€，是自覺的傳承，書家與作品構(gòu)成了后期書法史的主要內(nèi)容。在這一時期里，我們要通過書家與其作品的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，在欣賞與解析書法作品的同時，努力揭示書家的心靈境界。此外，自漢魏以來，歷代書論也是書法自覺時期不可或缺的一個重要內(nèi)容。我們通過對古代書論的梳理，去把握古代書法理論的發(fā)展以及歷代書家、書法理論家對于書法體認(rèn)的不斷深化。在中國書法史上，無論是作品的斷簡零札、散金碎玉，還是書論的咳唾璣珠、片言支語，無疑都是十分珍貴的，是一顆顆散亂而耀眼的珠玉。一部書法史的編撰，正是要努力尋找出一條條線索，把撿拾起來的這些散亂的珠玉，串成一個個完整的鏈環(huán)。而整個20世紀(jì)的考古發(fā)現(xiàn)，不斷地為我們找尋到曾經(jīng)散亂、湮滅的珠玉和線索。新時期20多年來書法界同道們在書法史的各個方向、各個層面上所進行的積極且收獲豐厚的研究以及現(xiàn)代出版印刷業(yè)的繁榮發(fā)展對書跡和史料迅速而精美的傳播，為我們工作的開展提供了必要的前提條件。我們的工作盡可能充分地利用這些有利的條件，吸收、整合這些新的研究成果和材料。同時，我們也特別關(guān)注新的考古發(fā)現(xiàn)，關(guān)注那些易于被人所忽略但對于書法史的研究又非常重要的材料和因素，努力實現(xiàn)對于中國書法史和中國書法藝術(shù)傳統(tǒng)完整而獨特的觀照。

內(nèi)容概要

本書從書法歷史的角度出發(fā)，較為全面地闡述了書法藝術(shù)的淵源及發(fā)展流變。在傳統(tǒng)書法史構(gòu)架的基礎(chǔ)上，補充了大量的考古新材料、吸收了最新的學(xué)術(shù)研究成果。作者力圖以追摹歷代書跡的真切體驗去闡釋中國書法的心靈境界，以內(nèi)在的藝術(shù)規(guī)律為脈絡(luò)去梳理書法藝術(shù)現(xiàn)象，并通過最新最全面的書法史料去尋求對于書法歷史和書法傳統(tǒng)的完整性觀照。    本書體例規(guī)范、重點突出、語言簡練篤實，是一本極富可讀性的中國書法簡史。適合于美術(shù)及書法專業(yè)本專科、高師高專及廣大書法藝術(shù)愛好者。

作者簡介

王鏞，別署凸齋、鼎樓主人等。一九四八年三月生于北京，山西太原人。一九七九年考取中央美術(shù)學(xué)院中國畫系李可染、梁樹年教授研究生，攻山水畫和書法篆刻專業(yè)，得到葉淺予、梁樹年等先生的指導(dǎo),一九八一年在研究生畢業(yè)展中獲葉淺予獎金一等獎并留校執(zhí)教?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、書法藝術(shù)研究室主任、中國書法家協(xié)會篆刻藝術(shù)委員會副主任、全國中青年書法篆刻展評審委員會副主任。作品曾多次在國內(nèi)外展出和發(fā)表，被多家美術(shù)館、博物館收藏，并出版專集數(shù)種。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、東方美術(shù)交流學(xué)會副理事長。

書籍目錄

第一章　先秦和秦代書法　第一節(jié)　漢字的起源、演進與書法的發(fā)展　　一、漢字的起源　　二、漢字的形體特征與書寫規(guī)則　　三、書體的演進與書法的發(fā)展　第二節(jié)　商代書法　　一、甲骨刻辭及其形式與規(guī)則　　二、甲骨文的分期與書風(fēng)演進　　三、殷商金文書法及其他　第三節(jié)　西周書法　　一、線條的純化與結(jié)構(gòu)的秩序化　　二、西周金文的分期與書風(fēng)演變　　三、西周甲骨書法及其他　第四節(jié)　春秋戰(zhàn)國書法（上）　　一、古籀之異與地域書風(fēng)　　二、裝飾風(fēng)尚與鳥蟲書體　　三、正體銘文與草體刻款　第五節(jié)　春秋戰(zhàn)國書法（下）　　一、盟書與古文蝌蚪　　二、簡牘帛書書法　　　　三、刻石書法及其他　第六節(jié)　秦代書法　　一、小篆刻石、權(quán)量詔銘書法　　二、簡牘墨跡與隸書的興起　　三、秦代及先秦的書寫工具與材料　　第二章　兩漢書法　第一節(jié)　西漢、新莽時期書法　　一、簡牘帛書墨跡　　　　二、刻石　　三、金文、磚文、瓦當(dāng)　第二節(jié)　東漢時期書法　　一、簡牘墨跡　　二、刻石　　三、金文、磚文　第三節(jié)　漢代的書法教育　　一、童蒙教育與字書　　二、漢代的令史、書佐　　三、今、古文經(jīng)學(xué)與文字學(xué)　　四、鴻都門學(xué)　第四節(jié)　著名書家和書學(xué)理論　　一、著名書家　　二、書學(xué)理論　第五節(jié)　書法用具的改良　　一、筆　　二、墨、研　　三、紙第三章　魏晉南北朝書法　第一節(jié)　三國、西晉名家書法　　一、篆、隸書名家與篆、隸書的發(fā)展　　二、楷、行書名家鐘繇與楷、行書的發(fā)展　　三、草書名家與草書的發(fā)展　　四、門閥制度與書法世家　第二節(jié)　東晉南朝名家書法　　一、承襲古風(fēng)的東晉早期書法名家　　　　二、王羲之和王獻(xiàn)之的創(chuàng)新　　三、二王書風(fēng)在南朝的傳承 ……第四章　隋唐諾五代書法第五章　宋金元書法　第六章　明清書法　主要參考書目彩色插圖

章節(jié)摘錄

插圖：另一方面在內(nèi)部將圖畫性的平涂或填實用單純的線條或排疊或交叉加以提煉，使?jié)h字線性結(jié)構(gòu)化。以線性結(jié)構(gòu)為依據(jù)的漢字不再迷戀于紛繁的外形，而轉(zhuǎn)求于內(nèi)在純粹的空間建構(gòu)。由此，中國的書法藝術(shù)雖肇于自然，但又不簡單地模仿自然，她以簡馭繁、以少概多，在內(nèi)在的意象上與理法上與自然相溝通，同時也融入了人的觀念理想。天跡心象，了不可分。書體演進與文化的發(fā)展是相伴發(fā)生的。在這一進程中，規(guī)范性約定與潦草性揮運，又是不斷交替的。規(guī)范性產(chǎn)生于某個階段，而潦草性揮運則是隨時發(fā)生。文字的運用與發(fā)揮造成了對前一次規(guī)范的偏離，當(dāng)造成共識上的混亂時，就開始了下一次的規(guī)范與約定，此時書體也就發(fā)生了變化。文字運用于不同的場合、不同的目的、不同的地域，也將形成不同的書體與書風(fēng)。文字的書寫與印刷不同，書寫永遠(yuǎn)是一個動態(tài)的過程。每一位書寫者的每一次靈光乍現(xiàn)，他們的情感、情緒的微瀾以及想象的自由暢達(dá)，都可能投射到他們的筆底腕下，在共喻共知的前提下，投放下每一個獨特鮮活的心靈波動。他們的總和，構(gòu)成了中國書法的獨特性和民族性。

編輯推薦

《中國書法簡史》是由高等教育出版社出版的。

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