東亞紙質(zhì)文物保護(hù)

內(nèi)容概要

中國、韓國和日本有著共同的造紙傳統(tǒng)和類似的紙質(zhì)遺物，都面臨著迫切的保護(hù)修復(fù)等問題。第一屆東亞紙張保護(hù)學(xué)術(shù)研討會(huì)的召開，為各國的紙張保護(hù)界、文物修復(fù)界搭建了交流和合作的平臺(tái)。本書匯集了第一屆東亞紙張保護(hù)學(xué)術(shù)研討會(huì)的優(yōu)秀論文，涵蓋造紙技術(shù)傳播、傳統(tǒng)和新型的保護(hù)修復(fù)技術(shù)、修復(fù)師資格制度以及產(chǎn)業(yè)化問題等，涉及紙張保護(hù)修復(fù)和文物保護(hù)等多個(gè)方面，為文物保護(hù)修復(fù)界、圖書館界、古籍與技術(shù)史界等提供高水平、國際化、前沿性的研究和參考資料。    本書適合文物保護(hù)工作者閱讀、參考。

作者簡介

蘇榮譽(yù)：中國科學(xué)院傳統(tǒng)工藝與文物科技研究中心主任，研究員、博士生導(dǎo)師，技術(shù)史、金屬史、冶金考古學(xué)、考古科學(xué)專家。

書籍目錄

開幕式致辭致辭賀詞致辭中國手工紙科學(xué)研究的回顧與展望　1  中國手工紙科學(xué)研究的回顧　2  手工紙科學(xué)研究的展望造紙技術(shù)的早期傳播　1  向東：高麗、日本　2  向南：南亞－東南亞　3  向西：中亞－西亞　4　遠(yuǎn)西：西歐德格藏紙傳統(tǒng)工藝制作介紹日本的文物修復(fù)和日本國寶修理裝潢師聯(lián)盟　1  近代　2　從工匠到技術(shù)人員　3  文物修復(fù)的方法論和倫理　4　資格制度紙張保護(hù)修復(fù)的人才培養(yǎng)問題修復(fù)技術(shù)者和紙張科學(xué)　1  前言　2  日本的裝潢和紙　3　修復(fù)現(xiàn)場和紙張科學(xué)　4  日本修復(fù)現(xiàn)場的轉(zhuǎn)機(jī)　5  了解本紙　6　修補(bǔ)紙制作的嘗試和現(xiàn)狀　7　傳統(tǒng)技術(shù)和新技術(shù)的結(jié)合　8　結(jié)論韓國紙質(zhì)文物的修補(bǔ)和現(xiàn)狀　1  韓國紙質(zhì)文物的歷史　2　韓紙的特征　3  紙質(zhì)文物的損傷與修補(bǔ)　4　關(guān)于紙質(zhì)文物及其他的信息交換的提議南京博物院紙質(zhì)文物保護(hù)的發(fā)展歷程和展望　1  前言　2  南京博物院紙質(zhì)文物保護(hù)技術(shù)發(fā)展概況　3　今后研究工作展望紙張科學(xué)分析的最新進(jìn)展中國紙質(zhì)書畫的保護(hù)與修復(fù)日本傳統(tǒng)的紙質(zhì)文物修復(fù)技法　1　關(guān)于傳統(tǒng)技術(shù)　2　傳統(tǒng)技術(shù)的基礎(chǔ)　3　傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)的變遷　4　傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)的變遷　5  關(guān)于被稱為“名人”的技術(shù)　6  為保護(hù)文物的真面目而努力　7　保存科學(xué)和修補(bǔ)技術(shù)　8　修補(bǔ)紙的復(fù)原制作　9　根據(jù)傳統(tǒng)技術(shù)而發(fā)展新技術(shù)　10  總結(jié)關(guān)于用“漉嵌”進(jìn)行大量文書的修理　1  前言　2  關(guān)于亞洲紙張資料修理時(shí)使用“漉嵌”的問題點(diǎn)和抄紙機(jī)器的開發(fā)　3　利用“漉嵌”的紙資料的修理工程　4　“漉嵌”方式的長處和短處　5  結(jié)語關(guān)于應(yīng)用數(shù)據(jù)技術(shù)（DIIPS）進(jìn)行大量文書的修理　1  前言　2　手工修復(fù)技術(shù)和“漉嵌”技術(shù)　3　應(yīng)用數(shù)碼技術(shù)的修理方法　4　利用數(shù)碼技術(shù)修補(bǔ)　5  結(jié)語國家圖書館藏西夏文獻(xiàn)的修復(fù)及其漢文文獻(xiàn)殘片的價(jià)值　1  國家圖書館西夏文獻(xiàn)的收藏與編目　2  國家圖書館西夏文獻(xiàn)的修復(fù)　3  西夏文獻(xiàn)中漢文文獻(xiàn)的種類、價(jià)值和特點(diǎn)　4　結(jié)語從宣紙的形穩(wěn)性談書畫的卷曲問題談?wù)勚袊鴷嬔b裱過程中常見問題的成因及處理方法附錄后記

