建筑藝術構成

內容概要

　　《建筑藝術構成》結合現代設計發(fā)展的需要，系統(tǒng)而全面地講述了建筑藝術構成。
　　《建筑藝術構成》由三部分構成，包括平面構成、色彩構成和立體構成。本書著眼于柔性化教學方法，即將色彩原理、材料的選擇和應用、視覺心理認知等理性因素揉進平面、立體空間的設計基礎訓練中去，并注重對學生創(chuàng)造能力的培養(yǎng)。本書內容由淺入深，圖文并茂。
　　《建筑藝術構成》可作為高職高專院校建筑裝飾、藝術設計等相關專業(yè)教學用書，也可供相關設計人員參考。

書籍目錄

概述
0.1　構成的概念及意義
0.2　構成的應用及發(fā)展方向
第1部分　平面構成
單元 1　平面構成基本元素
1.1　點的表現形式
1.1.1　點的性質和作用
1.1.2　點的錯覺
1.1.3　點在設計中的應用
1.2　線的表現形式
1.2.1　線的性質和種類
1.2.2　線的感情性格
1.2.3　線的錯覺
1.2.4　線的作用
1.3　面的表現形式
1.3.1　面的構成形式
1.3.2　單形的構成
1.3.3　面在設計中的應用
1.4　點、線、面的構成及其形式法則
1.4.1　對稱和平衡的性格
1.4.2　對稱和平衡的基本形式
1.4.3　點的平衡構成
1.4.4　線的平衡構成
1.4.5　點、線、面構成的實際應用
單元 2　平面構成的骨格表現形式
2.1　重復的表現形式
2.1.1　重復骨格
2.1.2　基本形
2.1.3　重復骨格重復基本形
2.1.4　重復骨格近似基本形的構成
2.1.5　重復骨格構成的應用
2.2　基本形的群化構成
2.2.1　群化構成的基本要領
2.2.2　群化構成形式
2.2.3　形成群化的條件
2.2.4　群化構成的設計方法
2.2.5　群化構成的實際應用
2.3　節(jié)奏、韻律的創(chuàng)造與漸變、發(fā)射的設計
2.3.1　漸變構成
2.3.2　發(fā)射構成
2.3.3　漸變、發(fā)射實例應用
2.4　比較形式——對比與變化
2.4.1　對比的作用
2.4.2　對比的形態(tài)
2.4.3　對比的分類
2.4.4　對比構成需要掌握的要點
2.4.5　對比構成作品實例
2.5　打破常規(guī)——破規(guī)與變異
2.5.1　破規(guī)和變異的分類
2.5.2　空間構成
2.5.3　視覺感應構成
2.5.4　特異構成作品實例
2.6　肌理為設計增色
2.6.1　平面肌理的制作方法
2.6.2　材料肌理的制作方法
2.6.3　肌理構成作品實例
單元 3　平面構成材料體驗
3.1　常規(guī)構成材料體驗
3.2　綜合構成材料體驗
第2部分　色彩構成
單元 4　色彩構成與色彩基礎
4.1　色彩構成基本元素
4.2　色彩基礎
4.2.1　色彩
4.2.2　色相環(huán)的組成
單元 5　色彩的對比與色彩的調和
5.1　色彩的對比
5.1.1　色彩的三要素對比形式
5.1.2　色彩的其他對比形式
5.2　色彩的調和與表現形式
5.2.1　同一調和
5.2.2　類似調和
5.2.3　互補色調和
5.2.4　互補色調和實例應用
單元 6　色彩表達與色彩空間
6.1　色彩表達與色彩聯(lián)想
6.1.1　色彩的語言性與視覺心理效應
6.1.2　色彩的象征性
6.1.3　色彩的膨脹與收縮
6.1.4　色彩的前進性與后退性
6.1.5　色彩的艷麗與素雅
6.1.6　各顏色的聯(lián)想意義
6.1.7　色彩象征的實例應用
6.2　色彩空間與空間混合
6.2.1　形成空間混合的原因
6.2.2　空間混合構成做法
6.2.3　空間混合的產生須具備的必要條件
6.2.4　空間混合實例應用
第3部分　立體構成
單元 7　立體構成基本元素與表現要素
7.1　立體構成基本元素
7.1.1　點限空間
7.1.2　線限空間
7.1.3　面限空間
7.1.4　體限空間
7.2　立體構成的表現要素
單元 8　點、線立體形態(tài)的表現形式
8.1　點型材料構成
8.2　線型材料構成
8.2.1　軟質線材的構成
8.2.2　硬質線材的構成
8.2.3　線材構成實例應用
單元 9　面材構成與面材造型
9.1　面材構成
9.2　面材造型
9.2.1　半立體單形、半立體重復
9.2.2　透空柱體
9.2.3　多面體單體
9.2.4　單體集聚
9.2.5　層面排列
單元 10　立體構成基礎造型塊材
10.1　塊材的基本特征
10.2　塊型材料空間表現形式
10.2.1　切割法
10.2.2　積聚法
單元 11　立體構成的藝術設計
11.1　利用點、線、面型材料構建建筑體模型
11.1.1　模型工具與材料
11.1.2　模型的制作
11.2　利用塊型材料構建建筑體模型
11.2.1　模型材料與工具
11.2.2　模型的制作
主要參考文獻

