河北文學(xué)通史

前言

為便于研究，我們這里所指稱的燕趙區(qū)域總體包括現(xiàn)今行政區(qū)劃意義上的河北省、北京市和天津市，大致相當(dāng)于華北平原與燕山南北麓，不僅包括戰(zhàn)國時期燕、趙兩國的疆域，而且也包括存在其間的古中山國、代國和邢國等地。燕趙區(qū)域內(nèi)特定的地理和氣候環(huán)境、連綿不斷的戰(zhàn)爭、漢民族與周邊少數(shù)民族的交流融合，導(dǎo)致了燕趙文化的產(chǎn)生、形成和發(fā)展。燕趙文化的主體是華北平原的漢族旱地農(nóng)耕文化，同時也體現(xiàn)了少數(shù)民族的草原文化與漢族農(nóng)耕文化沖突與融合的特征。燕趙文化雖然與相鄰的三晉、關(guān)中、中原、齊魯各區(qū)域文化多有交叉和重疊，但它卻更具北方文化的典型特征。就燕趙文化的氣質(zhì)特性而言，人們多認(rèn)同它的慷慨悲歌和任氣豪俠，這一特征雖非燕趙區(qū)域所獨有，但無疑它在該地表現(xiàn)得更為典型，它形成和成熟于戰(zhàn)國時期，其后綿延兩千余年，成為燕趙區(qū)域悠久而穩(wěn)定的文化傳統(tǒng)。就燕趙文化的構(gòu)成和發(fā)展機理而言，有學(xué)者認(rèn)為，兼收并蓄而自成一家乃其重要特征。這既與燕趙的自然地理環(huán)境和文化多元構(gòu)成等因素息息相關(guān)，又與燕趙地區(qū)的先賢今哲洞燭社會發(fā)展先機，并以海納百川的心胸和氣魄，對各家各派思想成果擇善而從、整合提煉關(guān)系至密。這樣的看法對于我們認(rèn)識和思考燕趙文化無疑頗多啟示。不過，在尚未對燕趙文化進行系統(tǒng)而全面的研究之前，我們還不能對其豐富的內(nèi)涵和外延妄加評說。

內(nèi)容概要

　　中國幅員遼闊，每一地區(qū)有每一地區(qū)的風(fēng)俗和文化，也同樣有每一地區(qū)的個性鮮明的文學(xué)。《河北文學(xué)通史（套裝共7冊）》作為一部區(qū)域文學(xué)史著作，用200多萬字的篇幅深入淺出地記述和描繪了中國大地上的一個重要區(qū)域——河北文學(xué)近三千年的發(fā)生和發(fā)展，第一次細(xì)致全面地展示了擁有光榮文學(xué)傳統(tǒng)的古燕趙區(qū)域內(nèi)自上古神話產(chǎn)生到今天文學(xué)蓬勃發(fā)展的整個歷程。書中既有對文學(xué)史發(fā)展軌跡的分類和具體描繪，又有對重要作家作品的深入分析與評介?！　　逗颖蔽膶W(xué)通史（套裝共7冊）》既適合作為區(qū)域文學(xué)研究的參考教材，也適于中等文化水平以上的文學(xué)愛好者閱讀、自學(xué)。

