建筑藝術(shù)構(gòu)成

內(nèi)容概要

　　《建筑藝術(shù)構(gòu)成》結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的需要，系統(tǒng)而全面地講述了建筑藝術(shù)構(gòu)成。
　　《建筑藝術(shù)構(gòu)成》由三部分構(gòu)成，包括平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成。本書著眼于柔性化教學(xué)方法，即將色彩原理、材料的選擇和應(yīng)用、視覺心理認知等理性因素揉進平面、立體空間的設(shè)計基礎(chǔ)訓(xùn)練中去，并注重對學(xué)生創(chuàng)造能力的培養(yǎng)。本書內(nèi)容由淺入深，圖文并茂。
　　《建筑藝術(shù)構(gòu)成》可作為高職高專院校建筑裝飾、藝術(shù)設(shè)計等相關(guān)專業(yè)教學(xué)用書，也可供相關(guān)設(shè)計人員參考。

書籍目錄

概述
0.1　構(gòu)成的概念及意義
0.2　構(gòu)成的應(yīng)用及發(fā)展方向
第1部分　平面構(gòu)成
單元 1　平面構(gòu)成基本元素
1.1　點的表現(xiàn)形式
1.1.1　點的性質(zhì)和作用
1.1.2　點的錯覺
1.1.3　點在設(shè)計中的應(yīng)用
1.2　線的表現(xiàn)形式
1.2.1　線的性質(zhì)和種類
1.2.2　線的感情性格
1.2.3　線的錯覺
1.2.4　線的作用
1.3　面的表現(xiàn)形式
1.3.1　面的構(gòu)成形式
1.3.2　單形的構(gòu)成
1.3.3　面在設(shè)計中的應(yīng)用
1.4　點、線、面的構(gòu)成及其形式法則
1.4.1　對稱和平衡的性格
1.4.2　對稱和平衡的基本形式
1.4.3　點的平衡構(gòu)成
1.4.4　線的平衡構(gòu)成
1.4.5　點、線、面構(gòu)成的實際應(yīng)用
單元 2　平面構(gòu)成的骨格表現(xiàn)形式
2.1　重復(fù)的表現(xiàn)形式
2.1.1　重復(fù)骨格
2.1.2　基本形
2.1.3　重復(fù)骨格重復(fù)基本形
2.1.4　重復(fù)骨格近似基本形的構(gòu)成
2.1.5　重復(fù)骨格構(gòu)成的應(yīng)用
2.2　基本形的群化構(gòu)成
2.2.1　群化構(gòu)成的基本要領(lǐng)
2.2.2　群化構(gòu)成形式
2.2.3　形成群化的條件
2.2.4　群化構(gòu)成的設(shè)計方法
2.2.5　群化構(gòu)成的實際應(yīng)用
2.3　節(jié)奏、韻律的創(chuàng)造與漸變、發(fā)射的設(shè)計
2.3.1　漸變構(gòu)成
2.3.2　發(fā)射構(gòu)成
2.3.3　漸變、發(fā)射實例應(yīng)用
2.4　比較形式——對比與變化
2.4.1　對比的作用
2.4.2　對比的形態(tài)
2.4.3　對比的分類
2.4.4　對比構(gòu)成需要掌握的要點
2.4.5　對比構(gòu)成作品實例
2.5　打破常規(guī)——破規(guī)與變異
2.5.1　破規(guī)和變異的分類
2.5.2　空間構(gòu)成
2.5.3　視覺感應(yīng)構(gòu)成
2.5.4　特異構(gòu)成作品實例
2.6　肌理為設(shè)計增色
2.6.1　平面肌理的制作方法
2.6.2　材料肌理的制作方法
2.6.3　肌理構(gòu)成作品實例
單元 3　平面構(gòu)成材料體驗
3.1　常規(guī)構(gòu)成材料體驗
3.2　綜合構(gòu)成材料體驗
第2部分　色彩構(gòu)成
單元 4　色彩構(gòu)成與色彩基礎(chǔ)
4.1　色彩構(gòu)成基本元素
4.2　色彩基礎(chǔ)
4.2.1　色彩
4.2.2　色相環(huán)的組成
單元 5　色彩的對比與色彩的調(diào)和
5.1　色彩的對比
5.1.1　色彩的三要素對比形式
5.1.2　色彩的其他對比形式
5.2　色彩的調(diào)和與表現(xiàn)形式
5.2.1　同一調(diào)和
5.2.2　類似調(diào)和
5.2.3　互補色調(diào)和
5.2.4　互補色調(diào)和實例應(yīng)用
單元 6　色彩表達與色彩空間
6.1　色彩表達與色彩聯(lián)想
6.1.1　色彩的語言性與視覺心理效應(yīng)
6.1.2　色彩的象征性
6.1.3　色彩的膨脹與收縮
6.1.4　色彩的前進性與后退性
6.1.5　色彩的艷麗與素雅
6.1.6　各顏色的聯(lián)想意義
6.1.7　色彩象征的實例應(yīng)用
6.2　色彩空間與空間混合
6.2.1　形成空間混合的原因
6.2.2　空間混合構(gòu)成做法
6.2.3　空間混合的產(chǎn)生須具備的必要條件
6.2.4　空間混合實例應(yīng)用
第3部分　立體構(gòu)成
單元 7　立體構(gòu)成基本元素與表現(xiàn)要素
7.1　立體構(gòu)成基本元素
7.1.1　點限空間
7.1.2　線限空間
7.1.3　面限空間
7.1.4　體限空間
7.2　立體構(gòu)成的表現(xiàn)要素
單元 8　點、線立體形態(tài)的表現(xiàn)形式
8.1　點型材料構(gòu)成
8.2　線型材料構(gòu)成
8.2.1　軟質(zhì)線材的構(gòu)成
8.2.2　硬質(zhì)線材的構(gòu)成
8.2.3　線材構(gòu)成實例應(yīng)用
單元 9　面材構(gòu)成與面材造型
9.1　面材構(gòu)成
9.2　面材造型
9.2.1　半立體單形、半立體重復(fù)
9.2.2　透空柱體
9.2.3　多面體單體
9.2.4　單體集聚
9.2.5　層面排列
單元 10　立體構(gòu)成基礎(chǔ)造型塊材
10.1　塊材的基本特征
10.2　塊型材料空間表現(xiàn)形式
10.2.1　切割法
10.2.2　積聚法
單元 11　立體構(gòu)成的藝術(shù)設(shè)計
11.1　利用點、線、面型材料構(gòu)建建筑體模型
11.1.1　模型工具與材料
11.1.2　模型的制作
11.2　利用塊型材料構(gòu)建建筑體模型
11.2.1　模型材料與工具
11.2.2　模型的制作
主要參考文獻

