二十世紀(jì)中俄文學(xué)關(guān)系

內(nèi)容概要

　　《二十世紀(jì)中俄文學(xué)關(guān)系》是教育部研究生工作辦公室推薦的研究生教材。20世紀(jì)俄蘇文學(xué)對(duì)中國文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生過非常重要的影響?！抖兰o(jì)中俄文學(xué)關(guān)系》作者在掌握大量第一手資料的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)地梳理了20世紀(jì)中俄文學(xué)關(guān)系，對(duì)中俄文學(xué)之間的譯介過程、作家作品比較、風(fēng)格流派和思潮交匯等問題進(jìn)行了深入的研究。全書共分9章，按照時(shí)間順序，介紹了從清末民初到20世紀(jì)90年代，中俄文學(xué)關(guān)系發(fā)展的情況。

作者簡介

陳建華，華東師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師，教育部人文社科重點(diǎn)科研基地華東師大俄羅斯研究中心副主任，兼任上海市比較文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長、全國高校外國文學(xué)教學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事、中國比較文學(xué)學(xué)會(huì)理事、中國俄羅斯文學(xué)研究會(huì)理事、上海市翻譯家協(xié)會(huì)理事等。中國赴俄羅斯高級(jí)訪問學(xué)者。主要著作（含主編和二人合著）有：《二十世紀(jì)中俄文學(xué)關(guān)系》、《托爾斯泰傳》、《陀思妥耶夫斯基傳》、《外國文學(xué)經(jīng)典》、《米爾格拉德》、《當(dāng)代蘇俄文學(xué)史綱》、《論中蘇文學(xué)發(fā)展進(jìn)程》、《外國文學(xué)史》、《俄國作家與中國文化》、《俄羅斯文學(xué)》、《俄蘇書話》等。在《外國文學(xué)評(píng)論》、《外國文學(xué)研究》和《中國比較文學(xué)》等刊物上發(fā)表論文百余篇。專著、教材、論文和軟件等多次獲得國家、上海市和華東師大的獎(jiǎng)勵(lì)，獲華東師大一等獎(jiǎng)教金。目前主持承擔(dān)國家社科基金項(xiàng)目和教育部項(xiàng)目等多項(xiàng)。

書籍目錄

序一序二引言第一章 中俄文學(xué)關(guān)系的發(fā)端一、俄國文學(xué)先驅(qū)者的東方想像二、東學(xué)西漸中的俄國漢學(xué)家三、19世紀(jì)俄國作家與中國第二章 清末民初的中俄文學(xué)關(guān)系一、從《俄人寓言》到克雷洛夫寓言二、“虛無黨小說”：清末特殊的譯介現(xiàn)象三、最早進(jìn)入中國的俄國文學(xué)名家名著四、辛亥革命前后中國對(duì)俄國文學(xué)的接受第三章 “五四”時(shí)期的“俄羅斯文學(xué)熱一、“五四”高潮前夕中國文壇視野中的俄國文學(xué)二、“別求新聲于異邦三、俄國文學(xué)研究的深化四、中國早期的俄國文學(xué)史著作五、中俄文學(xué)比較研究的發(fā)端第四章 蘇聯(lián)早期文學(xué)思想與中國無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)一、蘇聯(lián)早期文學(xué)思想的發(fā)展二、“普羅文學(xué)”時(shí)期三、革命文學(xué)論爭時(shí)期四、左聯(lián)時(shí)期第五章 俄蘇文學(xué)在“大夜彌天”的中國一、艱難歲月中的精神契合二、理論譯著：中國讀者了解俄蘇文學(xué)的重要途徑三、在“偉大肥沃的‘黑土’里”開掘四、中國現(xiàn)代作家與俄蘇文學(xué)第六章 俄蘇文學(xué)在50年代中國的命運(yùn)一、巨大的熱情和傾斜的接納二、“日丹諾夫主義”與建國初期的中國文壇三、“解凍文學(xué)”思潮在中國四、在“反修”和“反右”的大背景下第七章 中蘇文學(xué)關(guān)系的冰封期一、走向危機(jī)的中蘇文學(xué)關(guān)系二、排斥時(shí)期的逆向?qū)?yīng)現(xiàn)象三、若即若離：冰封期的尾聲第八章 俄蘇文學(xué)在新時(shí)期中國的潮起與潮落一、令新時(shí)期中國讀者心儀的名家名著二、蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)在80年代的中國三、新時(shí)期的俄蘇文學(xué)研究四、文學(xué)思潮的錯(cuò)位對(duì)應(yīng)現(xiàn)象五、新時(shí)期中蘇文學(xué)的主題與風(fēng)格第九章 走向新世紀(jì)的中俄文學(xué)關(guān)系附錄一俄蘇著名作家在中國的接受附錄二俄蘇重要作品在中國的譯介附錄三中國著名的俄蘇文學(xué)翻譯家后記再版后記