書籍目錄

《河北文學(xué)通史(第一卷)》目錄：總序?qū)а裕喝暄嘹w大地的文學(xué)歷程第一編 先秦河北文學(xué)緒論第一章 河北的上古神話第一節(jié) 女媧補天第二節(jié) 炎黃阪泉之戰(zhàn)第三節(jié) 大禹治水第四節(jié) 神話的永恒魅力與價值第二章 河北的上古詩歌第一節(jié) 熱烈的愛情相思詩第二節(jié) 哀怨的婚姻詩第三節(jié) 其他真誠的生活詠歌第三章 以《萄子》為代表的河北散文第一節(jié) 荀子的生平與活動第二節(jié) 荀子的學(xué)說與思想第三節(jié) 《荀子》——諸子散文之典范第四節(jié) 獨特的韻文成就第四章 慨而慷——《易水歌》第一節(jié) 荊軻與《易水歌》第二節(jié) 慷慨悲壯的千古絕唱第二編 秦漢河北文學(xué)第三編 魏晉河北文學(xué)第四編 北朝河北文學(xué)第五編 唐代河北文學(xué)參考文獻《河北文學(xué)通史(第二卷·上)》目錄：第一編 宋代河北文學(xué)緒論第一章 劉筠與宋代河北詩歌創(chuàng)作第一節(jié) 宋代河北詩歌創(chuàng)作概況第二節(jié) 宋白與李防、李至的詩歌創(chuàng)作第三節(jié) 劉筠及河北西昆詩人的創(chuàng)作第四節(jié) 劉摯、劉跛父子的詩歌創(chuàng)作第五節(jié) 王安中、李若水的詩歌創(chuàng)作第二章 柳開與宋代河北散文創(chuàng)作第一節(jié) 宋代河北散文創(chuàng)作概況·第二節(jié) 柳開與宋初文風(fēng)革新第三節(jié) 劉摯、劉跂的散文創(chuàng)作第四節(jié) 王安中、李若水的散文創(chuàng)作第三章 趙令畤與宋代河北詞創(chuàng)作第一節(jié) 宋代河北詞創(chuàng)作概況第二節(jié) 趙令畸的詞創(chuàng)作第三節(jié) 王安中的詞創(chuàng)作第四章 宋代文學(xué)詠河北第一節(jié) 宋代詩人歌詠河北自然山川第二節(jié) 宋代詩人憑吊河北名勝古跡第三節(jié) 宋代詩人詠嘆大名與三關(guān)第二編 遼、金、元代河北文學(xué)緒論……《河北文學(xué)通史(第二卷·下)》目錄：第三編 明代河北文學(xué)緒論第一章 明代河北詩詞創(chuàng)作第一節(jié) 李延興、石珤等明代前期詩人第二節(jié) 明代中期楊繼盛等政治人物的詩作第三節(jié) 明代中期劉乾等傳統(tǒng)文人的詩歌第四節(jié) 明代后期趙南星等人的“詩史”寫作第二章 明代河北散文創(chuàng)作第一節(jié) 馬中錫等明代前期散文作者第二節(jié) 楊繼盛等明代中期散文作者第三節(jié) 明代后期趙南星等人的經(jīng)世之文第四節(jié) 時代后期范景文等人的寫景紀(jì)事之文第三章 明代河北的散曲和雜劇第四章 明代客籍作家在河北的創(chuàng)作第四編 清代河北文學(xué)緒論第一章 順康雍時期的河北詩歌第一節(jié) “河朔詩派”及其河北籍友人詩歌創(chuàng)作第二節(jié) 正定梁氏家族及其河北籍友人詩歌創(chuàng)作第三節(jié) 任丘邊氏家族及其河北籍友人詩歌創(chuàng)作第二章 乾隆至鴉片戰(zhàn)爭時期的河北詩歌第一節(jié) 翁方綱的肌理詩說及其詩歌第二節(jié) 抒寫性靈、醞釀深厚的紀(jì)昀詩第三節(jié) 朱筠、朱硅與乾隆時期的河北詩壇……《河北文學(xué)通史(第三卷·上)》目錄：前言第一編 清末民初時期的河北文學(xué)(1894～1919年)第一章 現(xiàn)代的萌動第一節(jié) 近代報刊的興起與散文文體的新變第二節(jié) 民族危機的創(chuàng)痛與傳統(tǒng)詩歌的新聲第三節(jié) 現(xiàn)代教育的創(chuàng)立與南開新劇的興盛第四節(jié) 劇壇花部的崛起與河北戲曲的繁榮第二章 嚴(yán)復(fù)第一節(jié) 翻譯《天演論》：傳統(tǒng)古文的一次突圍第二節(jié) 報刊政論：近代“文界革命”之先聲第三章 李叔同第一節(jié) 詩詞創(chuàng)作第二節(jié) 詩詞創(chuàng)作的思想內(nèi)容第四章 成兆才第一節(jié) 對評劇形成和發(fā)展的貢獻第二節(jié) 評劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色第二編 “五四”時期的河北文學(xué)(1919～1927年)第一章 五四新文化運動的興起第一節(jié) 河北新文化運動的先行者第二節(jié) 文學(xué)社團和報刊的涌起第三節(jié) 現(xiàn)代小說的初創(chuàng)第四節(jié) 現(xiàn)代新詩創(chuàng)作的繁榮第五節(jié) 通俗文學(xué)的發(fā)展……《河北文學(xué)通史(第三卷·下)》目錄：第四編 20世紀(jì)40年代的河北文學(xué)(1937～1949年)第一章 文學(xué)創(chuàng)作概況第一節(jié) 小說創(chuàng)作第二節(jié) 詩歌創(chuàng)作第三節(jié) 散文、報告文學(xué)創(chuàng)作第四節(jié) 戲劇創(chuàng)作第二章 不同區(qū)域的小說創(chuàng)作第一節(jié) 王林與冀中的小說創(chuàng)作第二節(jié) 管樺與冀東的小說創(chuàng)作第三節(jié) 康濯、俞林與冀西的小說創(chuàng)作第四節(jié) 冀東南的小說創(chuàng)作第五節(jié)趙樹理的小說創(chuàng)作第三章 孫犁第一節(jié) 小說創(chuàng)作第二節(jié) 散文創(chuàng)作第三節(jié) 詩歌創(chuàng)作第四章 “延安作家群”的小說創(chuàng)作第一節(jié) 孔厥、袁靜的小說創(chuàng)作第二節(jié) 邵子南等的小說創(chuàng)作第三節(jié) 曾克等的小說創(chuàng)作第四節(jié) 丁玲的小說創(chuàng)作第五章 “晉察冀詩人群”的創(chuàng)作……《河北文學(xué)通史(第六卷)》《河北文學(xué)通史(第七卷)》