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    2.4比較形式——對比與變化 利用對比的形態(tài)構成視覺上的差異，通過形態(tài)的大小、疏密、虛實、異同、色彩和肌理等對比因素來構成畫面，這就是對比構成。 2.4.1對比的作用 對比是人們對一切事物識別的主要方法。在設計中，運用對比的手法，便可突出某種形象和內容對比，在畫面所產生的效果是變化。 對比的視覺效果使我們能感覺到一種畫面的變化，所以說，對比是構圖中最活躍、最積極的形式之一。 2.4.2對比的形態(tài) 對比的形態(tài)體現在形、質、勢三個方面。 形的方面：比如，形的大小、形的方圓、形的曲直、形的位置。 質的方面：比如，形的粗細、形的輕重、形的剛柔、形的強弱。 勢的方面：比如，形的聚散、形的動靜、形的方向、形的重力。 2.4.3對比的分類 1.空間對比 在設計中，畫面必須留有一定的空間才能增強其作品的深度感，才能突出主體（圖2—4—1）；否則，給人一種壓迫感。 畫面中形象所占的空間與形象以外的空間會形成一種明顯的視覺對比，形所占的空間太大，周圍的空間勢必太小，畫面就有充塞感，對比就不成立了。 中國畫的空間處理——“密不透風，疏能跑馬”，非常形象地闡明了空間的對比關系。 2.聚散對比 密集的圖形與松散的空間所成的對比關系（圖2—4—2）是每件作品必須處理好的問題之一。要處理好畫面中的聚散關系，必須注意安排好主體形象與次要形象之間的關系，對形象的密集程度以及形象密集后的整體效果、形象密集區(qū)與疏散形象之間的呼應、疏散形象的位置等給予恰當的安排，會使主次分明，聚散呼應，穿插得當。 布局應考慮的因素主要有以下幾點： 1）要有主要的密集點和次要的密集點，以及第三、第四等的觀察次序。 2）密集點可以以點為中心的密集，也可以以線為中心的密集，要處理好密集構成的外形，既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插變化。 3）要使主要密集點與次要密集點之間產生一定的聯(lián)系，使各形象的互相關系有一定的呼應。 4）密集形象的運動發(fā)展趨勢要形成一定的節(jié)奏和韻律感。 3.大小對比 大小對比較容易表現出畫面的主次關系，在設計中比較主要的內容和比較突出的形象（圖2—4—3）一般都處理得較大些。 大小對比的共同特點：突出大的形象為主要部分，同時，又有些重復或類似的小的形象發(fā)生呼應作用，使畫面布局表現出一種重復美，在整體上較為生動活潑，而且內容活潑。

編輯推薦

《高等職業(yè)教育"十二五"規(guī)劃教材?高等職業(yè)教育建筑裝飾技術類系列規(guī)劃教材:建筑藝術構成》可作為高職高專院校建筑裝飾、藝術設計等相關專業(yè)教學用書，也可供相關設計人員參考。

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