油畫(huà)

內(nèi)容概要

　　《油畫(huà)（修訂版）》集中介紹了油畫(huà)技法及學(xué)習(xí)方法，共分12章，分別闡述了油畫(huà)的工具材料，油畫(huà)的技法，形、色的基本概念，油畫(huà)寫(xiě)生與創(chuàng)作，靜物寫(xiě)生，風(fēng)景寫(xiě)生，人物頭像寫(xiě)生，半身人像寫(xiě)生，全身人像寫(xiě)生，肖像畫(huà)創(chuàng)作，人體寫(xiě)生與創(chuàng)作等。體例適當(dāng)，材料豐富，圖文結(jié)合，有較高的實(shí)用價(jià)值?？晒煼侗緦?zhuān)科、成人教育院校及廣大美術(shù)愛(ài)好者使用。

作者簡(jiǎn)介

　　曾用名錢(qián)風(fēng)，原籍江蘇，湖北武漢前衛(wèi)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起者，曾組織武漢詩(shī)歌節(jié)，在大中院校和民間詩(shī)社開(kāi)辦詩(shī)歌講座、詩(shī)歌朗誦和詩(shī)歌沙龍,，并發(fā)起創(chuàng)立冷抒情詩(shī)歌流派，是武漢先鋒詩(shī)歌行為藝術(shù)者，編輯有《楚》、《漢詩(shī)》、《唐》、《中國(guó)詩(shī)歌信息資料》等詩(shī)歌刊物，在香港《詩(shī)》雙月刊組織湖北詩(shī)人專(zhuān)輯，作品在大陸、臺(tái)灣、香港、國(guó)外發(fā)表，收入多種選集，并被譯為多種文字，著有詩(shī)集《風(fēng)》、《冷抒情》，中國(guó)大陸自由詩(shī)人， 現(xiàn)居江蘇常州市。

書(shū)籍目錄

第一章 油畫(huà)的工具材料一、油畫(huà)內(nèi)框的制作和要求二、油畫(huà)布、油畫(huà)紙、油畫(huà)板的選擇和制作三、油畫(huà)箱四、畫(huà)凳、畫(huà)架、畫(huà)傘五、調(diào)色板及其使用六、油畫(huà)用油七、油畫(huà)筆、油畫(huà)刀的選擇和使用八、油畫(huà)顏色第二章 油畫(huà)的技法一、歷代大畫(huà)家技法選述二、油畫(huà)的筆法三、油畫(huà)的刀法四、油畫(huà)的畫(huà)面肌理第三章 形、色基本概念一、形、色之間的關(guān)系二、色的常用名詞解釋第四章 油畫(huà)寫(xiě)生與創(chuàng)作概述一、觀察的重要性二、觀察法類(lèi)型三、藝術(shù)家視覺(jué)的特征四、條件色觀察法與固有色觀察法第五章 靜物寫(xiě)生一、靜物畫(huà)的含義二、靜物寫(xiě)生的目的和意義三、靜物寫(xiě)生的內(nèi)容選擇四、靜物構(gòu)思構(gòu)圖中的形式法則五、靜物畫(huà)的作畫(huà)步驟六、靜物示范作品例析七、名作欣賞第六章 風(fēng)景寫(xiě)生一、風(fēng)景畫(huà)的歷史概貌二、風(fēng)景畫(huà)中的光與色三、各種自然光的分析四、四季光色五、畫(huà)面的空間建設(shè)六、風(fēng)景畫(huà)的寫(xiě)生步驟七、風(fēng)景速寫(xiě)訓(xùn)練八、風(fēng)景寫(xiě)生示范作品例析九、風(fēng)景創(chuàng)作與記憶風(fēng)景畫(huà)十、名作欣賞第七章 肖像畫(huà)概述一、肖像畫(huà)的含義二、肖像畫(huà)的歷史概貌三、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，關(guān)注現(xiàn)代第八章 人物頭像寫(xiě)生一、觀察與審美二、頭、頸、肩基本形三、塊面的劃分四、頭部的肌肉五、頭像寫(xiě)生的步驟六、年齡特征的描繪七、陽(yáng)光作業(yè)八、頭像寫(xiě)生示范作品例析九、名作欣賞第九章 半身人像寫(xiě)生一、半身人像的寫(xiě)生規(guī)范二、半身人像的構(gòu)圖三、肖像畫(huà)常用美感法則例析四、半身人像寫(xiě)生的步驟五、服裝的配置和描繪六、半身人像寫(xiě)生示范作品例析七、名作欣賞第十章 全身人像寫(xiě)生一、全身人像的寫(xiě)生規(guī)范二、全身人像的構(gòu)思構(gòu)圖三、全身人像的動(dòng)作設(shè)計(jì)四、全身人像的背景設(shè)計(jì)五、全身人像的結(jié)構(gòu)六、速寫(xiě)畫(huà)稿七、全身人像寫(xiě)生的步驟八、全身人像寫(xiě)生示范作品例析九、名作欣賞第十一章 肖像畫(huà)創(chuàng)作一、肖像創(chuàng)作的含義二、現(xiàn)實(shí)題材的肖像創(chuàng)作三、歷史題材的肖像創(chuàng)作四、肖像創(chuàng)作示范作品例析五、現(xiàn)代觀念的肖像創(chuàng)作第十二章 人體寫(xiě)生與創(chuàng)作一、人體藝術(shù)概述二、人體寫(xiě)生的課題設(shè)計(jì)三、人體寫(xiě)生的環(huán)境設(shè)計(jì)四、人體寫(xiě)生的動(dòng)作設(shè)計(jì)五、人體色彩六、畫(huà)室光線七、人體寫(xiě)生示范作品例析八、名作欣賞九、現(xiàn)代觀念的人體藝術(shù)十、人體藝術(shù)中的雙人體十一、人體藝術(shù)中的群體形象附錄(一)人體寫(xiě)生技法歌附錄(二)人體畫(huà)典雅畫(huà)風(fēng)寫(xiě)生技法歌編后語(yǔ)彩色附圖