章節(jié)摘錄

1939年7月7日，抗敵劇社、戰(zhàn)斗劇社、西戰(zhàn)團和抗大文工團等在靈壽縣組織了晉察冀戲劇界抗敵協(xié)會，提出了戲劇運動“戰(zhàn)斗化、現(xiàn)實化、大眾化”的口號。1939年11月在河北唐縣慶祝晉察冀軍區(qū)成立兩周年，邊區(qū)的主要戲劇團體舉行了會演?？箶硠∩缪莩隽恕段覀兊泥l(xiāng)村》、《兩年間》，戰(zhàn)斗劇社演出了《警惕》，沖鋒劇社演出了《回到祖國的懷抱》，七月劇社演出了《放哨》等。會演后，各個劇社的創(chuàng)作熱情更加高漲?？箶硠∩鐒?chuàng)作了《當(dāng)兵去》、《斗爭三部曲》、《清明節(jié)》、《血的五月》、《往那里去》等20多個話劇作品；戰(zhàn)斗劇社集體創(chuàng)作了《水災(zāi)》、《順民》等話劇作品；西戰(zhàn)團創(chuàng)作了《擔(dān)架》、《烽火》、《抓漢奸》、《模范國民》、《父與子》、《動搖》等劇作。1940年11月，晉察冀邊區(qū)舉行了第一屆藝術(shù)節(jié)，這次藝術(shù)節(jié)不僅展示了許多優(yōu)秀作品，也涌現(xiàn)出一大批戲劇創(chuàng)作人才，如王林、丁里、邢野、王血波、胡可等。在藝術(shù)節(jié)上，華北聯(lián)大文藝學(xué)院、聯(lián)大文工團、西戰(zhàn)團和抗敵劇社聯(lián)合演出了根據(jù)高爾基同名小說改編的話劇《母親》。1939年，冀中形勢日益嚴(yán)峻，大多數(shù)劇社分組獨立行動，經(jīng)常是一邊演出，一邊準(zhǔn)備轉(zhuǎn)移。1942年5月，日軍對冀中平原進行“五一大掃蕩”，冀中根據(jù)地被分割成2000多個小塊，處于敵人的包圍和火力控制之下，成為敵占區(qū)。劇團被迫化整為零，分散活動，在深入敵占區(qū)的過程中，創(chuàng)作了大量短劇，如杜鋒《黨的孩子》，胡可《英雄末路》、《瞎了眼睛的人》等。同年冬，華北根據(jù)地得到新的發(fā)展，在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》思想引導(dǎo)下，華北地區(qū)的戲劇創(chuàng)作進入了豐收期?；鹁€劇社是由幾個劇社整合而成的創(chuàng)作演出團體，戲劇家崔嵬在此擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作，胡蘇、胡丹沸等創(chuàng)作人員也逐漸成長起來，創(chuàng)作了話劇《把眼光放遠一點》和歌劇《王秀鸞》等優(yōu)秀劇目。

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