中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告

內(nèi)容概要

《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告(2012)》由張同道、胡智鋒編著。
《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告(2012)》簡(jiǎn)介： 2011年，21世紀(jì)的第二個(gè)十年開始了。
紀(jì)錄電影延續(xù)了新世紀(jì)以來的強(qiáng)勁勢(shì)頭，在全球市場(chǎng)內(nèi)積極傳播，繼續(xù)著美學(xué)和市場(chǎng)的歷險(xiǎn)，并創(chuàng)造了新的神話。法國(guó)紀(jì)錄電影《海洋》以2700萬元票房在中國(guó)電影市場(chǎng)掀起一陣藍(lán)色的紀(jì)錄片旋渦，而中國(guó)是《海洋》自
2009年以來放映的第33個(gè)國(guó)家，從歐洲、美洲到亞洲，該片全球票房已達(dá) 8200多萬美元。
2011年，來自世界各地超過300部紀(jì)錄電影在美國(guó)紐約的影院上映，其中美國(guó)制作的影片多達(dá)133部。票房前三名是《非洲大貓》(AfricanCats)和《生來狂野》(Born
to Be Wild)以超過1．500萬美元的票房名列冠亞軍，《哈勃望遠(yuǎn)鏡3D》(Hubble 3D)以1000萬美元名列第三。
法國(guó)2011年紀(jì)錄電影票房冠軍是法德合拍片，德國(guó)新浪潮導(dǎo)演維姆·文德斯導(dǎo)演的3D紀(jì)錄片《皮娜》(Pina)。2009年《牛鈴之聲》成功之后，韓國(guó)紀(jì)錄電影成為商業(yè)電影類型，200萬觀眾觀看了《走出院子的母雞》。而在我國(guó)臺(tái)灣，楊力州導(dǎo)演的《青春拉拉隊(duì)》票房大贏。
以英國(guó)、日本為代表的公共模式，以法國(guó)、韓國(guó)為代表的政府扶持模式和以美國(guó)為典型代表的商業(yè)化運(yùn)營(yíng)模式多元共生，維系著電視紀(jì)錄片的發(fā)展。
2011年，美國(guó)探索傳播集團(tuán)全球訂戶超過15億，總收入為42．35億美元，比2010年增長(zhǎng)12％。國(guó)家地理頻道在美國(guó)的訂戶數(shù)，從開播時(shí)的1000萬增長(zhǎng)到7000多萬。

作者簡(jiǎn)介

胡智鋒，1965年生，中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，《現(xiàn)代傳播》主編，中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，兼任國(guó)內(nèi)多所大學(xué)的客座教授，入選教育部“新世紀(jì)優(yōu)秀拔尖人才支持計(jì)劃”(2004年)。
曾獲得首屆北京市高校優(yōu)秀青年骨干教師(1992)、首屆全國(guó)“百優(yōu)廣播電視理論工作者”(2001)、北京市“優(yōu)秀教師”(2004)等稱號(hào)。已出版學(xué)術(shù)專著《電視美的探尋》、《中國(guó)電視觀念論》、《影視文化論稿》、《電視美學(xué)大綱》、《電視審美文化論》、《中國(guó)電視策劃與設(shè)計(jì)》、《電視傳播藝術(shù)學(xué)》、《電視的觀念——胡智鋒自選集》、《會(huì)診中國(guó)電視》、《真相與造像——電視真實(shí)再現(xiàn)探密》、《內(nèi)容為王——中國(guó)電視類型節(jié)目解讀》等。主編“電視實(shí)務(wù)叢書”及著作多種，主持和參與國(guó)家級(jí)、省部級(jí)立項(xiàng)課題多項(xiàng)，已發(fā)表學(xué)術(shù)論文200余篇，獲得各類獎(jiǎng)項(xiàng)20多種。除理論研究外，參與了百余個(gè)電視頻道、欄目、大型節(jié)目的策劃和主創(chuàng)工作，是國(guó)內(nèi)著名電視策劃人之一。曾擔(dān)任中宣部“五個(gè)一工程”大獎(jiǎng)等多項(xiàng)全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)的評(píng)委。
北京師范大學(xué)紀(jì)錄片中心主任，藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事紀(jì)錄片研究、教學(xué)與制作等課題，主要著作有《火師影像》《真實(shí)的風(fēng)景：世界紀(jì)錄電影導(dǎo)演研究》《多無共生的紀(jì)錄時(shí)空》等，主要紀(jì)錄片作品有《居委會(huì)》《經(jīng)典紀(jì)錄》《小人國(guó)》等。