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    2.4比較形式——對比與變化 利用對比的形態(tài)構(gòu)成視覺上的差異，通過形態(tài)的大小、疏密、虛實、異同、色彩和肌理等對比因素來構(gòu)成畫面，這就是對比構(gòu)成。 2.4.1對比的作用 對比是人們對一切事物識別的主要方法。在設(shè)計中，運用對比的手法，便可突出某種形象和內(nèi)容對比，在畫面所產(chǎn)生的效果是變化。 對比的視覺效果使我們能感覺到一種畫面的變化，所以說，對比是構(gòu)圖中最活躍、最積極的形式之一。 2.4.2對比的形態(tài) 對比的形態(tài)體現(xiàn)在形、質(zhì)、勢三個方面。 形的方面：比如，形的大小、形的方圓、形的曲直、形的位置。 質(zhì)的方面：比如，形的粗細、形的輕重、形的剛?cè)?、形的強弱?勢的方面：比如，形的聚散、形的動靜、形的方向、形的重力。 2.4.3對比的分類 1.空間對比 在設(shè)計中，畫面必須留有一定的空間才能增強其作品的深度感，才能突出主體（圖2—4—1）；否則，給人一種壓迫感。 畫面中形象所占的空間與形象以外的空間會形成一種明顯的視覺對比，形所占的空間太大，周圍的空間勢必太小，畫面就有充塞感，對比就不成立了。 中國畫的空間處理——“密不透風(fēng)，疏能跑馬”，非常形象地闡明了空間的對比關(guān)系。 2.聚散對比 密集的圖形與松散的空間所成的對比關(guān)系（圖2—4—2）是每件作品必須處理好的問題之一。要處理好畫面中的聚散關(guān)系，必須注意安排好主體形象與次要形象之間的關(guān)系，對形象的密集程度以及形象密集后的整體效果、形象密集區(qū)與疏散形象之間的呼應(yīng)、疏散形象的位置等給予恰當(dāng)?shù)陌才?，會使主次分明，聚散呼?yīng)，穿插得當(dāng)。 布局應(yīng)考慮的因素主要有以下幾點： 1）要有主要的密集點和次要的密集點，以及第三、第四等的觀察次序。 2）密集點可以以點為中心的密集，也可以以線為中心的密集，要處理好密集構(gòu)成的外形，既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插變化。 3）要使主要密集點與次要密集點之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使各形象的互相關(guān)系有一定的呼應(yīng)。 4）密集形象的運動發(fā)展趨勢要形成一定的節(jié)奏和韻律感。 3.大小對比 大小對比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系，在設(shè)計中比較主要的內(nèi)容和比較突出的形象（圖2—4—3）一般都處理得較大些。 大小對比的共同特點：突出大的形象為主要部分，同時，又有些重復(fù)或類似的小的形象發(fā)生呼應(yīng)作用，使畫面布局表現(xiàn)出一種重復(fù)美，在整體上較為生動活潑，而且內(nèi)容活潑。

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