中國當(dāng)代文學(xué)史

前言

　　20世紀(jì)60年代，學(xué)術(shù)界、教育界對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究和教材編寫工作給予了高度重視，在出版多種本的中國現(xiàn)代文學(xué)史的同時(shí)，也首次出版了幾本中國當(dāng)代文學(xué)史。在這些史著中，不僅最早使用了中國“當(dāng)代文學(xué)”這一概念，而且使“當(dāng)代文學(xué)”具有了學(xué)科雛形。此后，隨著教學(xué)和科學(xué)研究的需要，當(dāng)代文學(xué)作為一門新興的學(xué)科確立下來，并由此興起了研究當(dāng)代文學(xué)的熱潮。80年代中期以后，在改革開放潮流的推動(dòng)下，人們思維觀念的改變，有力地促進(jìn)了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的發(fā)展。有些學(xué)者試圖運(yùn)用新的理念、新的視野拓寬研究空間，重鑄中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)和研究的新格局。1985年上半年，在“中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)新座談會”上，黃子平、錢理群、陳平原聯(lián)合提出了建設(shè)“二十世紀(jì)文學(xué)”問題，他們提出打通中國近代、現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)的分期界限，把20世紀(jì)作為一個(gè)整體來研究，并在廣闊的視野中創(chuàng)新研究方法。這一主張?zhí)岢龊螅趯W(xué)術(shù)界引起了很大反響，雖有少數(shù)學(xué)者提出疑義，但絕大多數(shù)學(xué)者是贊同、支持的。在建設(shè)20世紀(jì)中國文學(xué)理念的召喚下，很快出版了一批有關(guān)這一方面的文學(xué)史著②。1988年，《上海文學(xué)》從第4期開始，辟出專欄，專門討論“重寫文學(xué)史”問題。這是50年來對文學(xué)史寫作進(jìn)行的一次自覺反省，是“觀念熱”、“方法熱”在文學(xué)史研究領(lǐng)域的進(jìn)一步深化。它提出了在文學(xué)史研究和編寫中如何處理各種文學(xué)思潮和流派的問題，也提出了如何用新的視角對文學(xué)發(fā)展歷史和作家作品的重新描敘和評價(jià)問題。

內(nèi)容概要

　　《中國當(dāng)代文學(xué)史》是普通高等教育“九五”國家級重點(diǎn)教材，后又納入教育部“面向2l世紀(jì)課程教材”系列。全書分為緒言，20世紀(jì)50一70年代中期的文學(xué)，20世紀(jì)70年代中期以來的文學(xué)，臺灣、香港、澳門地區(qū)文學(xué)四部分?！吨袊?dāng)代文學(xué)史》以文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型為中心線索，通過對文學(xué)作品和文學(xué)現(xiàn)象的剖析，再現(xiàn)了當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的軌跡。與同類教材相比，其最大的特點(diǎn)是，把作品放在主體地位，突出了文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)績和對當(dāng)代有代表性作家和作品的評介，反映了文學(xué)史應(yīng)當(dāng)是文學(xué)創(chuàng)作所構(gòu)成的歷史的理念?！吨袊?dāng)代文學(xué)史》吸收了該學(xué)科研究的新成果，內(nèi)容豐富，涵蓋面廣，信息量大，在框架結(jié)構(gòu)、層次區(qū)分等方面均有鮮明特色?！　　吨袊?dāng)代文學(xué)史》可作為高等學(xué)校中文專業(yè)教材，也可供其他專業(yè)師生和社會讀者閱讀。

