中國紀錄片發(fā)展研究報告

內(nèi)容概要

《中國紀錄片發(fā)展研究報告(2012)》由張同道、胡智鋒編著。
《中國紀錄片發(fā)展研究報告(2012)》簡介： 2011年，21世紀的第二個十年開始了。
紀錄電影延續(xù)了新世紀以來的強勁勢頭，在全球市場內(nèi)積極傳播，繼續(xù)著美學和市場的歷險，并創(chuàng)造了新的神話。法國紀錄電影《海洋》以2700萬元票房在中國電影市場掀起一陣藍色的紀錄片旋渦，而中國是《海洋》自
2009年以來放映的第33個國家，從歐洲、美洲到亞洲，該片全球票房已達 8200多萬美元。
2011年，來自世界各地超過300部紀錄電影在美國紐約的影院上映，其中美國制作的影片多達133部。票房前三名是《非洲大貓》(AfricanCats)和《生來狂野》(Born
to Be Wild)以超過1．500萬美元的票房名列冠亞軍，《哈勃望遠鏡3D》(Hubble 3D)以1000萬美元名列第三。
法國2011年紀錄電影票房冠軍是法德合拍片，德國新浪潮導演維姆·文德斯導演的3D紀錄片《皮娜》(Pina)。2009年《牛鈴之聲》成功之后，韓國紀錄電影成為商業(yè)電影類型，200萬觀眾觀看了《走出院子的母雞》。而在我國臺灣，楊力州導演的《青春拉拉隊》票房大贏。
以英國、日本為代表的公共模式，以法國、韓國為代表的政府扶持模式和以美國為典型代表的商業(yè)化運營模式多元共生，維系著電視紀錄片的發(fā)展。
2011年，美國探索傳播集團全球訂戶超過15億，總收入為42．35億美元，比2010年增長12％。國家地理頻道在美國的訂戶數(shù)，從開播時的1000萬增長到7000多萬。

作者簡介

胡智鋒，1965年生，中國傳媒大學教授、博士生導師，《現(xiàn)代傳播》主編，中國高等院校影視學會副會長兼秘書長，兼任國內(nèi)多所大學的客座教授，入選教育部“新世紀優(yōu)秀拔尖人才支持計劃”(2004年)。
曾獲得首屆北京市高校優(yōu)秀青年骨干教師(1992)、首屆全國“百優(yōu)廣播電視理論工作者”(2001)、北京市“優(yōu)秀教師”(2004)等稱號。已出版學術專著《電視美的探尋》、《中國電視觀念論》、《影視文化論稿》、《電視美學大綱》、《電視審美文化論》、《中國電視策劃與設計》、《電視傳播藝術學》、《電視的觀念——胡智鋒自選集》、《會診中國電視》、《真相與造像——電視真實再現(xiàn)探密》、《內(nèi)容為王——中國電視類型節(jié)目解讀》等。主編“電視實務叢書”及著作多種，主持和參與國家級、省部級立項課題多項，已發(fā)表學術論文200余篇，獲得各類獎項20多種。除理論研究外，參與了百余個電視頻道、欄目、大型節(jié)目的策劃和主創(chuàng)工作，是國內(nèi)著名電視策劃人之一。曾擔任中宣部“五個一工程”大獎等多項全國性評獎的評委。
北京師范大學紀錄片中心主任，藝術與傳媒學院教授、博士生導師。主要從事紀錄片研究、教學與制作等課題，主要著作有《火師影像》《真實的風景：世界紀錄電影導演研究》《多無共生的紀錄時空》等，主要紀錄片作品有《居委會》《經(jīng)典紀錄》《小人國》等。

