舞蹈訓(xùn)練與編創(chuàng)

前言

為了適應(yīng)我國(guó)舞蹈教育形勢(shì)的迅速發(fā)展，滿足我國(guó)高等師范院校舞蹈訓(xùn)練與編創(chuàng)課程的需要，本教材是由中華人民共和國(guó)教育部師范教育司、高等教育出版社組織編寫和出版的專業(yè)教材。本教材貫徹執(zhí)行教育部“素質(zhì)第一”、“加強(qiáng)美育教育，注重能力培養(yǎng)”的教育指導(dǎo)思想，從舞蹈教學(xué)實(shí)際情況和要求出發(fā)，以科學(xué)性、代表性、實(shí)用性和普及性為原則進(jìn)行編寫。全書分為上、下兩篇（共二十七章206節(jié)）和附錄三個(gè)部分。全面介紹了中國(guó)漢族民間舞、少數(shù)民族民間舞、外國(guó)代表性民間舞、舞蹈編創(chuàng)等的基本訓(xùn)練和基本理論。舞蹈與訓(xùn)練部分準(zhǔn)確、生動(dòng)，圖文并茂。舞蹈編創(chuàng)和理論部分系統(tǒng)、精練，深入淺出。不僅適用于師范院校本科的舞蹈教學(xué)，也可作為其他舞蹈教學(xué)的參考用書和課外讀物。《舞蹈訓(xùn)練與編創(chuàng)》由王海英（華南師范大學(xué)音樂系副教授）和肖靈（江西師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授）負(fù)責(zé)全書的編寫方案、選改和審定工作。其中王海英編寫上篇第十一章、下篇第十五章至第十九章（第一節(jié)和第二節(jié)），第二十章和第二十一章。肖靈編寫下篇第十九章（第三節(jié)）、第二十二章至第二十七章和附錄（交際舞術(shù)語(yǔ)）。劉煉（東北師范大學(xué)音樂系講師）編寫上篇第一章、第二章（男生組合）第三章、第五章（男生組合）和第八章。劉理（南京師范大學(xué)音樂系講師）編寫上篇第二章（女生組合）、第四章、第九章和第十章。李永明（陜西師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）編寫第六章、第十三章、第十四章和附錄（古典舞術(shù)語(yǔ)和芭蕾舞術(shù)語(yǔ)）。吳彬（武漢江漢大學(xué)藝術(shù)系講師）編寫第五章（女生組合）、第七章和第十二章。許新華（華南師范大學(xué)音樂系副教授）擔(dān)任全部的音樂編寫與整理工作。在編寫和出版《舞蹈訓(xùn)練與編創(chuàng)》的過程中，得到了教育部師范教育司、華南師范大學(xué)、江西師范大學(xué)、東北師范大學(xué)、南京師范大學(xué)、陜西師范大學(xué)、武漢江漢大學(xué)和高等教育出版社的關(guān)心和支持，在此表示感謝。限于時(shí)間和水平，難免出現(xiàn)不足之處，請(qǐng)大家批評(píng)指正。

內(nèi)容概要

　　《舞蹈訓(xùn)練與編創(chuàng)》系教育部師范司組織編寫的高等學(xué)校音樂專業(yè)舞蹈課教材。《舞蹈訓(xùn)練與編創(chuàng)》分上、下兩編（共27章），全面介紹了中國(guó)漢族民族民間舞、少數(shù)民族民間舞、外國(guó)代表性的民間舞、舞蹈創(chuàng)編及作品欣賞等。舞蹈與訓(xùn)練部分準(zhǔn)確、生動(dòng)、圖文并茂。舞蹈編創(chuàng)和理論部分系統(tǒng)、精練，側(cè)重對(duì)舞蹈的訓(xùn)練方法與手段的研究?！段璧赣?xùn)練與編創(chuàng)》不僅適用于普通高校本科的舞蹈教學(xué)，也可作為成人教育、專升本教育及其他舞蹈教學(xué)的指導(dǎo)教材。