章節(jié)摘錄

　　松節(jié)油　　是由松脂蒸餾而出，質(zhì)輕流動(dòng)性好，揮發(fā)性強(qiáng)，幾乎不留痕跡。應(yīng)注意用深色瓶子密封和避光保存。目前市場(chǎng)出售的有工業(yè)用和醫(yī)用兩種。松節(jié)油一般用于作畫(huà)的開(kāi)始，以便迅速拉開(kāi)畫(huà)面空間關(guān)系。也有人始終一直用松節(jié)油，造成畫(huà)面無(wú)光澤效果?！　∩瞎庥汀　∮械纳虡?biāo)稱(chēng)發(fā)光油，在油畫(huà)畫(huà)面干透后罩畫(huà)面，用以恢復(fù)和保持畫(huà)面光澤。上光油質(zhì)量的優(yōu)劣影響到畫(huà)面效果，劣質(zhì)光油會(huì)使畫(huà)面發(fā)黃。許多重色彩的畫(huà)家都不愿使用光油。因?yàn)槟壳颁N(xiāo)售的上光油均以松香代替優(yōu)質(zhì)樹(shù)脂，天熱時(shí)會(huì)發(fā)粘落灰，甚至還會(huì)永遠(yuǎn)不干，起不到保護(hù)畫(huà)面的作用。　　瑪碲脂光油　　瑪碲脂產(chǎn)于地中海地區(qū)，提煉于阿月渾子樹(shù)的樹(shù)皮。將研磨成粉狀的瑪碲脂和松節(jié)油按1：2的比例，用玻璃棒攪合在一起，然后用文火加熱，加熱后瑪碲脂變軟溶解，形成團(tuán)狀，最后完全融和而成。加熱時(shí)火不能太旺以防松節(jié)油急劇蒸發(fā)。熬好后的光油置入瓶中，用紗布扎好瓶口，過(guò)濾除渣，即成純凈光油。瑪碲脂正品熔點(diǎn)為105℃一120℃：，軟化點(diǎn)為90℃。因其價(jià)格昂貴，所以市場(chǎng)上的瑪碲光油也相應(yīng)價(jià)高。　　達(dá)瑪樹(shù)脂光油　　達(dá)瑪樹(shù)脂主要產(chǎn)地在新西蘭和菲律賓等地，是一種名為達(dá)瑪松的分泌物，能很好溶解于松節(jié)油中。其軟化點(diǎn)為65℃，熔點(diǎn)在100℃一150℃之間。商品為淡黃色透明的塊狀物。因其價(jià)格只有瑪碲脂的1／10，一般畫(huà)家多用之。制作方法也較為簡(jiǎn)便：將研磨成粉狀的達(dá)瑪樹(shù)脂裝在一紗布制小袋或尼龍絲襪中，將袋懸掛在敞口的玻璃容器中，然后將2倍或3倍的松節(jié)油倒人容器中，讓其自然溶解，亦可用小棒在布袋中攪動(dòng)以加速溶解。經(jīng)過(guò)一夜時(shí)間即成。純凈的達(dá)瑪脂將能完全溶化于松節(jié)油中，不留雜質(zhì)和殘?jiān)?/pre>








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