書籍目錄

內(nèi)容摘要
Abstract
第一章 緒論
第二章 紀錄片頻道
2.1 中國紀錄片頻道整體格局
2.2 中央電視臺紀錄頻道
2.3 中央電視臺科教頻道
2.4 地面紀錄片頻道
2.5 紀錄片頻道節(jié)目構成的基本特色及制播模式
2.6 紀錄片頻道傳播效果
2.7 紀錄片頻道的管理運營模式
第三章 紀錄片欄目
3.1 紀錄片欄目整體格局
3.2 紀錄片欄目主要特征
3.3 紀錄片欄目運營管理
第四章 紀錄片作品
4.1 2011年紀錄片作品類型特征
4.2 2011年中國紀錄片作品制作
4.3 2011年中國紀錄片作品傳播
4.4 港臺紀錄片概況
第五章 紀錄片文化美學特征及理論研究
5.1 2011年中國紀錄片文化特征
5.2 2011年中國紀錄片美學特征
5.3 總體趨勢
5.4 紀錄片理論研究
第六章 紀錄片市場
6.1 中國紀錄片市場制播主體
6.2 紀錄片市場經(jīng)營狀況
6.3 紀錄片市場運行機制
6.4 中國紀錄片市場現(xiàn)狀和問題
第七章 紀錄片網(wǎng)絡新媒體傳播
7.1 視頻網(wǎng)絡生態(tài)環(huán)境發(fā)展變化
7.2 紀錄片網(wǎng)絡新媒體發(fā)展現(xiàn)狀
7.3 2011年紀錄片網(wǎng)絡新媒體發(fā)展特征
7.4 紀錄片網(wǎng)絡新媒體發(fā)展問題
第八章 世界紀錄片發(fā)展動態(tài)
8.1 主要國家紀錄片創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
8.2 自然歷史紀錄片大片邏輯
8.3 世界主要紀錄片電影節(jié)
第九章 中國紀錄片發(fā)展主要問題與對策
9.1 公共紀錄片：民族文化傳播與國際文明對話
9.2 紀錄片產(chǎn)業(yè)：市場機制與大眾消費
附錄1 2011年中國紀錄片大事記
附錄2 2011年度主要作品
附錄3 2011年中國紀錄片人物言論
附錄4 臺灣紀錄片發(fā)展概況
附錄5 香港紀錄片發(fā)展概況
附錄6 2011年美國院線紀錄電影概況
附錄7 2011年美國電視紀錄片發(fā)展概況
附錄8 2011年英國紀錄片發(fā)展概況
附錄9 2011年法國紀錄片發(fā)展概況
附錄10 《海洋》中國行
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   2011年正值中國共產(chǎn)黨成立90周年、辛亥革命100周年，主流意識形態(tài)話語尤其強勁。十集文獻紀錄片《旗幟》是央視的重大獻禮作品，制作精良，大氣磅礴。《中國三峽》、《理想照耀中國》、《奠基新中國》、《千秋紅巖》、《青春放歌》等作品也從不同角度向紅色歷史致敬。在紀念辛亥革命100周年的作品里，《辛亥》、《天下為公——孫中山 1911》、《大辛亥》與《民的1911》各有千秋。 這一年，紀錄作品視野更加開闊，制作更為精美。《走向海洋》呈現(xiàn)了中國的海洋意識；《南海Ⅰ號》記錄了水下打撈的傳奇歷程；《當盧浮宮遇見紫禁城》展示了東西方文明的對話；《教育能改變嗎》則直面現(xiàn)實，探討每一個家庭都無法回避的問題；《在一起》關注艾滋病人的生活處境。 總體來看，2011年各種文化形態(tài)的紀錄片此消彼長：主流文化發(fā)揮了強勁的意識形態(tài)引領作用，宏大主題紀錄片更加注重歷史和國際的視野，而精英文化和消費文化向主流文化的滲透更加明顯。影像品質(zhì)和視聽效果趨于極致，情景再現(xiàn)更加廣泛，戲劇表現(xiàn)力更強，而紀實美學也更加微弱。當三維動畫、情境再現(xiàn)時髦甚至泛濫時，不過是采用炫目的技術遮掩內(nèi)容的空洞和思想的貧乏。 2011年，大眾文化成為市場的主角。作為一種消費文化，紀錄片借用故事性、趣味性、觀賞性吸引大眾，在輕松愉快的環(huán)境中，大眾享受著視覺盛宴，感應著故事的波瀾起伏。人們消費著大眾文化紀錄片，消費著紀錄片里的自然與歷史。 紀錄片具有跨時空、跨文化的傳播屬性，在所有媒介形態(tài)中最易于交流和溝通，在中華文明傳承與國際文明對話中具有不可替代的位置。因此，紀錄片具有突出的公共文化特性：對內(nèi)，它是民族文化傳承、社會心理凝聚的重要載體；對外，它是傳播國家形象、實現(xiàn)文明對話的有力媒介。同時，紀錄片又是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一部分。為此，我們建議：一要編制中國紀錄片發(fā)展規(guī)劃綱要。二要設立國家級紀錄片產(chǎn)業(yè)園。三要出臺關于紀錄片產(chǎn)業(yè)的具體政策法規(guī)。 中國紀錄片正處于一個新的行業(yè)起點，期待我們的紀錄片以市場為驅(qū)動，以文化為使命，精英與大眾、主流與民間相互輝映，共同發(fā)展，因為只有多元共生才是真正的繁榮。

編輯推薦

《中國紀錄片發(fā)展研究報告(2012)》以北京師范大學紀錄片中學與中國傳媒大學《現(xiàn)代傳播》為核心，邀請中央電視臺、廣電總局人才培訓中心等機構的學者共同完成?！吨袊o錄片發(fā)展研究報告(2012)》共九章節(jié)，內(nèi)容包括緒論、紀錄片頻道、紀錄片欄目、紀錄片作品、紀錄片文化美學特征及理論研究、紀錄片市場等?！吨袊o錄片發(fā)展研究報告(2012)》可供有關學者參考閱讀。

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