書籍目錄

內(nèi)容摘要
Abstract
第一章 緒論
第二章 紀(jì)錄片頻道
2.1 中國(guó)紀(jì)錄片頻道整體格局
2.2 中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道
2.3 中央電視臺(tái)科教頻道
2.4 地面紀(jì)錄片頻道
2.5 紀(jì)錄片頻道節(jié)目構(gòu)成的基本特色及制播模式
2.6 紀(jì)錄片頻道傳播效果
2.7 紀(jì)錄片頻道的管理運(yùn)營(yíng)模式
第三章 紀(jì)錄片欄目
3.1 紀(jì)錄片欄目整體格局
3.2 紀(jì)錄片欄目主要特征
3.3 紀(jì)錄片欄目運(yùn)營(yíng)管理
第四章 紀(jì)錄片作品
4.1 2011年紀(jì)錄片作品類型特征
4.2 2011年中國(guó)紀(jì)錄片作品制作
4.3 2011年中國(guó)紀(jì)錄片作品傳播
4.4 港臺(tái)紀(jì)錄片概況
第五章 紀(jì)錄片文化美學(xué)特征及理論研究
5.1 2011年中國(guó)紀(jì)錄片文化特征
5.2 2011年中國(guó)紀(jì)錄片美學(xué)特征
5.3 總體趨勢(shì)
5.4 紀(jì)錄片理論研究
第六章 紀(jì)錄片市場(chǎng)
6.1 中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)制播主體
6.2 紀(jì)錄片市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)狀況
6.3 紀(jì)錄片市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制
6.4 中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)現(xiàn)狀和問題
第七章 紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)新媒體傳播
7.1 視頻網(wǎng)絡(luò)生態(tài)環(huán)境發(fā)展變化
7.2 紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)新媒體發(fā)展現(xiàn)狀
7.3 2011年紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)新媒體發(fā)展特征
7.4 紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)新媒體發(fā)展問題
第八章 世界紀(jì)錄片發(fā)展動(dòng)態(tài)
8.1 主要國(guó)家紀(jì)錄片創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
8.2 自然歷史紀(jì)錄片大片邏輯
8.3 世界主要紀(jì)錄片電影節(jié)
第九章 中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展主要問題與對(duì)策
9.1 公共紀(jì)錄片：民族文化傳播與國(guó)際文明對(duì)話
9.2 紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)：市場(chǎng)機(jī)制與大眾消費(fèi)
附錄1 2011年中國(guó)紀(jì)錄片大事記
附錄2 2011年度主要作品
附錄3 2011年中國(guó)紀(jì)錄片人物言論
附錄4 臺(tái)灣紀(jì)錄片發(fā)展概況
附錄5 香港紀(jì)錄片發(fā)展概況
附錄6 2011年美國(guó)院線紀(jì)錄電影概況
附錄7 2011年美國(guó)電視紀(jì)錄片發(fā)展概況
附錄8 2011年英國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展概況
附錄9 2011年法國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展概況
附錄10 《海洋》中國(guó)行
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   2011年正值中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年、辛亥革命100周年，主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)尤其強(qiáng)勁。十集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《旗幟》是央視的重大獻(xiàn)禮作品，制作精良，大氣磅礴?！吨袊?guó)三峽》、《理想照耀中國(guó)》、《奠基新中國(guó)》、《千秋紅巖》、《青春放歌》等作品也從不同角度向紅色歷史致敬。在紀(jì)念辛亥革命100周年的作品里，《辛亥》、《天下為公——孫中山 1911》、《大辛亥》與《民的1911》各有千秋。 這一年，紀(jì)錄作品視野更加開闊，制作更為精美?！蹲呦蚝Ｑ蟆烦尸F(xiàn)了中國(guó)的海洋意識(shí)；《南海Ⅰ號(hào)》記錄了水下打撈的傳奇歷程；《當(dāng)盧浮宮遇見紫禁城》展示了東西方文明的對(duì)話；《教育能改變嗎》則直面現(xiàn)實(shí)，探討每一個(gè)家庭都無法回避的問題；《在一起》關(guān)注艾滋病人的生活處境。 總體來看，2011年各種文化形態(tài)的紀(jì)錄片此消彼長(zhǎng)：主流文化發(fā)揮了強(qiáng)勁的意識(shí)形態(tài)引領(lǐng)作用，宏大主題紀(jì)錄片更加注重歷史和國(guó)際的視野，而精英文化和消費(fèi)文化向主流文化的滲透更加明顯。影像品質(zhì)和視聽效果趨于極致，情景再現(xiàn)更加廣泛，戲劇表現(xiàn)力更強(qiáng)，而紀(jì)實(shí)美學(xué)也更加微弱。當(dāng)三維動(dòng)畫、情境再現(xiàn)時(shí)髦甚至泛濫時(shí)，不過是采用炫目的技術(shù)遮掩內(nèi)容的空洞和思想的貧乏。 2011年，大眾文化成為市場(chǎng)的主角。作為一種消費(fèi)文化，紀(jì)錄片借用故事性、趣味性、觀賞性吸引大眾，在輕松愉快的環(huán)境中，大眾享受著視覺盛宴，感應(yīng)著故事的波瀾起伏。人們消費(fèi)著大眾文化紀(jì)錄片，消費(fèi)著紀(jì)錄片里的自然與歷史。 紀(jì)錄片具有跨時(shí)空、跨文化的傳播屬性，在所有媒介形態(tài)中最易于交流和溝通，在中華文明傳承與國(guó)際文明對(duì)話中具有不可替代的位置。因此，紀(jì)錄片具有突出的公共文化特性：對(duì)內(nèi)，它是民族文化傳承、社會(huì)心理凝聚的重要載體；對(duì)外，它是傳播國(guó)家形象、實(shí)現(xiàn)文明對(duì)話的有力媒介。同時(shí)，紀(jì)錄片又是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一部分。為此，我們建議：一要編制中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展規(guī)劃綱要。二要設(shè)立國(guó)家級(jí)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)園。三要出臺(tái)關(guān)于紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的具體政策法規(guī)。 中國(guó)紀(jì)錄片正處于一個(gè)新的行業(yè)起點(diǎn)，期待我們的紀(jì)錄片以市場(chǎng)為驅(qū)動(dòng)，以文化為使命，精英與大眾、主流與民間相互輝映，共同發(fā)展，因?yàn)橹挥卸嘣采攀钦嬲姆睒s。

編輯推薦

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