現(xiàn)代主義文學作品選

前言

英國著名文藝理論家詹·麥克法蘭與麥·布魯特勃萊曾在他們合著的《現(xiàn)代主義》一書中用“文化地震學”來記錄文藝史和思想史的變化與更替。他們將這種變化分為三大級度。第一級有效的計量，從初震到震極再到余震，費時10年。而那些形成了風格和感性的持續(xù)期的變化為第二級，需100年時間。那些壓倒一切的位移，那些文化的災(zāi)變，那些人類創(chuàng)造精神所造成的根本性的騷動——推倒了人們的信仰和觀念中最穩(wěn)固和最堅實的東西，把屬于過去的廣大地域夷為廢墟，它懷疑整個文明或文化，并瘋狂地另起爐灶，這就是第三級地震。顯然，西方現(xiàn)代主義文學屬于這一范疇。那么，西3-現(xiàn)代主義的這次文學“地震”發(fā)生于何時?止于何時?地震中心在哪里?波及的范圍及其影響如何?它的主要特征是什么?它具有怎樣的意義、價值和局限?關(guān)于以上這些問題，我們將分而述之。現(xiàn)代主義文學的產(chǎn)生和發(fā)展現(xiàn)代主義文學一般是指產(chǎn)生于19世紀后半期至20世紀中葉的西3-文學思潮或流派，它包括諸如象征主義、表現(xiàn)主義、未來主義、意識流小說，以及存在主義文學等具體的文學現(xiàn)象和流派?，F(xiàn)代主義文學是西方社會進入壟斷資本主義和現(xiàn)代工業(yè)社會時期的產(chǎn)物，是動蕩不安的20世紀歐美社會現(xiàn)實和時代精神的反映與表現(xiàn)。一現(xiàn)代主義（Modernism，又譯作現(xiàn)代派）一詞，根據(jù)《牛津大詞典》的說法，它-最g出現(xiàn)在斯威夫特1737年給蒲柏的一封信中，信中寫道：“騷人墨客給我們送來了亂七八糟的詩人，帶著令人生厭的省略語和稀奇古怪的現(xiàn)代主義，對英語的敗壞就來自他們?！钡牵@里的現(xiàn)代主義同我們所論及的現(xiàn)代主義毫無關(guān)系?，F(xiàn)代這個關(guān)鍵概念，作為特殊的規(guī)則和實現(xiàn)特殊的狀態(tài)，見諸尼采的著作。即便如此，我們?nèi)匀缓茈y確定西方現(xiàn)代主義文學產(chǎn)生的確切點和日期。因為現(xiàn)代主義在形成波瀾之勢以前，早就在文學發(fā)展的過程中隱約地存在著。尋找這一淵源，我們幾乎可以遍舉19世紀所有的重要作家，不論他們是浪漫主義、現(xiàn)實主義還是自然主義。當然，有三位作家通常被認為是現(xiàn)代主義文學的鼻祖，他們是美國的愛倫．坡、法國的波德萊爾和俄國的陀斯妥耶夫斯基。愛倫·坡所倡導(dǎo)的使靈魂升華的“美”，反自然、反說教的主張，對形式美和暗示性、音樂性的強調(diào)，開創(chuàng)了后來象征主義詩歌的先河。

內(nèi)容概要

本書是教育部”高等教育面向21世紀教學內(nèi)容和課程體系改革計劃”的研究成果。是面向21世紀課程教材。內(nèi)容包括現(xiàn)代主義詩歌、現(xiàn)代主義小說、現(xiàn)代主義戲劇3部分。所選作品均為現(xiàn)代主義文學的經(jīng)典之作，作品前附有作家作品簡介。本書和《后現(xiàn)代主義文學作品選懶是和主教材《從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義》配套應(yīng)用的，同時也可以單獨使用。    本書適合大學中文系師生和廣大文學愛好者閱讀。

