服裝美術(shù)

內(nèi)容概要

本書是教育部師范司組織編寫的全國(guó)高等職業(yè)技術(shù)院校服裝設(shè)計(jì)與工藝專業(yè)教育部規(guī)劃教材之一。    本書由素描篇、色彩篇、時(shí)裝畫篇三部分組成，共分十七章，內(nèi)容包括：素描概述、素描的基本知識(shí)、素描寫生初步、靜物素描的精密描寫、素描人物頭像寫生、人體寫生、著裝人物寫生、色彩學(xué)概述、色彩構(gòu)成、水粉畫寫生初步、抽角色彩技法、色彩照相寫實(shí)的表現(xiàn)、時(shí)裝畫總論、時(shí)裝畫人體結(jié)構(gòu)、時(shí)裝畫初步、時(shí)裝畫的藝術(shù)特點(diǎn)和設(shè)色規(guī)律、時(shí)裝畫的表現(xiàn)技法等。    本書力求突出職業(yè)技術(shù)教育的特點(diǎn)，全書講述了服裝的相關(guān)知識(shí)，既有理論，又有實(shí)踐；既注重基本功訓(xùn)練，又啟發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性的思維，力求突出職業(yè)技術(shù)教育的特點(diǎn)，全書圖文并茂。    本書可作為全國(guó)高等職業(yè)師范院校本（專）科生、高等職業(yè)教育本（專）科、全國(guó)自考等學(xué)生的教材，也可作為社會(huì)上專業(yè)服務(wù)設(shè)計(jì)師、業(yè)余服裝愛(ài)好者的學(xué)習(xí)參考書。

書籍目錄

第一篇  素描  第一章 素描概述    第一節(jié) 素描的概念    第二節(jié) 素描訓(xùn)練與服裝設(shè)計(jì)  第二章 素描的基本知識(shí)    第一節(jié) 素描的工具    第二節(jié) 素描的假設(shè)性與主觀因素    第三節(jié) 關(guān)于透視    第四節(jié) 關(guān)于明暗  第三章 素描寫生初步    第一節(jié) 石膏幾何體寫生    第二節(jié) 靜物寫生  第四章 靜物素描的精密描寫    第一節(jié) 具像的新觀念    第二節(jié) 靜物畫構(gòu)圖的趣味性    第三節(jié) 光線的設(shè)置    第四節(jié) 局部肌理的練習(xí)    第五節(jié) 精密描寫的靜物畫舉例    第六節(jié) 特殊表現(xiàn)技法  第五章 素描人物頭像寫生    第一節(jié) 頭部的基本形    第二節(jié) 石膏頭像寫生    第三節(jié) 石膏頭像寫生的方法    第四節(jié) 真人頭像寫生舉例  第六章 人體寫生    第一節(jié) 人體的構(gòu)造    第二節(jié) 人體寫生    第三節(jié) 人體速寫  第七章 著裝人物寫生    第一節(jié) 模特兒的著裝和動(dòng)態(tài)擺放    第二節(jié) 半身像素描寫生    第三節(jié) 全身人像寫生第二篇  色彩  第八章 色彩學(xué)概述    第一節(jié) 色彩與光    第二節(jié) 色彩術(shù)語(yǔ)    第三節(jié) 色彩的相對(duì)性  第九章 色彩構(gòu)成    第一節(jié) 色彩構(gòu)成的含義    第二節(jié) 色立體簡(jiǎn)介    第三節(jié) 色立體的用途    第四節(jié) 色彩的對(duì)比與調(diào)和    第五節(jié) 色彩混合理論    第六節(jié) 色彩的生理特征    第七節(jié) 色彩的心理、感情與象征  第十章 水粉畫寫生初步    第一節(jié) 水粉畫工具    第二節(jié) 畫幅的比例    ……  第十一章 抽象色彩技法  第十二章 色彩照相寫實(shí)的表現(xiàn)第三篇  時(shí)裝畫  第十三章 時(shí)裝畫總論  第十四章 時(shí)裝畫人體結(jié)構(gòu)  第十五章 時(shí)裝畫初步  第十六章 時(shí)裝畫的藝術(shù)特色和設(shè)色規(guī)律  第十七章 時(shí)裝畫的表現(xiàn)技巧

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：時(shí)裝畫的起源與發(fā)展是和服裝設(shè)計(jì)及服裝工商業(yè)的發(fā)展緊密相連轂。作為工業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)門類.它深受其他藝術(shù)形式的影響。雖然世界美術(shù)史上各個(gè)歷史階段的遺存如洞穴畫、墓室畫和壁畫、鑲嵌畫、雕塑及繪匭等，為我們展現(xiàn)出從原始人以獸皮、草葉為服裝，到現(xiàn)在各個(gè)歷史時(shí)期的服裝風(fēng)貌與狀況，但這些美術(shù)作品并不是服裝效果圖，因?yàn)樗鼈儾皇且员憩F(xiàn)服裝為主要目的而創(chuàng)作的。真正意義上的服裝繪畫從19世紀(jì)前后才出現(xiàn)，到20世紀(jì)初逐步得到發(fā)展。19世紀(jì)以后，隨著服裝業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，歐洲許多服裝作坊的裁縫師希望能復(fù)制到最新的服裝樣式，至此專為裁剪、縫制描繪的服裝樣式圖成為必要。此時(shí)的服裝蝕版畫對(duì)服裝的流行起了重要的傳播作用。這種時(shí)裝畫有固定的模式，服裝造型表現(xiàn)十分繁雜、瑣細(xì)，人物刻畫毫無(wú)生氣。但作為時(shí)裝畫的雛形，它的出現(xiàn)仍有相當(dāng)重要的意義。它對(duì)服裝式樣的推廣起了媒介的作用。由于攝影技術(shù)的興起。對(duì)蝕版畫形式的時(shí)裝畫形成強(qiáng)烈的沖擊。攝影以其真實(shí)性幾乎取代了蝕版印刷的時(shí)裝畫。在20世紀(jì)初被許多歐洲時(shí)裝雜志廣泛應(yīng)用（圖13-1）。

編輯推薦

《服裝美術(shù)》：教育部規(guī)劃教材,高等職業(yè)技術(shù)院校服裝設(shè)計(jì)與工藝專業(yè)

圖書封面

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