書籍目錄

上篇 民族民間舞
第一章 東北秧歌
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第二章 云南花燈
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第三章 山東鼓子秧歌
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第四章 膠州秧歌
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第五章 藏族民間舞蹈
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第六章 蒙古族民間舞
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第七章 維吾爾族民間舞蹈
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第八章 朝鮮族民間舞蹈
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第九章 傣族舞蹈
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第十章 波洛涅茲
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第十一章 波爾卡
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基奉動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第十二章 瑪祖卡
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第十三章 俄羅斯舞
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
第十四章 西班牙舞
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 訓(xùn)練內(nèi)容
第三節(jié) 基本動(dòng)作
第四節(jié) 動(dòng)作短句
第五節(jié) 組合
第六節(jié) 教學(xué)提示
第七節(jié) 作品欣賞
下篇 舞蹈的編創(chuàng)
第十五章 舞蹈藝術(shù)的基本特征
第一節(jié) 舞蹈藝術(shù)的動(dòng)作性
第二節(jié) 舞蹈藝術(shù)的抒情性
第三節(jié) 舞蹈藝術(shù)的節(jié)奏性
第四節(jié) 舞蹈藝術(shù)的造型性
第五節(jié) 舞蹈藝術(shù)的綜合性
第十六章 舞蹈的分類及表演形式
第一節(jié) 舞蹈分類的原則與方法
第二節(jié) 按舞蹈的社會(huì)生活性分類
第三節(jié) 按舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)分類
第四節(jié) 按舞蹈的表現(xiàn)形式分類
第五節(jié) 按舞蹈的體裁劃分
第十七章 舞蹈藝術(shù)的主題與題材的選擇
第一節(jié) 主題與題材的關(guān)系
第二節(jié) 題材的選擇
第三節(jié) 舞蹈藝術(shù)的風(fēng)格
第四節(jié) 舞蹈藝術(shù)的體裁
第十八章 舞蹈的結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)的性質(zhì)與功能
第二節(jié) 結(jié)構(gòu)的樣式
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)的方式
第十九章 舞蹈的節(jié)奏、造型和構(gòu)圖
第一節(jié) 舞蹈的節(jié)奏
第二節(jié) 舞蹈的造型
第三節(jié) 舞蹈的構(gòu)圖
第四節(jié) 常用的舞蹈隊(duì)形
第二十章 舞蹈的語(yǔ)言
第一節(jié) 舞蹈動(dòng)作
第二節(jié) 舞蹈語(yǔ)句
第三節(jié) 舞蹈段落
第二十一章 編舞的基本技法
第一節(jié) 舞蹈語(yǔ)言的組織
第二節(jié) 技法練習(xí)
第二十二章 舞蹈藝術(shù)的處理
第一節(jié) 重復(fù)的藝術(shù)處理
第二節(jié) 夸張的藝術(shù)處理
第三節(jié) 對(duì)比的藝術(shù)處理
第四節(jié) 平衡的藝術(shù)處理
第五節(jié) 擬人、象征的藝術(shù)處理
第六節(jié) 鋪墊、襯托、渲染的藝術(shù)處理
第二十三章 開頭、高潮、結(jié)尾的處理
第一節(jié) 舞蹈開頭呈現(xiàn)方法
第二節(jié) 舞蹈高潮的表現(xiàn)方法
第三節(jié) 舞蹈結(jié)尾的處理方法
第二十四章 舞蹈音樂
第二十五章 舞臺(tái)美術(shù)
第一節(jié) 燈光和布景
第二節(jié) 服裝
第三節(jié) 化妝
第四節(jié) 道具
第二十六章 兒童舞蹈編創(chuàng)
第二十七章 舞蹈創(chuàng)作的一般步驟
附錄 舞蹈的基本術(shù)語(yǔ)
一 中國(guó)古典舞術(shù)語(yǔ)
二 芭蕾舞術(shù)語(yǔ)
三 交際舞中常用的術(shù)語(yǔ)
參考書籍

章節(jié)摘錄

插圖：上篇民族民間舞第一章 東北秧歌第一節(jié) 概述東北秧歌是東北三省地區(qū)廣大人民十分喜愛的一種民間歌舞形式，是漢族民間舞蹈的代表形式之一。它熱烈、火爆、逗趣、詼諧，形成了一套完整的表演形式。在民間，每逢佳節(jié)、紅白喜事，秧歌隊(duì)走村串鄉(xiāng)，作各種的表演，十分熱鬧。如果追溯秧歌的起源距今約有300余年的歷史了，但是東北秧歌這一名稱的由來，還得說是20世紀(jì)50年代，新中國(guó)成立的初期，大批的專業(yè)舞蹈工作者深入到東北的農(nóng)村，以遼南地區(qū)盛行的高蹺秧歌為基礎(chǔ)，廣泛吸收東北地區(qū)的秧歌、二人轉(zhuǎn)以及其他民間歌舞小戲作為舞蹈的素材，編創(chuàng)成新型的舞臺(tái)節(jié)目，這些節(jié)目仍然保持著原有的風(fēng)格動(dòng)律，反映出當(dāng)時(shí)東北農(nóng)村的新面貌，因而受到廣大群眾的喜愛，于是人們就把源于高蹺，又近似秧歌并具有東北民間舞風(fēng)格特點(diǎn)的新形式稱之為“東北秧歌”。東北秧歌受地域文化的影響，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民俗特點(diǎn)。東北秧歌專家李瑞林、戰(zhàn)肅容在他們所編的《東北秧歌》一書中作如下論述：“東北大秧歌在風(fēng)格上既有火爆、潑辣的特點(diǎn)，又有穩(wěn)靜、幽默的特點(diǎn)。動(dòng)作既哏又俏，既穩(wěn)又浪（浪，即歡快俊俏之意），而且穩(wěn)中有浪，浪中有俏，俏中有哏，剛?cè)峤Y(jié)合，不能扭扭捏捏纏綿無力。”東北秧歌的音樂特點(diǎn)與舞蹈特點(diǎn)是一致的，東北秧歌音樂既有火爆熱烈的特點(diǎn)，又有歡快俏皮風(fēng)趣和優(yōu)美抒情的特點(diǎn)，嗩吶和小鈸對(duì)秧歌舞蹈特點(diǎn)的形成起著關(guān)鍵性作用，大量的運(yùn)用附點(diǎn)音樂，特別是在中速和慢速的樂曲中，這種音樂和節(jié)奏的特點(diǎn)，必然賦予動(dòng)作以特有的韻律，即：出腳快，落腳穩(wěn)，膝蓋帶哏勁，有張有弛，有動(dòng)有靜，為其舞蹈的穩(wěn)中浪、浪中俏、俏中哏，增色添彩。

編輯推薦

《舞蹈訓(xùn)練與編創(chuàng)》是由高等教育出版社出版的。

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