書籍目錄

緒言第1編 20世紀(jì)50-70年代中期的文學(xué)一、50-70年代中期的文學(xué)思潮1．本時(shí)期文學(xué)發(fā)展的社會歷史背景2．第一次文代會和文學(xué)規(guī)范的確立3．革命現(xiàn)實(shí)主義的獨(dú)尊和變異4．文藝政策的調(diào)整5．“文化大革命”中的文化專制主義二、50-70年代中期的文學(xué)理論論爭1．關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的論爭2．關(guān)于人性、人道主義的論爭3．關(guān)于人物塑造的論爭三、反映農(nóng)村生活的小說1．農(nóng)村題材小說的興盛與演進(jìn)2．趙樹理的小說3．李準(zhǔn)、王汶石的短篇小說4．柳青的《創(chuàng)業(yè)史》5．周立波的《山鄉(xiāng)巨變》6．浩然等反映農(nóng)村階級斗爭的小說四、反映工業(yè)建設(shè)和工人生活的小說1．工業(yè)題材小說的興起2．艾蕪、草明、杜鵬程的小說3．工人作家的小說五、“干預(yù)生活”的小說1．“干預(yù)生活”的提出與影響2．正視現(xiàn)實(shí)矛盾揭露官僚主義的作品3．描寫愛情婚姻生活揭示情感世界的作品六、反映革命斗爭生活的小說1．革命歷史題材小說的發(fā)展2．孫犁的小說3．茹志鵑、劉真的小說4．王愿堅(jiān)、峻青的小說七、長篇小說的豐收1．50年代末至60年代初的長篇小說豐收2．梁斌的《紅旗譜》3．楊沫的《青春之歌》4．歐陽山的《三家巷》5．吳強(qiáng)的《紅日》、曲波的《林海雪原》和羅廣斌、楊益言的《紅巖》6．周而復(fù)的《上海的早晨》八、新生活的頌歌1．50年代初期詩歌的主潮2．臧克家、田間、阮章競的詩作3．青年詩人的詩作4．少數(shù)民族詩人的詩作九、政治抒情詩的盛行1．政治抒情詩的勃興2．郭小川的詩3．賀敬之的詩十、敘事詩的發(fā)展1．?dāng)⑹略姷挠楷F(xiàn)2．李季的敘事詩3．聞捷的敘事詩4．《阿詩瑪》、《嘎達(dá)梅林》等敘事詩的創(chuàng)作與整理十一、通訊特寫和人物傳記1．反映時(shí)代精神的通訊特寫2．魏巍等的通訊報(bào)告3．革命回憶錄和人物傳記十二、抒情散文及雜文1．抒情散文創(chuàng)作熱潮的形成2．楊朔的散文3．劉白羽、秦牧的散文4．吳伯簫等的散文5．雜文的興衰和鄧拓等的《燕山夜話》、《三家村札記》十三、歷史劇和現(xiàn)代生活劇1．話劇創(chuàng)作的起伏2．老舍的劇作3．田漢、曹禺、郭沫若的歷史劇4．胡可、陳其通、沈西蒙的劇作第2編 20世紀(jì)70年代中期以來的文學(xué)一、70年代中期以來的文學(xué)思潮1．本時(shí)期文學(xué)發(fā)展的社會歷史背景2．文學(xué)界的思想解放運(yùn)動(dòng)和文學(xué)的發(fā)展3．文學(xué)思潮的多重變奏二、70年代中期以來的文學(xué)理論論爭1．文藝和政治的關(guān)系問題2．人性和人道主義問題3．文學(xué)批評方法問題4．文學(xué)的本體論問題5．人文精神問題三、傷痕小說1．“傷痕小說”及其論爭2．劉心武的小說3．宗璞、從維熙的小說四、反思小說1．反思小說的產(chǎn)生和藝術(shù)視野2．王蒙的小說3．張賢亮的小說五、改革小說1．“改革文學(xué)”的思想藝術(shù)特色2．蔣子龍的小說3．高曉聲的小說4．張一弓、路遙的小說六、城市小說1．城市小說的突起2．馮驥才、鄧友梅的小說3．陸文夫、陳建功的小說七、鄉(xiāng)土小說1．鄉(xiāng)土小說的新進(jìn)展2．汪曾祺的小說3．陳忠實(shí)、張煒的小說八、歷史小說1．歷史小說的再度活躍2．姚雪垠的歷史小說3．凌力、劉斯奮的歷史小說4．唐浩明、二月河的歷史小說九、軍旅作家和軍旅小說1．軍旅作家群的勃興和軍旅小說的發(fā)展2．徐懷中、李存葆的小說3．朱蘇進(jìn)、周大新、閻連科的小說十、知青作家和知青小說1．知青作家群的形成和知青小說的產(chǎn)生2．張承志的小說3．梁曉聲、史鐵生的小說十一、“文化尋根”小說1．“文化尋根”的提出和尋根小說的涌動(dòng)2．阿城、韓少功的小說3．賈平凹的小說十二、“先鋒”作家和“先鋒”小說1．西方現(xiàn)代文化思潮的影響和“先鋒”小說的藝術(shù)變革2．莫言、殘雪的小說3．馬原、余華、格非的小說十三、女性作家和女性小說1．女性作家群的突起和女性小說的演變2．張潔、諶容的小說3．王安憶、鐵凝的小說4．張辛欣、劉索拉的小說5．林白、陳染的小說十四、新寫實(shí)小說1．新寫實(shí)小說的緣起2．劉恒、劉震云的小說3．方方、池莉的小說4．葉兆言、蘇童的小說十五、少數(shù)民族小說1．少數(shù)民族小說發(fā)展軌跡2．孫健忠、烏熱爾圖的小說3．益希單增、扎西達(dá)娃、阿來等的小說4．霍達(dá)、陸地、柯尤慕·圖爾迪的小說十六、“歸來詩人”的詩1．“歸來詩人”詩作的特點(diǎn)2．艾青的詩3．曾卓、綠原、牛漢的詩4．公劉、邵燕祥、白樺、流沙河的詩十七、現(xiàn)實(shí)主義詩歌1．現(xiàn)實(shí)主義詩歌發(fā)展概貌2．張志民、李瑛的詩3．雷抒雁、張學(xué)夢、駱耕野、葉延濱的詩十八、朦朧詩及其他1．朦朧詩和80年代以來的詩歌變革2．舒婷、顧城等的朦朧詩3．海子、西川、王家新等的后朦朧詩4．昌耀、楊牧、周濤等的新邊塞詩和軍旅詩5．韓東、于堅(jiān)等的第三代詩歌6．伊蕾、翟永明等的女性詩歌十九、散文的新變1．走向多樣化的散文創(chuàng)作2．巴金的散文3．楊絳、孫犁、蕭乾的憶舊散文4．