書籍目錄

前言現(xiàn)代主義詩歌　法國 波的國萊爾　法國 馬拉美　法國 蘭波　法國 魏爾侖　法國 瓦雷里　奧地利 里爾克　美國 乓德　美國 杜立特爾　美國 威廉斯　美國 斯蒂文斯　愛爾蘭 葉芝　美國 艾略特　意大利 翁加雷蒂　意大利 蒙塔萊　意大利 馬里內(nèi)弟　意大利 帕拉采斯基　法國 阿波利奈爾現(xiàn)代主義戲劇　瑞典 斯特林堡　德國 凱澤　比利時 梅特林克　意大利 皮藍德婁　美國 奧爾尼　愛爾蘭 貝克特　法國 尤奈斯庫　英國 品特　美國 阿爾比　法國 薩特現(xiàn)代主義小說　奧地利 卡夫卡　法國 普魯斯特　愛爾蘭 喬伊斯　英國 沃爾芙　法國 薩特　法國 加繆　美國 ?？思{

章節(jié)摘錄

夏爾·波德萊爾（Charles Baudelaire，1821——1867），法國詩人。出生于法國巴黎。幼年不幸喪父，母親改嫁歐皮克上校。第二帝國時期歐皮克被任命為法國駐西班牙大使，他不能理解波德萊爾的詩人氣質(zhì)與憂郁的心情，波德萊爾也難以忍受繼父的專制作風和高壓手段，父子關(guān)系一向緊張。1837年，波德萊爾參加全國中學會考，他的拉丁文詩獲得二等獎。17歲時，他跟隨繼父到比利牛斯山旅行，寫了一首《乖離》。20歲時，繼父因難以容忍他的放蕩生活托人帶他去印度旅行，但沒過多久波德萊爾便改乘其他船只回國了。1842年，波德萊爾繼承了生父75 000法郎的遺產(chǎn)，揮霍無度，繼父只好請來公證人管理財產(chǎn)，每月允許他花費兩百法郎，此后詩人便總是債臺高筑，入不敷出。1845年，波德萊爾的十四行詩《獻給一位白裔夫人》以“波德萊爾‘迪費（Baudelaire Dufays)”（迪費是詩人母親的舊姓)為筆名發(fā)表在《藝術(shù)家》雜志上，這是他首次發(fā)表詩作。同年他出版了《1845年的沙龍》，第二年又出版0846年的沙龍》。1847年波德萊爾出版自傳體長篇小說《芳法格》。1848年巴黎工人起義，波德萊爾也加入了革命群眾的行列。這年7月，他首次翻譯愛倫。坡的作品《磁氣啟示》，發(fā)表在《思想自由》上，以后繼續(xù)從事坡的翻譯工作達17年之久。1851年波德萊爾在《議會通訊》上發(fā)表了11首詩（《藝術(shù)家之死》、《貓》、《貓頭鷹》等)，以《冥府》為總題；1855年又在《兩世界評論》上以《惡之花》為總題發(fā)表了18首詩，1857年6月25日，詩集《惡之花》初版問世，收有100首詩，外加一首《告讀者》。他首次將萬事萬物相互感應(yīng)的原理引入詩歌創(chuàng)作，借暗示來刺激讀者的想象，揭示現(xiàn)實世界的罪惡及現(xiàn)代人的苦悶，立刻在法國文壇上掀起軒然大波，《費加羅報》、《立憲主義報》以“avig~,,”為名對詩人進行攻擊，8月，輕罪法庭以妨害公共道德及風化罪判詩人罰款三百法郎，并勒令從詩集中刪去6首詩。不過隨著時間的流逝，人們漸漸接受并理解了波德萊爾。1861年2月，《惡之花》再版問世，刪去了6首禁詩，另增補35首。1868年，波德萊爾的朋友阿塞利諾和邦維爾編訂了第三版，共收入151首詩。1861年12月，波德萊爾被提名為法蘭西學院院士候選人，但他放棄了這個職位，這時，他的健康狀況開始惡化，后來又出現(xiàn)失語癥和右側(cè)半身不遂的征兆。1867年8月31日，波德萊爾在母親的懷中逝世。

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