海洋遺產(chǎn)與考古

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章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   根據(jù)各種資料，人們確定平順號沉船來自中國，且時代為萬歷時期（1573—1620年）。除了景德鎮(zhèn)之外，明清時期最重要的外銷瓷生產(chǎn)就是東南沿海的“漳州窯”，其以生產(chǎn)仿景德鎮(zhèn)的青花瓷產(chǎn)品最著名，漳州窯的興起與海外市場的大量需求有關，特別是隨著我國東南沿海私商勢力的逐步興起，以及隆慶元年開海禁并以漳州月港作為對外貿(mào)易的重要港口，漳州窯在這種地理優(yōu)勢下獲得了急劇發(fā)展。月港輸出的貨物除了銷往日本、馬尼拉等地外，還由葡萄牙人輸往歐洲。在日本、東南亞以及東非的古遺址中，在南中國海以及東南亞海域直至大西洋海底的古代沉船中，都發(fā)現(xiàn)了漳州窯的瓷器；在上述國家與地區(qū)以至歐美許多國家的博物館、美術館也都收藏有漳州窯產(chǎn)品。平順號沉船正是揭示了明末清初漳州窯生產(chǎn)及外銷的盛況。三、頭頓沉船 頭頓沉船因靠近頭頓省檳榔島，又稱檳榔沉船。出水的主要貨物是古陶瓷器，共有6萬件（套）。頭頓號沉船出水陶瓷以青花瓷為主，包括有八棱托杯、高足杯、蓋杯、六方壺、咖啡壺、單柄蓋罐、單柄大口罐、小蓋罐、瘦長將軍蓋罐、軍持、花觚、各種造型的瓶等，紋飾裝飾包括有折枝花卉、山水人物、番蓮紋、折枝藤紋、蔓葉朵花紋、山水小景、雙雀鬧梅、博古圖、西洋宮苑亭閣、嬰戲蓮、侍女等題材。這些青花瓷器，胎質堅硬致密，燒結程度高，胎體潔白、純凈，胎體輕薄，釉色透明、瑩潤，青花呈色明艷，呈色有濃淡、深淺多種色階，所繪山水人物遠近有別，疏密得當，層次感強，具有典型的康熙青花的特征，當為康熙時期景德鎮(zhèn)民窯高檔產(chǎn)品。 這批青花瓷器上雖也出現(xiàn)我國傳統(tǒng)的裝飾題材，但是無論造型還是紋飾上，更多地呈現(xiàn)出異域風格，體現(xiàn)了其外銷的產(chǎn)品特性，如竹節(jié)高足杯，杯身深且高，還有鈴鐺形及筒形杯、單柄蓋罐、大口單柄罐、燈籠瓶、收腹蓋瓶、瓜形腹高頸瓶、洗口瓶、筒身花觚等（圖四，1—5），絕大多數(shù)器物造型均不屬于我國傳統(tǒng)的器形，為具有歐洲風格的用具。還有一些紋飾，如卷枝番蓮紋、折枝藤紋、蔓葉朵花紋、橫桿結網(wǎng)紋、不知名折枝花卉、西洋宮苑景等題材明顯來自西方。且青花多使用開光技法，而開關的方式往往采用不規(guī)則開光、多邊形開光、曲線開光、扭瓜棱開光等技法，毫無疑問也不是我國傳統(tǒng)的裝飾風格。這些特征，體現(xiàn)了我國晚期外銷瓷生產(chǎn)中由西方客商來樣訂貨的方式。外銷瓷上的裝飾繪畫，大部分是按照西方顧客所提供的銅版畫、印花為藍本或西方畫家繪制的畫稿和設計圖樣，復制到瓷器上來的，所謂“式多奇巧，歲無定式”。 除了大量的景德鎮(zhèn)青花外銷產(chǎn)品外，頭頓號沉船上還有一些福建窯口的器物，包括醬口青白釉大碗、青花秋葉紋盤、青白釉安平壺以及德化的白釉子子盒、白釉印花圓粉盒等（圖四，6—8）。其中醬口青白釉大碗及青花秋葉紋盤均見于東山冬古沉船，其漳州詔安朱厝、秀篆窯址以及華安窯址都有發(fā)現(xiàn)，屬于典型的清代初年漳州地區(qū)窯址產(chǎn)品。還有少量的褐釉人物雕朔（圖四，9），窯口暫未定。

編輯推薦

《海洋遺產(chǎn)與考古》將以環(huán)中國海海洋文化的物質遺產(chǎn)與非物質遺產(chǎn)為研究目標，為保護海洋文化遺產(chǎn)的多樣內(nèi)涵、促進海洋文化新發(fā)展，為弘揚中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、著力推進海洋性的文化軟實力建設，提供理論和政策依據(jù)。

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