余秋雨、張中行等的學(xué)者散文5．王英琦、李佩芝、唐敏的女性散文二十、報(bào)告文學(xué)的躍動(dòng)1．全方位發(fā)展的報(bào)告文學(xué)2．徐遲、黃宗英的報(bào)告文學(xué)3．陳祖芬、理由的報(bào)告文學(xué)4．錢鋼、李延國的報(bào)告文學(xué)5．何建明、趙瑜的報(bào)告文學(xué)二十一、話劇的振興1．話劇藝術(shù)的復(fù)興與探索2．蘇叔陽、李龍?jiān)频膭∽?．沙葉新、馬中駿等的劇作第3編 臺灣、香港、澳門地區(qū)文學(xué)一、臺灣當(dāng)代文學(xué)思潮1．臺灣當(dāng)代文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)和50年代文學(xué)思潮2．60年代文學(xué)思潮3．70年代文學(xué)思潮4．80年代以后的文學(xué)思潮二、臺灣小說1．臺灣小說發(fā)展的基本輪廓2．白先勇的小說3．陳映真的小說4．聶華苓、於梨華的小說5．黃春明、王拓、王文興的小說6．林海音、陳若曦、歐陽子的小說7．高陽、古龍的小說8．黃凡、張大春的小說三、臺灣詩歌1．臺灣詩歌發(fā)展概況2．余光中的詩3．洛夫的詩4．紀(jì)弦、鄭愁予、痖弦的詩四、臺灣散文1．臺灣散文的承續(xù)和發(fā)展2．梁實(shí)秋的散文3．張秀亞的散文五、臺灣戲劇1．臺灣劇作發(fā)展概況2．姚一葦?shù)膭∽髁⑾愀畚膶W(xué)概況和文學(xué)思潮1．香港文學(xué)發(fā)展的背景和“綠背文化”思潮2．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承3．現(xiàn)代主義文學(xué)的勃起4．通俗文學(xué)的新特點(diǎn)5．本土文學(xué)的發(fā)展七、香港代表性作家作品1．劉以鬯的小說2．金庸的小說3．徐訐的小說4．侶倫、舒巷城的小說5．西西、梁錫華的小說6．陶然、東瑞的小說7．黃碧云、董啟章、鐘曉陽的小說八、澳門文學(xué)1．澳門文學(xué)發(fā)展總體風(fēng)貌2．澳門當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作概況3．陶里、葦鳴、淘空了的詩4．李鵬翥、林中英、凌棱的散文5．魯茂、周桐、寂然的小說后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：50年代后期，由于中蘇兩黨在意識形態(tài)方面的分歧，中國結(jié)束了向蘇聯(lián)“一邊倒”的時(shí)代，在文學(xué)理論方面也考慮用新的提法來取代“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”；另一方面，1958年的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)也要求文學(xué)有新的創(chuàng)作方法反映“一天等于二十年”的時(shí)代，于是在這個(gè)基礎(chǔ)上提出了“革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合”的創(chuàng)作方法（以下簡稱“兩結(jié)合”）?！皟山Y(jié)合”本不是一個(gè)新話題，中國文學(xué)理論界早在30年代初介紹蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實(shí)主義的時(shí)候，就用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的“錯(cuò)綜”、“交織”、“融合”、“滲透”等詞語來表達(dá)“兩結(jié)合”的含義了，而且把這種結(jié)合視為“新現(xiàn)實(shí)主義”的特征。建國以后，茅盾、周揚(yáng)等都曾較早地提到了“兩結(jié)合”，不過作為一個(gè)理論主題和“創(chuàng)作方法”則是在1958年提出的。這一年的3月22日，毛澤東在成都舉行的中央工作會議上，對我國新詩發(fā)展的道路發(fā)表了以下意見：“中國詩的出路，第一條民歌，第二條古典，在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生出新詩來。形式是民歌，內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的對立統(tǒng)一。太現(xiàn)實(shí)了就不能寫詩了。”①接著，周揚(yáng)在《新民歌開拓了詩歌的新道路》一文中，明確指出：“毛澤東同志提倡我們的文學(xué)應(yīng)當(dāng)是革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義的結(jié)合，這是對全部文學(xué)歷史的經(jīng)驗(yàn)的科學(xué)概括，是根據(jù)當(dāng)前時(shí)代的特點(diǎn)和需要而提出的一項(xiàng)十分正確的主張，應(yīng)當(dāng)成為我們?nèi)w文藝工作者共同奮斗的方向②”。從這以后，“兩結(jié)合”就成為支配本時(shí)期文學(xué)發(fā)展的藝術(shù)規(guī)范。

編輯推薦

《中國當(dāng)代文學(xué)史》是面向21世紀(jì)課程教材之一。

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