章節(jié)摘錄

辛亥革命前后十余年的時(shí)間里，俄國文學(xué)譯介的數(shù)量并不多，在當(dāng)時(shí)中國的外國文學(xué)譯介總量中所占的比重還很小，而且均為轉(zhuǎn)譯本，但有一點(diǎn)卻引人注目，即一開始譯介的就大多是俄國著名作家的作品。這就可以解釋這樣一個(gè)現(xiàn)象：從總量上來說當(dāng)時(shí)俄國文學(xué)的譯作似乎是微乎其微，而一旦為這一時(shí)期的名家名著的譯作編個(gè)選本的話，那么俄國文學(xué)就會(huì)變得相當(dāng)顯眼。自戢翼暈譯《俄國情史》后至辛亥革命前5年間譯出了如下作品：1906年列夫·托爾斯泰宗教題材民間故事六篇（《主奴論》、《人需土幾何》、《小鬼如何領(lǐng)功》等），葉道生、麥梅生據(jù)貝恩的英譯本轉(zhuǎn)譯，載上?！度f國公報(bào)》《中西教會(huì)報(bào)》。次年結(jié)集，并新增6篇，名為《托氏宗教小說》，由香港禮賢會(huì)出版。1907年萊門忒甫（即萊蒙托夫）《銀紐碑》（即《當(dāng)代英雄》中的《貝拉》篇），吳禱譯，由上海商務(wù)印書館出版。1907年溪崖霍夫（即契訶夫）《黑衣教士》，吳禱譯，上海商務(wù)印書館出版。1907年戈厲機(jī)（即高爾基）《憂患余生》（即《該隱和阿爾喬姆》），吳禱據(jù)二葉亭四迷的日譯本轉(zhuǎn)譯，《東方雜志》第4卷第1期。1908年郭爾奇（即高爾基）《鷹歌》（即《鷹之歌》節(jié)譯），天蛻譯，《粵西》第4期（東京）。1908年A．K．托爾斯泰《俄王義文第四專政史：不測之威》（即《謝列良尼大公》，譯者佚名，上海商務(wù)印書館出版。1908年契柯夫（即契訶夫）《莊中》（即《在莊園里》），獨(dú)應(yīng)（即周作人）譯，載《河南》第4期（東京）。

后記

由于20世紀(jì)特定的環(huán)境使然，中國文學(xué)與俄蘇文學(xué)有著千絲萬縷的聯(lián)系。前不久，我讀到賈植芳先生的這樣一段文字：“‘五四’以來的中國新文學(xué)，受俄蘇文學(xué)影響之深，是自不待言的。中國新文學(xué)與世界上任何一國文學(xué)的聯(lián)系，都無法同俄蘇文學(xué)相提并論。中俄文學(xué)之間的關(guān)系，可謂‘剪不斷，理還亂’。即便是現(xiàn)在，有關(guān)俄國文學(xué)的一些問題，仍不乏吸引力?！沂冀K認(rèn)為，中俄兩國的文學(xué)發(fā)展有不少相似之處……”①在世紀(jì)末的今天，賈先生的這番話再次強(qiáng)調(diào)了20世紀(jì)中外文學(xué)關(guān)系中一個(gè)無可爭辯的事實(shí)，以及研究和總結(jié)這段歷史的現(xiàn)實(shí)意義?？梢哉f，正是賈先生說的中俄文學(xué)之間那種“剪不斷，理還亂”的關(guān)系，使俄蘇文學(xué)深刻地影響了“五四”以來中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，甚至潛移默化地影響了幾代中國作家和讀者精神上的成長。我雖是后學(xué)，但也是當(dāng)年無數(shù)受俄蘇文學(xué)影響者中的一員。我小時(shí)候是比較喜歡看書的，捧上有趣味的書就放不下，當(dāng)然這大多是一些被稱之為“閑書”的讀物。小學(xué)四年級(jí)時(shí)，班主任童伯修老師把一張市少兒圖書館的借書證送到了我的手里，從而更助長了我讀“閑書”的熱情。在而后的好多年里，我課余常常往返于學(xué)校和圖書館之間。那時(shí)圖書館里俄蘇的青少年讀物和文學(xué)作品是很多的，它們和其他的書籍一起，滋潤了我的心田。也許正是從那個(gè)時(shí)候開始，我對(duì)文學(xué)，包括俄蘇文學(xué)不知不覺地產(chǎn)生了一份鐘愛之情?！拔母铩逼陂g，我離開在上海就讀的中學(xué)，來到贛東北的一個(gè)半軍事化的工廠。那里有著極佳的自然風(fēng)光，深山老林，人跡罕至，但是那里的精神世界卻十分貧乏，任何外國的文學(xué)作品都是禁止閱讀的，特別是所謂“蘇修”的作品，有一次，一聲令下，所有私藏的這類讀物一律上繳，我記得當(dāng)時(shí)那一堆被沒收的書籍中就有肖洛霍夫的小說《靜靜的頓河》。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    二十世紀(jì)中俄文學(xué)關(guān)系 PDF格式下載

---