章節(jié)摘錄

當(dāng)空氣中的霉菌一旦落于畫面，它們就會(huì)很快地繁殖，不需幾日，就可以用肉眼看到他們?cè)诋嬅嫔系纳L情況。另外，修復(fù)中不適當(dāng)清洗劑的使用也是古書畫損劈的一個(gè)原因，現(xiàn)在國內(nèi)裝裱界重裝古代字畫，用以洗去霉污色斑的清洗劑主要是隼化性和酸性清洗劑，它們通過氧化反應(yīng)和還原反應(yīng)分解畫面上不穩(wěn)定的有色集團(tuán)使畫面得以清潔。為了使畫面被污染的地方顏色變淺，還可能使用含氯的漂白劑這些清洗劑的使用，都會(huì)使紙張受到破壞，使它們水解或氧化，機(jī)械強(qiáng)度降低。男外，不正確的欣賞、陳列也可能使紙質(zhì)書畫畫面出現(xiàn)抓痕、撕裂等現(xiàn)象。綜上所述，我們可以看出，紙質(zhì)書畫因受其內(nèi)在、外在因素的影響，使得它與其他文物相比更易損壞。因而保護(hù)難度也就更大。中國歷代傳承下來的古書畫都是以中國特有的形式進(jìn)行裝裱的。因此，紙質(zhì)書畫的保護(hù)與修復(fù)與中國書畫裝裱不可分割，其本身也是中國古代傳統(tǒng)書畫裝禚技術(shù)的一個(gè)重要組成部分。書畫的裝裱對(duì)于更好的表現(xiàn)書畫的內(nèi)容和思想有著十分重要的作用，而書厘的修復(fù)則是延長古代藝術(shù)品的壽命，對(duì)書畫進(jìn)行長期保存的一項(xiàng)基本措施。自古以來，中國書畫的裝裱與修復(fù)技術(shù)先后歷經(jīng)兩晉南北朝的初創(chuàng)，隋唐五代的發(fā)展，兩宋時(shí)期的飛躍，明清時(shí)期的完善，形成了今天我們可以看到的基本的裝裱樣式和使用的基本方法和手段。今天我們?cè)谛迯?fù)與重新裝潢中國古代書畫作品時(shí)，通常要經(jīng)過解體、清洗、接背、托紙、修補(bǔ)、接筆、全色、鑲料、覆背、砑裝等工藝環(huán)節(jié)，使古代書畫作品的保存時(shí)間得以延長，同時(shí)原有的藝術(shù)效果也在最大限度上得以再現(xiàn)。所謂解體，是指修復(fù)者在對(duì)要修復(fù)的紙質(zhì)書畫藝術(shù)品進(jìn)行細(xì)致而全面的調(diào)查。在收集了原有作品的使用、質(zhì)地、損傷狀況的基礎(chǔ)上，拆除原有作品上的天桿(在被裝裱的書畫作品頂部安裝的用于懸掛書畫作品的木桿)和地桿(畫幅下端的圓形木桿)，然后去除畫心(書畫作品本身)周圍的裝飾材料。這些裝飾材料即包括了綾、絹、錦等經(jīng)過托裱的絲織物，也包括了各種用以裝飾和加固畫心的紙張。最初人們?cè)趯?duì)書畫作品解體的過程中并不十分重視原有作品的裝潢形式和所使用的裝潢材料，因此，在重新裝裱的過程中會(huì)舍棄原有書畫上舊的裝潢材料，而改用新染制的綾絹按通常既定的格式裝裱書畫。原有作品上使用的裝潢材料只是在有題跋或印記的情況被加以保留。而今天已經(jīng)有一部分修復(fù)者認(rèn)識(shí)到其中的弊端，為了更好地保持歷史的原貌，更好地恢復(fù)原有作品的真實(shí)性，人們已經(jīng)開始保留從原件上拆下的所有裝飾材料，并盡最大可能將其按原有作品的裝潢樣式重新裝裱。在對(duì)原有的書畫作品進(jìn)行解體后，開始對(duì)紙質(zhì)畫心進(jìn)行清洗。清洗的目的主要是去除畫心上沾有的灰塵、霉斑、污漬。目前，大多數(shù)修復(fù)師所使用的是溫水淋洗法清洗畫心部分。實(shí)踐證明，這種方法是安全有效的。

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